ສະຕິສັງຄົມ - “ອາຫານ” ໃຫມ່ຂອງຮູບເງົາຫວຽດນາມ

ທ່າມກາງທ່າອ່ຽງຂອງຮູບເງົາບັນເທີງຕ່າງໆເຊັ່ນ: ສະຫຍອງຂວັນ, ຕະຫຼົກ ຫຼື ໂຣແມນຕິກ, ນັກສ້າງຮູບເງົາຫວຽດນາມບາງທ່ານເລືອກເລື່ອງເລົ່າເລື່ອງທີ່ມີລົມຫາຍໃຈ, ສຳຜັດກັບບັນຫາສັງຄົມຕົວຈິງ. ການຕັດສິນໃຈນີ້ຖືວ່າມີຄວາມສ່ຽງທີ່ຈະນໍາເອົາຜູ້ຊົມ "ອາຫານໃຫມ່", ໃນເວລາດຽວກັນສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມຮັບຜິດຊອບຂອງຜູ້ປະກອບອາຊີບ.

Báo Sài Gòn Giải phóng•17/11/2025

ເລືອກເສັ້ນທາງທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ

ໃນກາງເດືອນກັນຍາ, ໂຮງຮູບເງົາຄວາມປອດໄພສາທາລະນະປະຊາຊົນ (CAND) ແລະກຸ່ມ Galaxy ເປີດຕົວ Death Battle ໃນອາກາດ (ກໍາກັບໂດຍ Ham Tran) - ແຮງບັນດານໃຈຈາກການລັກລອບສອງຄັ້ງທີ່ເກີດຂຶ້ນໃນຫວຽດນາມ. ຮູບເງົາໄດ້ນຳເອົາອາກາດສົດຊື່ນມາໃຫ້ຜູ້ຊົມ ແລະ ປະສົບຜົນສຳເລັດດ້ວຍລາຍຮັບກວ່າ 250 ຕື້ດົ່ງ ພາຍຫຼັງການສະແດງເກືອບ 2 ເດືອນ.

ອາທິດນີ້, Money Trap (ກຳກັບໂດຍ Oscar Duong, ເລີ່ມສາຍໃນວັນທີ 21 ພະຈິກ) ຮອດໂຮງໜັງທົ່ວປະເທດ. ຮູບເງົາໄປກົງກັບຄວາມເປັນຈິງທີ່ຫນ້າເສົ້າໃຈ: ການຫລອກລວງໂທລະສັບແລະຮູບແບບອື່ນໆຂອງອາຊະຍາກໍາເຕັກໂນໂລຢີສູງ. ນີ້ແມ່ນຮູບເງົາຫວຽດນາມເລື່ອງທຳອິດທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນໂດຍກົງກ່ຽວກັບການຫຼອກລວງທີ່ສັບສົນທີ່ໄດ້ເຮັດໃຫ້ປະຊາຊົນນັບພັນຄົນຖືກເຄາະຮ້າຍ. ແທນທີ່ຈະພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ລັກສະນະການແກ້ໄຂອາຊະຍາກໍາ, ຮູບເງົາໄດ້ສຸມໃສ່ຈິດໃຈຂອງຜູ້ຫລອກລວງ, ຄວາມຢ້ານກົວຂອງການຖືກຈັບຢູ່ໃນ "ກັບດັກ" ທາງດ້ານການເງິນແລະມຸມທີ່ເຊື່ອງໄວ້ທາງຫລັງຂອງມັນ.

scene ຈາກ Blood Paradise - ຮູບເງົາກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຈິງຂອງສັງຄົມ. ຮູບພາບ: ຜູ້ຜະລິດ

ສິ້ນສຸດປີ 2025, ຜູ້ກຳກັບ ຮ່ວາງຕວນເກື່ອງ ກໍ່ໄດ້ສາຍຮູບເງົາ Blood Paradise, ເນື້ອໃນຫວນຄືນກ່ຽວກັບບັນຫາສໍ້ໂກງຊາວຫວຽດນາມ ໄປເຮັດວຽກຢູ່ຕ່າງປະເທດ.

