De vakre kvinnene i livene til kunstnere på fem kontinenter

Mange koner er forskjellige fra mange koner.

Nam Chau ble født i 1906 i landsbyen Dieu Hoa i Chau Thanh-distriktet, den tidligere My Tho-provinsen. Han var komponist med mange berømte cai luong-skuespill, den første dramaprofessoren ved Saigon National Conservatory of Music og leder for mange berømte teatergrupper siden 1930-tallet. I tradisjonsrommet på Nguyen Dinh Chieu High School (My Tho) i dag, er navnet hans plassert i en fremtredende posisjon sammen med kjente personer som var tidligere elever ved Collège de Mytho.

De vakre kvinnene i livene til kunstnere på fem kontinenter – Bilde 1.

Kunstner Nam Chau - FOTO: DOKUMENTAR

I et intervju med Bach Khoa- magasinet (1. september 1968) sa kunstneren Nam Chau: «Da jeg var ung, flørtet jeg sjelden. Når jeg elsket noen, planla jeg å bo sammen. Det er derfor jeg hadde mange koner og mange barn.» Han gjentok at det var mange koner, ikke mange koner!

Kunstneren Nam Chau fortalte at han i 1926, i en alder av 20 år, giftet seg med sin første kone i My Tho, og fikk tre barn før de skilte seg. Han nevnte ikke navnet på denne kvinnen, men det var frøken Sau Tram, hovedrolleinnehaveren i Tai Dong Ban-truppen. I en alder av 32 år møtte han frøken Tu Sang, en berømt kvinnelig sangerinne som ble signert av Asia Records for å ha eksklusive platekontrakter fra 1940 til 1955, med albumene Hoa roi cua Phat, Xu an Bang Quy Phi... De to bodde sammen og fikk fem barn før de gikk hver til sitt.

Hans første barn med fru Tu Sang, kalt Nguyen Thanh Van, ble adoptert av Tran Dac, som var ansvarlig for Tay Do-kinoen i Can Tho . Det andre barnet var Thanh Huong, kona til skuespilleren Van Chung. I 1960 ble hun kåret til «den første kvinnelige berømte vọng cổ-sangerinnen» av leserne av avisen Southern Echo til journalisten Tran Tan Quoc. Hun ble berømt med sangen «The Paper Flower Lamp Seller » av komponisten Quy Sac.

Ifølge komponisten Nguyen Phuong møtte kunstneren Nam Chau Kim Cuc, datter av kunstneren Bay Nhieu, direktør for teatergruppen Nam Phuong, som opptrådte i Go Cong, mens hun flyktet. De to hadde syv barn sammen.

Angående Bay Phung Ha sa kunstneren Nam Chau: «Phung Ha og jeg bodde sammen som mann og kone i nesten et år. Etter det, fordi vi begge følte at vi ikke brakte hverandre lykke, ble vi enige om å gå fra hverandre. Men i 1940, da vi grunnla operatroppen Nam Chau, hadde jeg en annen kone før jeg møtte Kim Cuc.»

Genialiteten til den reformerte operalandsbyen

Som en multi-talentfull artist samarbeidet Nam Chau med troppene Tieu Hoc Ban (1925), Tai Dong Ban (1926), Tran Dac (1927), Dai Phuoc Cuong (1936)... og var direktør for Nam Chau Opera Troupe (1940), Con Tam Troupe (1946), Nam Chau Troupe (1948) Vietnam (1948) og Anh Chieu Duong Troupe (1967).

Når det gjelder dramatikk, skrev han mange cai luong-skuespill: Giot le cuong thuong, Vo Tong sat tau, Moc Que Anh dang cay, Ngoan co hiep nu (forbudt av de franske kolonialistene), Ben muoi thap ... I tillegg regisserte og skrev han filmmanus. I 1956 skrev han historien Quan Am Thi Kinh og samarbeidet deretter med My Van-selskapet for å filme denne filmen, og den var ekstremt suksessfull. Uansett hvor den ble vist, var kinoen fullsatt. Etter det fortsatte han å skrive eventyrfilmen Nguoi dep Binh Duong og valgte Tham Thuy Hang til å spille hovedrollen. Siden den gang har Tham Thuy Hang blitt kalt skjønnheten i Binh Duong.

Det var en tid da Nam Chau også organiserte dubbing for utenlandske filmer, og han hadde et unikt initiativ for å integrere vọng cổ... i filmen. I 1957, da den indiske filmen Gió Dust Kinh Thành ble vist på Tân Định kino, måtte publikum stå i kø for å kjøpe billetter fordi hovedrolleinnehaveren i filmen var Ganessan, en inder, men sang vọng cổ veldig bra. Det viste seg at Nam Chau hadde konvertert den indiske sangen til vietnamesiske tekster, og sangeren i filmen var vọng cổ king Út Trà Ôn.

I Bach Khoa magazine , da kunstneren Nam Chau ble spurt om hvilke egenskaper kunstneren Phung Ha har som gjør publikum fascinert, sa han: «Vi blir også fascinert hver gang vi opptrer sammen på scenen, for ikke å snakke om publikum!». Han kommenterte: «Det er rart å tenke på. Bay Phung Ha er ikke vakker. Ansiktet hennes er rundt, med haarmerker, og kroppen hennes er litt lubben. Likevel, når hun spiller, enten hun spiller en jente fra landet, en adelskvinne eller en dronning, er hun merkelig vakker i hver rolle, noe som gjør publikum i hjel slitne.»

Et annet veldig merkelig tilfelle er skuespillerinnen Nam Phi, som, selv om hun var analfabet, fortsatt var i stand til å lære skuespill. Nam Chau sa: «Gud ga frøken Nam Phi en spesiell intelligens. Hun var analfabet, så da hun lærte skuespill, leste noen dem for henne. Men etter å ha lest dem én gang, husket hun dem tydelig. Frøken Nam Phi sang forferdelig, og var også malstemt, så instrumentet måtte spilles etter hennes smak. Likevel, når hun gikk på scenen, opptrådte hun strålende og trollbandt publikum på en merkelig måte.»

Problemer på grunn av ... kjekk

Da han var ung, var kunstneren Nam Chau ganske kjekk, så da han dro på turné, ble han beundret av mange jenter fra landsbygda. Men på grunn av kjekkheten hans oppsto det mange problemer. Han sa at da Tai Dong Ban-truppen opptrådte på Hoc Mon-markedet, var det en jente der som het Bay Phung Ha. En morgen, da truppen øvde, var teaterdøren vidåpen, så mange jenter samlet seg for å se på. En av dem bar sin yngre søster for å bæsje på stolen, så han ble skjelt ut av troppeeieren. Han bannet tilbake og fikk en smell.

Så lå han på bakken og skrek mens det andre barnet løp tilbake for å rope på de voksne, så de kunne komme og skjelle ham ut. Da han så det, gikk han ut for å prøve å roe seg ned, men barnets mor tok chililimet hun holdt og kastet det i ansiktet hans. Akkurat idet barnets far hoppet inn for å krangle, ble han truffet av chililimet, og klærne hans ble røde... (fortsettelse følger)

Kilde: https://thanhnien.vn/nhung-bong-hong-trong-doi-nghe-si-nam-chau-185250705204638736.htm