「宇宙信号」からゴーストライトの爆発まで

映画『ゴーストライト』の制作資金を調達するために家や車を売り、さまざまなところから借金をしなければならなかったホアン・ナム監督は、この映画を作り始めたときの目標は興行収入ではなく観客を魅了することだったと語った。

映画『ゴーストライト』のホアン・ナム監督は、この映画を作ったとき、売り上げには重点を置かず、本当にみんなに観てもらい誇りに思ってほしいと思ったと語った。

彼は作品を通じて、ベトナムの風景、文化、人々、ベトナムに属するすべてのものからベトナムの価値を尊重したいと考えています。

グエン・ドゥ監督の『死者の伝説』に登場するナム・スオン族の少女の伝説に着想を得た『ゴーストランプ』は、単なるホラー映画ではない。ベトナムの文化的アイデンティティを探る旅でもある。ホアン・ナム監督は、精神的な要素と伝統的な価値観を巧みに融合させ、心に深く刻まれながらも深い人間性を持つ物語を創り上げた。監督はこの映画について、ザ・ジョーイ紙とベトナム新聞の取材に答えた。

そんなに…ドラマチックになる必要はない

『ゴーストランプ』で「キエウ物語」をスピリチュアルホラーとして映画化しようと思ったきっかけは何ですか？この映画の着想と主なアイデアについて教えていただけますか？

「キエウ物語」は、私が子供の頃に祖父から聞いた物語の一つです。後に映画を作る機会を得た時、ベトナムの民間伝承や民俗文学を題材にしたいと常に考え、人々の心に古き物語を蘇らせたいと思っていました。

ある時、フォン・ミー・チーの「ボン・フー・ホア」という曲を聴いて、ふと『ナム・スオンの少女の物語』を思い出しました。「宇宙からの信号が届いたんだ」と冗談を言いながら、その言葉にしがみつき、物語を練り上げました。当時、これは映画的な要素が強く、この物語にはたくさんの「仕掛け」と「演技の余地」があるだろうと思っていました。私は強い興味と情熱に駆られ、私の中のあらゆる情熱と創造性が湧き上がり、絶対にやり遂げようと決意しました。

この映画はホラーというジャンルに属しており、ベトナムの観客に届けるのが非常に難しいジャンルです。この映画の制作において、何か困難に直面したことはありますか？また、市場のニーズを満たしつつ、どのように創造性を維持したのでしょうか？

実は、ホラー映画、特にベトナムの民俗素材を悪用した作品は、ベトナムでかなり人気があります。長年ベトナム文化を研究してきた者として、この映画を観た時、私は…物足りなさを感じました。それが『ゴーストランプ』を制作するきっかけにもなりました。

ドラマチックにするために、あまり怖い詳細を与える必要はないと思います。なぜなら、ベトナムの精神世界はとても美しく、とても身近なものだからです。重要なのは、私たちがそれをどのように利用し、適切に映画に盛り込み、幅広い年齢層が楽しめるようにするかを知っていることです。

文化愛好家として、そして10年間ベトナム文化を研究してきた私は、この映画に「没頭」してきました。その10年間で、私は研究するだけでなく、観客の嗜好についてもある程度の見識を持つようになりました。そして、ドラマチックである必要はなく、観客の感情に真に触れる映画を作ることが重要だと気づきました。

私自身、市場に出回っている他の映画とは全く異なる、指針となる方程式を持っています。これまでのところ、この映画は人々に新たな視点を与え、映画は創造的でなければならない、そして成功は必ずしも特定の方程式に従う必要はない、ということを証明してきたと言えるでしょう。

映画「ゴーストランプ」の市場のシーン。

ゴーストランプでは、その特徴的な不気味で不気味な雰囲気を作り出すために、どのような民俗文化的要素を使用しましたか?

大きな音で人を怖がらせるようなことはしませんが、こうした文化的要素はすべてベトナム固有のもので、民間伝承や日常生活の中に、古代から現代に至るまで存在し、今でも時々経験することがあります。例えば、金縛り、竹藪に隠れた幽霊の話、幽霊がいるかどうか確かめたがるいたずらっ子、幽霊に吠える犬…私はそれらを優しく、さりげなく使い、観客に怖すぎるのではなく、身近に感じてもらうようにしています。

こうした細部を通して、他のホラー映画とは異なる、ホアン・ナム監督のスタイルの幽霊のような不気味な特徴も生み出されていると思います。

この映画が観客に伝えたいメッセージ、特に家族の価値観と信頼について教えていただけますか？

実際、『ゴーストランプ』という映画は、人生には悪が蔓延し、善良な人々がその悪と戦うという、非常に分かりやすい物語を描いています。そして、観る人が無理やりではなく、優しく、ふと気づくようなメッセージも込めています。それは、私たちは常に善を追求し、常に善良に生きるべきだということです。さらに、互いに調和して生きること、家族を育むこと、責任を持って生きること、そして信仰を持つことといった家族の要素も、自然と身近な形で映画に織り込まれています。

映画『ゴースト・ランプ』は、ホラー要素だけでなく、芸術性と技術への投資によっても注目を集めています。『ゴースト・ランプ』が多くの観客を映画館に惹きつける成功を収めた要因は何だと思いますか？

まず第一に、脚本の要素だと思います。民俗文学と馴染みのある要素を融合させ、文化を無理やりに悪用するのではなく、巧みに融合させています。『Cao Bang』の練習では、カメラアングルが非常に独特で、初めて印象的な色彩表現を用いて、映像面でほぼ絶対的な評価を得ました。次に音楽ですが、サウンドもまた新たな感覚をもたらしています。

スタッフ全員がポジティブなエネルギーに満ち溢れ、監督と協力して私の思い通りの映画を作ろうとしてくれているので、本当に幸運です。今日のような作品になると、多くの新しい要素や要因を含め、どんな要素も切り離すことはできません。彼らこそが『ゴーストランプ』の成功の鍵です。

ゴーストライトの売上は私に自信を与えてくれます...