“ນີ້ແມ່ນບັນຫາອັນໜັກໜ່ວງໃນຊີວິດ, ມີຫລາຍຄົນຖືກຫລອກລວງ ຫລື ຖືກຫລອກລວງ ດ້ວຍຄຳໝັ້ນສັນຍາວ່າຈະເຮັດວຽກງ່າຍ ແລະ ເງິນເດືອນສູງ, ດັ່ງນັ້ນເຂົາເຈົ້າຈຶ່ງຕົກຢູ່ໃນສະພາບທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ,” ຜູ້ອຳນວຍການໃຫຍ່ ຮ່ວາງຕວນເກື່ອງ ແບ່ງປັນວ່າ. ເພື່ອຮັບປະກັນຄວາມຖືກຕ້ອງ, ຮູບເງົາໄດ້ຮັບການສະຫນັບສະຫນູນເນື້ອຫາຈາກ CAND Cinema.

ກ່ອນໜ້ານີ້, ວຽກງານຫຼາຍຢ່າງຄື: ເພງເສຍຊີວິດ: ວັນເກີດຂອງແມ່ (ຫງວຽນແທງບິ່ງ), ຄ່ຳຄືນທີ່ຮຸ່ງເຮືອງເຫຼືອງເຫຼື້ອມ (Aaron Toronto) ໄດ້ນຳເອົາທັດສະນະທີ່ເປັນເອກະລັກສະເພາະໝູນວຽນມາເຖິງບັນດາຫົວຂໍ້ທີ່ເບິ່ງຄືວ່າຄວາມຮັກແພງ ແລະ ຄອບຄົວ; ຖ່າຍທອດສົດ: ຂຸນງອກ - ສະທ້ອນໃຫ້ເຫັນມຸມມືດຂອງອາຊີບຖ່າຍທອດສົດ; Fanti (Andy Nguyen) - ເປີດເຜີຍດ້ານມືດຂອງເຄືອຂ່າຍສັງຄົມ... ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄຳໝັ້ນສັນຍາຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາຕໍ່ບັນດາຫົວຂໍ້ທີ່ແທດຈິງ.

ປະຈຸບັນພວມຢູ່ໃນການຜະລິດ, ສູນການຄ້າມະນຸດ (ໂຕນດົ່ງບ່າງອານ), ເຊິ່ງໄດ້ສ່ອງແສງໃຫ້ເຫັນສະພາບການຄ້າມະນຸດຢູ່ເຂດຊາຍແດນ, ຍັງສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມມານະພະຍາຍາມເພື່ອຜັນຂະຫຍາຍຢ່າງຕັ້ງໜ້າ.

ປະດິດສ້າງສໍາລັບຜູ້ຊົມ

ນາງ ຮ່ວາງທິນິງ, ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາເລື່ອງເງິນຈັ່ນຈັບສະແດງຄວາມຫວັງວ່າໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມຈະສືບຕໍ່ແກ້ໄຂບັນຫາສັງຄົມຫຼາຍກວ່າເກົ່າ, ເພາະວ່ານີ້ເກືອບຈະຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້ທີ່ຈະນຳເອົາບັນດາເລື່ອງໃໝ່ທີ່ບໍ່ເປັນໄປຕາມເສັ້ນຂະໜາດ. ຕາມນາງແລ້ວ, ນັກສ້າງຮູບເງົາບໍ່ພຽງແຕ່ລໍຖ້ານະວັດຕະກຳຈາກຕະຫຼາດ, ແຕ່ຕ້ອງຍອມຮັບຄວາມສ່ຽງ, ປ່ຽນໃໝ່ຕົວເອງເພື່ອໃຫ້ຜູ້ຊົມມີທາງເລືອກທີ່ຫຼາກຫຼາຍ.

ຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ການເລືອກຫົວຂໍ້ເຫຼົ່ານີ້ຫມາຍຄວາມວ່ານັກສ້າງຮູບເງົາຕ້ອງຍອມຮັບສິ່ງທ້າທາຍແລະຄວາມສ່ຽງຫຼາຍ. ການເຮັດວຽກເຊັ່ນ: Live Stream, Fanti, ຫຼື Crash: ວັນເດືອນປີເກີດຂອງແມ່, ເຖິງແມ່ນວ່າໄດ້ຮັບການຕີລາຄາສູງສໍາລັບແນວຄວາມຄິດຂອງເຂົາເຈົ້າ, ຍັງມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການດຶງດູດຜູ້ຊົມເຂົ້າໂຮງລະຄອນ.
"ສິ່ງທ້າທາຍທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດແມ່ນການຍອມຮັບຂອງຜູ້ຊົມທົ່ວໄປ, ເມື່ອພວກເຂົາເຄີຍເບິ່ງຮູບເງົາເພື່ອຄວາມບັນເທີງ, ການນໍາເອົາຮູບເງົາທີ່ມີທັງຄວາມບັນເທີງແລະເລິກເຊິ່ງແມ່ນຄວາມກົດດັນອັນໃຫຍ່ຫຼວງ," ຜູ້ຜະລິດ Hang Trinh ຍອມຮັບ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ການສ້າງຮູບເງົາຕົວຈິງຍັງປະເຊີນກັບສິ່ງທ້າທາຍຫຼາຍຢ່າງ. ເຊັ່ນດຽວກັບ Deathmatch in the Air, ຫຼາຍໆບັນຫາເກີດຂຶ້ນເຊັ່ນ: ເຮັດແນວໃດເພື່ອຟື້ນຟູຍົນເພື່ອຮັບປະກັນວ່າມັນເປັນຈິງແລະເຫມາະສົມສໍາລັບການຖ່າຍຮູບເງົາ; ຫຼືວິທີການເຮັດໃຫ້ scene ການດໍາເນີນການເຄັ່ງຕຶງແລະດຶງດູດໃຈແຕ່ຍັງຄົງຮັກສາຄວາມຈິງປະຫວັດສາດແລະອົງປະກອບຂອງມະນຸດ.

ປະເຊີນກັບສິ່ງທ້າທາຍ, ແຕ່ລະທີມມີການແກ້ໄຂຂອງຕົນເອງໂດຍການສະຫນັບສະຫນູນຂອງຫນ່ວຍງານວິຊາຊີບ. ຕົວຢ່າງ, ໃນ Money Trap, ທີມງານໄດ້ລົງທຶນໃນການອອກແບບຄໍາຮ້ອງສະຫມັກຈໍາລອງທີ່ເອີ້ນວ່າ DealZ ກັບຄໍາແນະນໍາຂອງພະແນກຄວາມປອດໄພ Cyber . ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ອໍານວຍການຍັງໄດ້ຕິດຕໍ່ພົວພັນກັບຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານບັນຊີ, ການເງິນ-ການທະນາຄານ, ແລະທະນາຍຄວາມເພື່ອແກ້ໄຂແລະສົມບູນແບບເພື່ອສ້າງເລື່ອງທີ່ໃກ້ຊິດກັບຜູ້ຊົມແຕ່ຍັງຮັບປະກັນຄວາມເປັນມືອາຊີບ.

ຫຼືກັບບັ້ນຮົບການຕາຍທາງອາກາດ, ພັນໂທ ເຈີ່ນນາມຈຸງ, ຜູ້ອໍານວຍການໂຮງຮູບເງົາ CAND, ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ເພື່ອຮັບປະກັນຄວາມຖືກຕ້ອງ, ບັນດາລູກເຮືອຮູບເງົາໄດ້ຂົນສົ່ງຈາກພາກເໜືອເຖິງນະຄອນໂຮ່ຈີມິນ ເກືອບທັງໝົດເປັນຍົນຕົວຈິງ, ເຊິ່ງຖືກນຳໃຊ້ເປັນເຄື່ອງມືຝຶກຊ້ອມໂດຍກອງພົນທະຫານພິເສດກອງບັນຊາການຕຳຫຼວດເຄື່ອນທີ່, ກະຊວງປ້ອງກັນຄວາມສະຫງົບ .

ບໍ່ມີຄວາມອາຍອີກຕໍ່ໄປ, ນັກສ້າງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າຕົນມີຄວາມມຸ່ງໝັ້ນທີ່ຈະກ້າວອອກຈາກເຂດສະດວກສະບາຍເພື່ອຄົ້ນຄ້ວາຫົວຂໍ້ກ່ຽວກັບຄວາມເປັນຈິງຂອງສັງຄົມ. ບັນດາຜົນງານທີ່ມີຢູ່ ແລະ ພວມຈະອອກເຜີຍແຜ່ ແມ່ນຫຼັກຖານທີ່ຢັ້ງຢືນວ່າ ພຽງແຕ່ກ້າປະເຊີນໜ້າ ແລະ ເລົ່າເລື່ອງຂອງຕົນເອງເທົ່ານັ້ນ, ບັນດາຮູບເງົາຫວຽດນາມ ກໍສາມາດມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ ແລະ ປັບປຸງຄຸນນະພາບ.

ແວນຕວນ

ທີ່ມາ: https://www.sggp.org.vn/hien-thuc-xa-hoi-mon-an-moi-cua-phim-viet-post824007.html