Mange måter å finne og restaurere gamle scener i vietnamesiske filmer

MANGE UTFORDRINGER OG VANSKELIGHETER

Spesielt med sjangeren horror-spirituelle filmer som utnytter innhold gjennomsyret av folkekultur, er det nødvendig å finne og restaurere settingen for å skape et unikt element for filmen. I filmen Nha gia tien, som for tiden vises på kino med imponerende inntekter, brukte regissør Huynh Lap og crewet mye tid på å lete og kartlegge for å velge hovedsettingen for filmen, det gamle huset til Tran Ba The i Thot Not-distriktet ( Can Tho ), som er mer enn 100 år gammelt. Eller med Linh lich: Quy nhap trang , gikk filmcrewet gjennom en vanskelig søkeprosess i Hue , og kartla mer enn 40 villaer, hagehus og gamle hus for til slutt å velge den 150 år gamle gamle villaen på 51 Ham Nghi (Hue by). Regissør Tran Huu Tans film Cam , filmet i den gamle landsbyen Quang Tri, brukte også mange måneder på å kartlegge de sentrale provinsene, hvorfra de valgte Ha Trung-felleshuset, som er egnet for å gjenskape livet til det gamle vietnamesiske folket.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 1. — 150 år gammel fransk villa i filmen *Lynx: Possessed*

Ifølge regissør Huynh Lap er en av de store utfordringene å finne en setting når man lager en film i gammel stil. Filmen Nha Gia Tien har bare én hovedsetting, som er et hus, så det er nødvendig å finne et rom som passer for kulturen med forfedredyrkelse og tro, i samsvar med filmens budskap om å vende seg til forfedre og røtter. Spesielt er det nødvendig å sikre de unike trekkene ved Vestens tilbedelsesskikker. Etter å ha funnet settingen møttes crewet for å diskutere og bli enige om farge og rom som er i tråd med filmens ånd, og hvis det er en liten restaurering, må det sikre integriteten til det gamle huset.

Ifølge regissør Luu Thanh Luan var det ekstremt vanskelig å finne settingen og restaurere filmen Linh Mieu: Quy Nhap Trang , fordi familiens hus i filmen måtte være et herskapelig hus fra 1960-tallet med fransk arkitektur, men likevel ha en stor skjerm foran huset, som et Hue-hus. Bak skjermen måtte det være en liten innsjø, som var feng shui-strukturen til det gamle Hue-folket. Så måtte det være en stor hage rundt den, slik at huset var helt atskilt fra de andre husene og fortsatt sikret «areca foran, banan bak». Spesielt var det bedre jo mindre folk visste om huset, fordi det ville gjøre filmen mer interessant.

«Basert på disse kriteriene brukte mannskapet nesten tre måneder på å vandre rundt i Hue by for å finne gamle hus i fransk stil. I starten var det nesten håpløst fordi de nåværende gamle husene enten ikke hadde noe uteområde eller var bevart, så filming ville ikke være tillatt ... Heldigvis fant mannskapet og jeg i løpet av de siste dagene i Hue et gammelt hus, som lå midt på en tomt som hadde vært forlatt i mange år. Alt fra vegger, dører og tregulv var alvorlig skadet, det var til og med et stort banyantre som vokste dypt inn i hjørnet av husveggen. Og den neste vanskeligheten var å restaurere huset med denne ledige tomten slik at det ble familiens eiendom», sa regissør Luu Thanh Luan.

Ifølge produsent Mai Bao Ngoc er restaurering etter å ha funnet settingen også et vanskelig problem. «Mannskapet må nøye undersøke arkitekturen, interiøret og skikkene for å skape et livlig rom som passer til historien. En av de største vanskelighetene er å balansere filmatisk estetikk og kulturell nøyaktighet. Noen ganger finnes det passende steder, men vi kan ikke overbevise eieren om å leie dem til filming, eller settingen har endret seg mye over tid. På dette tidspunktet må vi gripe inn og restaurere dem for ikke å påvirke bygningens opprinnelige verdi», sa Mai Bao Ngoc.

KONTEKSTINVESTERING ER SVÆRT VIKTIG

Ifølge noen filmprodusenter er investering i settingen en av de største utgiftene i filmbudsjettet, spesielt med gamle filmer spiller settingen en viktig rolle i å skape atmosfære og følelser.

Muôn nẻo tìm và phục dựng bối cảnh xưa trong phim Việt- Ảnh 2. — Det gamle huset, over 100 år gammelt, er hovedkulissene i filmen *Ancestral House.*

Produsent Mai Bao Ngoc sa følgende om dette emnet: «Å investere i settingen er en svært viktig og verdig investering. En realistisk setting hjelper ikke bare publikum med å fordype seg i historien, men forbedrer også bildekvaliteten og filmens kunstneriske verdi.»

Regissør Luu Thanh Luan delte med Linh Mieu: Quy Nhap Trang at den totale tiden det tok å finne huset, restaurere den første fasen for filming og restaurere den andre fasen for å bringe huset tilbake til sin opprinnelige plass, tok mer enn 12 måneder. For å gjøre dette, helt fra forproduksjonsstadiet, jobbet teamet med kulturforskere og historiske eksperter for å sikre nøyaktighet i hver minste detalj. I tillegg konsulterte teamet også folk med kunnskap om spiritualitet og feng shui for å skape et rom som ikke bare er korrekt i form, men som også gjenspeiler historiens ånd. Valg av setting er ikke bare basert på estetiske faktorer, men må også respektere publikums kulturelle verdier og tro.

«Spesielt med spirituelle skrekkfilmer eller historiske filmer, vil det å finne riktig setting gjøre filmens historie mer overbevisende, og seerne vil bare kunne forstå historien hvis de tror på den. Seernes smak er veldig sofistikert nå, hvis settingen ikke er passende eller bare en liten designfeil er nok til å få dem til å «gå ut» av filmens historie», understreket regissør Luu Thanh Luan.

Kilde: https://thanhnien.vn/muon-neo-tim-va-phuc-dung-boi-canh-xua-trong-phim-viet-185250403231922514.htm