Luu Trong Lu verheft poëzie in proza en journalistiek

Hij is niet alleen bekend als romantisch dichter, maar ook als journalist en cultureel figuur die een grote invloed had op de vormgeving van de artistieke stijl en het literaire denken van het begin van de 20e eeuw.

Lưu Trọng Lư nâng chất thơ trong văn xuôi, báo chí- Ảnh 1. — Dichter Luu Trong Lu

Dichter Luu Trong Lu was ooit hoofd van het tijdschrift Tao Dan . Hij nam deel aan het debat tussen de twee facties Art for Life en Art for Art's Sake, dat in de jaren 30 beroemd werd in de pers. Hij debatteerde ook over Truyen Kieu met Huynh Thuc Khang, een beroemde geleerde uit die tijd.

Van een van zijn neven kreeg ik de Selected Works of Luu Trong Lu, die veel korte verhalen en romans bevatten, en ik besefte dat zijn proza-nalatenschap een schat is die het waard is om te koesteren.

Luu Trong Lu was een van de eersten die de weg vrijmaakte voor de Nieuwe Poëziebeweging met het gedicht Autumn Voice (1939), dat werd beschouwd als een artistiek manifest voor moderne romantische poëzie. Hij bracht persoonlijke emoties, het lyrische 'ik' en de melancholische aard in zijn poëzie, waarmee hij de strikte regels van de Tang-poëzie doorbrak en bijdroeg aan vernieuwing in de inhoud en vorm van poëzie.

Luu Trong Lu werkte ooit samen met Tu Luc Van Doan en was een prominente schrijver voor Phong Hoa , een krant die bekendstaat om het verkennen van de moderne cultuur, het bekritiseren van feodale etiquette en het promoten van artistieke persoonlijkheid.

Een van zijn typerende artikelen uit die tijd was "Literatuur heeft een ziel nodig" , gepubliceerd in Phong Hoa nummer 109 (1934). Hierin bekritiseerde hij de stereotypen en de kunstmatigheid in de hedendaagse literatuur en riep hij schrijvers op om "trouw te leven aan hun emoties, om een ziel te hebben die weet hoe te liefhebben, hoe te kwetsen, hoe te verdrietig te zijn".

In de journalistiek was hij van 1930 tot 1945 een invloedrijke journalist. Luu Trong Lu was hoofdredacteur van kranten zoals Tieu Thuyet Thu Bay, Phong Hoa en Ngay Nay , die veel grote namen aan zich binden, zoals Nhat Linh, Khai Hung, The Lu en vele andere schrijvers en journalisten. Hij nam deel aan de redactie en het schrijven van vele essays en literaire kritieken, en droeg zo bij aan de versterking van de rol van culturele journalistiek in de periode vóór de oorlog. Hij gebruikte de journalistiek om nieuwe artistieke ideeën te verspreiden, verdedigde onvermoeibaar het recht om persoonlijke emoties in de literatuur te uiten en bevestigde de rol van schoonheid en vrije creativiteit in artikelen en toespraken.

Luu Trong Lu's journalistieke stijl valt op door zijn zachte maar scherpe, argumentatieve toon, niet sloganachtig, maar met zachte argumenten om bewustzijn te creëren, nieuwe artistieke ideeën in de journalistiek te brengen, het ego van de kunstenaar te waarderen en de individuele ziel centraal te stellen in literaire creatie. Hij heeft een schrijfstijl die rijk is aan beelden en emoties, bondige taal, vaak licht satirisch, anders dan de gebruikelijke droge journalistieke schrijfstijl.

Luu Trong Lu kaartte maatschappelijke, actuele en artistieke kwesties aan die passen bij het moderne gedachtegoed. Ze gebruikte journalistiek als een vorm van verruimende poëtische stem met een intieme maar intellectuele schrijfstijl.

Na de Revolutie bleef hij bijdragen leveren aan belangrijke persfora, waar hij artikelen schreef die patriottisme en verzet aanmoedigden, en tegelijkertijd veel literaire kritiek leverde die een artistiek denkbeeld uitdrukte dat nauw verbonden was met de nationale ontwikkeling. Zowel in de periode voor de oorlog als tijdens het verzet, handhaafde hij een lyrische en onderscheidende schrijfstijl, behield hij zijn persoonlijke identiteit in alle periodes en bracht hij schoonheid en humanistische emoties in zowel poëzie als journalistiek.

Je zou kunnen zeggen dat Luu Trong Lu de brug vormt tussen poëzie en proza. Als Thach Lam wordt beschouwd als een "poëtische verhalenverteller", dan is Luu Trong Lu een dichter van korte verhalen. Zijn proza is een rustige stroom, doordrenkt van diepe droefheid maar vol menselijkheid, en draagt bij aan de verrijking van de moderne Vietnamese literatuur in de periode 1930-1945.

Zijn grootste nalatenschap op prozagebied is dat hij een spiritueel tijdperk nieuw leven inblaast, waarin mensen zichzelf, de liefde en de maatschappij tegemoet treden met zowel het hart van een dichter als de geest van een eenzame intellectueel.

Luu Trong Lu's representatieve prozawerk is het korte verhaal De Bergman . Het verhaal gaat over een kluizenaar die in de bergen woont, die de pijn van de liefde heeft ervaren en heeft besloten het stadsleven op te geven. Via het verhaal van de gesprekspartner ontdekken we het verleden van de hoofdpersoon, vol verlies, eenzaamheid en de keuze om "aan de wereld te ontsnappen". Met existentiële reflectie roept het verhaal grote vragen op over de zin van het leven, de liefde en de menselijke eenzaamheid te midden van een krankzinnige materiële wereld . Het verhaal is rijk aan poëzie in proza, met de beschrijving van het berglandschap en de stemmingen van de personages, allemaal getint met verdriet, vaag als herfstmist, wat een specialiteit is van Luu Trong Lu's schrijfstijl. Dit is een werk met een melancholische stijl, een levensfilosofie, dat de basis legde voor het "geïsoleerde" karaktertype in de stedelijke literatuur van het begin van de 20e eeuw.

Dichter Luu Trong Lu werd geboren in 1911 (Tan Hoi) in de gemeente Ha Trach, district Bo Trach, Quang Binh ; stierf in 1991.

Hij was medeoprichter van de Vietnamese Schrijversvereniging in 1957 en lid van de Communistische Partij van Vietnam. In 2000 ontving hij de Ho Chi Minhprijs voor Literatuur en Kunst, voor de tweede keer.

Bron: https://thanhnien.vn/luu-trong-lu-nang-chat-tho-trong-van-xuoi-bao-chi-185250623233215235.htm