Bare pianoet lyver ikke

Genier har ofte uvanlige trekk. I The Life Apart har hovedpersonen et stort fødselsmerke i ansiktet.

Beatrice Barison (som Rebecca) og Sonia Bergamasco (som tanten) i The Life Apart - Foto: Produsent

Rebecca har et naturlig talent for å spille piano. Hun er talentfull, men ikke et geni. Historien hennes er ikke den ekstraordinære historien om en liten Mozart eller en liten Chopin, som bruker ekstraordinær musikk for å overvinne ekstraordinær lidelse.

Hennes skam, hennes knusthet, hennes frykt er ikke romantisert på den måten. Og det er heller ikke musikken hennes.

Rebecca ble født inn i en overklassefamilie på 1980-tallet, med en talentfull legefar og en talentfull pianisttante, og hadde et stort rødt fødselsmerke. Moren hennes var deprimert på grunn av det. Hun ville ikke holde henne, ville ikke ta henne med ut, ville ikke engang at hun skulle gå på skolen, ville ikke at hun skulle øve på piano.

Traileren for livet fra hverandre

En natt hoppet moren hennes i døden. Fra da av drømte Rebecca ofte om moren sin. Drømmene hennes og morens dagbok ledet henne til mørke familiehemmeligheter, hemmeligheter som vi til slutt ikke er sikre på om er virkelige eller innbilte.

Rebeccas eneste sanne venn er pianoet: når hun er glad, nysgjerrig, sint, trist og tvilende, spiller Rebecca. Filmens briljans står i kontrast til menneskenes tvetydighet.

Folk har alltid hemmeligheter: Hadde faren hennes en affære? Var tanten hennes virkelig det «monsteret» moren hennes beskrev? Hva var det egentlig som fikk moren hennes til å begå selvmord? Hatet hennes nærmeste kjæreste faren hennes så mye at hun drepte ham da hun bare var 11 år gammel?

The Life Apart spilte inn musikk live på settet

Det er vanskelig å vite sannheten om folk. De ser fortsatt ut til å elske og bry seg om Rebecca, men det er så mye vi ikke vet om dem.

Rebecca selv er full av mystikk. Er fødselsmerket i ansiktet hennes, som grisehalen i Hundre år med ensomhet, et bevis på familiebesmittelse? Bare sangene hennes har ingen hemmeligheter. De er det sanneste uttrykket.

De to hovedskuespillerne er Beatrice Barison (som Rebecca) og Sonia Bergamasco (som tanten). Så det er ingen overraskelse at alle pianoscenene i The Life Apart ble fremført og spilt inn live på settet av skuespillerne selv.

Life Apart har ikke de fantastiske, ekstatiske eller kvelende pianoprestasjonene som finnes i mange andre verk med lignende temaer om pianister.

Filmen dramatiserer ikke musikalscenene, og plasserer heller ingen musikalscene som følelsenes klimaks.

Musikklæreren komplimenterer Rebecca ved å si at hun er et bevis på at den eneste måten å bli god på er å øve, øve og øve enda mer. Og vi ser at musikken i filmen stort sett foregår i øvingsrom i stedet for liveopptredener.

Det er tross alt øvelsene, ikke opptredenene, som er de daglige hendelsene i en kunstners verden.

Og det er i øvelsene vi ser en persons flid. Akkurat som i livet, er det i de mest trivielle bitene vi ser motstandskraften til å fortsette å leve til tross for skadene.

I tillegg til standard klassiske repertoarpartiturer spiller de også komposisjoner av samtidskomponisten Dario Marianelli skrevet spesielt for filmen.

Marianelli, den Oscar-vinnende komponisten av Atonement, viser nok en gang at han forstår bedre enn noen andre de subtile opp- og nedturene, småsteinene som stadig kverner i en ung kvinnes sjel.

Hien Trang

Kilde: https://tuoitre.vn/chi-duong-cam-khong-noi-doi-20251012100147344.htm