特にスピリチュアルホラーのジャンルでの次の映画プロジェクトの計画は何ですか?

次の作品についてはプレッシャーを感じていません。重要なのは、本当に良い脚本を用意し、 『ゴーストライト』で得た多くの経験を活かして、より慎重に作品に投資することです。また、私の創造性をスピリチュアルやホラーのジャンルに限定せず、他のジャンルにも挑戦していきたいと思っています。

しかし、一つだけ言いたいことがあります。それは、ベトナムの風景、文化、人々、そしてベトナムに属するあらゆるものから、私の作品を通してベトナムの価値を尊重したいということです。今のところ、 『ゴーストランプ』の収益は、他に何も売ることなく、自信を持って次の映画を制作する助けになっています。

現在の状況において、特にスピリチュアルホラー映画のジャンル、そしてベトナム映画全般の発展の可能性をどのように評価しますか?

ホラーや心理映画は現在、非常に力強く発展しており、多くの人がそれを成功の秘訣と考えているかもしれません。私の知る限り、今年はこのジャンルの映画が10本以上公開される予定です。観客は質の高い作品を求めていると思いますが、短期間にスピリチュアル映画やホラー映画が多すぎると、観客は退屈し、圧倒され、新しいものを求めてしまうかもしれません。

観客にはフィルターがあり、映画製作者はより細心の注意を払い、あらゆるジャンルにより多くの投資を強いられます。ですから、映画においては、決まりきったやり方ではなく、創造性と革新性が必要だと私は考えています。もし機械に学習させなければならなかったら、私の作品は市場に出回っている他の作品と似たり寄ったりになっていたでしょう。

だから、映画館に来る人はみんな自分の力でベストを尽くすべきです。観客はスピリチュアル映画やホラー映画だけを受け入れるわけではないので...

この映画はベトナムの観客から大きな注目を集めています。ベトナムにおけるホラー映画の発展傾向についてどうお考えですか？また、これはベトナム映画の今後の長期的な方向性となるのでしょうか？

映画は多様化する必要がありますが、あらゆるジャンルに慎重に投資し、ベトナム映画を新たな高みへと引き上げ、海外に輸出できるようにしたいと考えています。

映画のワンシーン。

観客に選択肢を増やすために、映画は多様化する必要がある。

『ダークソウル』のハイライトの一つは、ホラー要素にベトナムの民間伝承を取り入れていることです。これは、ベトナムの文化的価値観に基づいた映画の発展にどのような可能性をもたらすと思いますか？

正直に言って、この質問は本当に嬉しいです。ベトナム文学が好きで、読書や旅行をたくさんして、身近なものすべてを見ています。ベトナム文化は本当に美しく、多様性に富んでいると感じています。現代社会はますます近代化が進み、伝統的な価値観は徐々に薄れつつあります。だからこそ、質の高い映画作品が公開されれば、若者や一般の人々がベトナム文化の良い価値観についてより深く考えるきっかけになると思います。

映画『ゴーストランプ』がもたらしたのは、祖先を崇拝し、今この瞬間の価値だけでなく、それぞれの家族の価値観に基づいて生きることへの思いです。こうした要素以外にも、ベトナム文化には美しく誠実なものが数多くあります。皆様がそれらを活かし、価値ある作品へと昇華させ、映画の魅力を広め、ベトナム文化が永遠に生き続けるよう、そして特に海外の友人たちにベトナム文化を愛してもらえたら幸いです。

この映画を制作する際、売上は重視しませんでした。ただ、観に来て、誇りに思ってほしいと心から願っていました。このS字型の土地のどこかに、こういう風習があって、それを映画化に活かせるのではないかと思ったのです。

この映画は観客から多くの好意的な反応を得ています。しかしながら、ベトナム映画市場にはより質の高い作品が必要だという意見も一部にあります。ベトナム映画産業の発展をどのように評価し、ベトナム映画の質を向上させるために注力すべき点は何でしょうか？

最近、特に映画業界で働き始めた頃は、ほとんどの人がベトナムでチケットを売ることだけに集中し、映画の芸術的価値を忘れてしまっていることに気づきました。人々はごく普通のこと、つまり今の価値だけを追求していました。例えば、来年私たちが今年の映画を観る時には、すでに時代遅れになっているでしょう。ですから、内容を改善することは極めて重要です。

映画『ゴーストランプ』が誕生した当時、この映画はそうした公式を踏襲するのではなく、ベトナム文化を全面的にベースに据え、非常に伝統的な価値観を持つ古代ベトナム社会への回帰を観客に体験させました。私は、ごく小さな声ではありますが、新たな方向性を切り開くことができればと強く願っています。

一般的に、映画は多様性をもち、観客により多くの選択肢を提供する必要があります。料理に一つのレシピだけではダメであるように。そうすれば、同じ道を辿るのではなく、質の高い映画が生まれ、観客に受け入れられるでしょう。なぜなら、それは映画の真の発展を阻害するからです。

ホアン・ナム監督は、ナム監督とスタッフは『ゴーストライト』で映画的なストーリーテリング、つまり舞台劇のように台詞を乱用するのではなく、美しい映像を使って物語を語ろうとしたと語った。