Bui Thac Chuyen: „Tunel” zarobił 172 miliardy VND, wyszedł na zero, bez złudzeń oscarowych

Film „Tunele: Słońce w ciemności” w reżyserii Bui Thac Chuyena dobiegł końca. Po dwóch miesiącach wyświetlania w wietnamskich kinach film osiągnął imponujące przychody w wysokości ponad 172 miliardów VND (według danych Box Office Vietnam ).

To kamień milowy, który czyni „Tunele” najbardziej dochodowym filmem wojennym i historycznym w historii kina wietnamskiego. Jednak na 3. Azjatyckim Festiwalu Filmowym w Da Nang (DANAFF III), który trwał do 5 lipca, „Tunele” nie znalazły się na liście filmów konkursowych.

Zamiast niego, reżyser Bui Thac Chuyen wystąpił jako juror w kategorii Film Wietnamski. W krótkim wywiadzie dla reportera Dan Tri opowiedział o powodach nieobecności filmu, drodze do osiągnięcia progu rentowności oraz obawach związanych z prezentacją kina wietnamskiego światu .

Reżyser Bui Thac Chuyen (w środku) podczas ceremonii otwarcia Azjatyckiego Festiwalu Filmowego w Da Nang, wieczorem 29 czerwca (zdjęcie: Komitet Organizacyjny).

Na liście filmów wietnamskich biorących udział w tegorocznym DANAFF III nie ma „Tuneli”. Czy możesz podać powód?

- Po premierze w Wietnamie inwestorzy filmu Tunele mają nadzieję wysłać film na kilka międzynarodowych festiwali filmowych.

Jednakże niektóre międzynarodowe festiwale filmowe wymagają, aby film spełniał kryteria międzynarodowej premiery festiwalowej.

Ta sytuacja uniemożliwia Tunelom udział w DANAFF III, mimo że bardzo byśmy tego chcieli.

Mamy nadzieję, że jeśli będzie taka możliwość, film zostanie wybrany w przyszłym roku, ponieważ zgodnie z regulaminem filmy wyprodukowane między 1 maja 2024 r. a 30 kwietnia 2025 r. i posiadające licencję na dystrybucję w Wietnamie nadal mogą brać udział w konkursie.

Na jakie międzynarodowe festiwale filmowe wysyłano „Tunel”, proszę pana?

– Na razie nie mogę ujawnić szczegółów, ponieważ proces selekcji wciąż trwa. Film został zgłoszony, ale nie otrzymaliśmy jeszcze oficjalnego komunikatu z festiwali filmowych.

Po ponad dwóch miesiącach wyświetlania, przychody z filmu „Tunel” wynoszą obecnie 172 miliardy VND. Czy ta kwota pomogła filmowi osiągnąć próg rentowności?

– Kwota 172 miliardów VND to statystyka Box Office Vietnam , ale w rzeczywistości przychód potrzebny do osiągnięcia progu rentowności jest nieco niższy. Udało nam się jednak odzyskać kapitał inwestycyjny, a to jest najważniejsze.

Z pracy, którą starannie zainwestowano, a która wiązała się z ryzykiem straty, teraz wychodzi na zero. Jak się czujesz z osiągnięciem tego kamienia milowego?

– Jestem naprawdę szczęśliwy. Dzięki filmowi „Tunele” zarobienie 172 miliardów VND to dla nas już nie wygrana, ale wielki sukces. Najważniejsze jednak są nie tylko przychody, ale fakt, że widzowie odebrali „Tunele” w duchu, jakiego oczekiwaliśmy.

Tunele to nie tylko prosty produkt komercyjny, to także dzieło filmowe, na którym wyraźnie widać ślad twórcy, wyrażające jego punkt widzenia, emocje i odpowiedzialność za historię narodu.

Dla nas, ekipy filmowej, to wielka radość, że widzowie czują te emocje.

Wspomniałeś kiedyś, że „Tunele” mają inne podejście niż poprzednie filmy wojenne. A konkretnie, na czym polega ta różnica?

- Zawsze uważałem, że filmy rewolucyjne nie są mniej atrakcyjne, problem leży w sposobie opowiadania historii.

Tworząc The Tunnels , obraliśmy nowy kierunek, skupiając się na czynniku ludzkim, psychologii i emocjach osobistych w kontekście historycznym.

Jest to gatunek, w który trudno jest zainwestować, ale wierzę, że po sukcesie Tuneli inwestorzy będą skłonni zwrócić większą uwagę na filmy wojenne i rewolucyjne.

W przyszłości mam nadzieję tworzyć prace lepszej jakości, które nie tylko dobrze się sprzedają, ale także zostaną dobrze przyjęte przez publiczność.

Reżyser Bui Thac Chuyen w rozmowie z reporterem Danem Tri (Fot.: Nguyen Ha Nam ).

Po premierze „Tunel” zebrał wiele pozytywnych recenzji ekspertów, niektórzy twierdzili, że Twoja praca może konkurować o Oscara dla filmu nieanglojęzycznego. Co sądzisz o tych komentarzach?

– (Śmiech) Zawsze zachowuję jasny umysł w obliczu komplementów, bez złudzeń. Komplementy mają znaczenie tylko wtedy, gdy ponosimy porażkę, ale jeśli odnosimy sukces, ważne jest, aby spojrzeć na wszystko obiektywnie.

Nie sądzę, żeby „The Tunnels” znalazło oddźwięk u wszystkich międzynarodowych odbiorców. Dobre przyjęcie w Wietnamie to jedno, ale wypuszczenie ich na świat to zupełnie inna sprawa.

Czy to oznacza, że aby filmy wietnamskie mogły trafić na rynki międzynarodowe, potrzebne są czynniki wykraczające poza samą jakość artystyczną?

– Tak, nie chodzi tylko o świetny film. Wystarczy spojrzeć na koreańską kolację kulinarną podczas Wietnamsko-Koreańskiego Wieczóru Kinowego w ramach Azjatyckiego Festiwalu Filmowego w Da Nang, a zobaczycie, że to nie tylko działalność branży filmowej.

Uczestniczyli w nich m.in. Ambasador Ministerstwa Rolnictwa, stowarzyszenia, komisje filmowe, krajowe organizacje promocyjne... Wspólnie budują markę narodową poprzez kino.

Byli nawet szefowie kuchni, którzy przybliżali kulturę kulinarną, pokazując, że każda dziedzina przyczynia się do budowania wizerunku Korei w oczach społeczności międzynarodowej.

Kino jest drzwiami do otwarcia, ale za nimi stoją kultura, turystyka, dyplomacja i gospodarka - wszystko musi iść w parze, aby stworzyć atrakcyjność dla danego kraju.

Po dwóch miesiącach od premiery film „Tunele” zarobił 172 miliardy VND (zdjęcie: udostępnione przez ekipę filmową).

Masz na myśli, że kino musi postawić na krajową markę, aby odnieść sukces na arenie międzynarodowej?

– Dokładnie. Aby film dotarł do międzynarodowej publiczności, kraj musi mieć wyraźną i atrakcyjną tożsamość kulturową. Kino nie może samo brać na siebie odpowiedzialności za promocję kraju.

Jeśli zagraniczna publiczność nic nie wie o Wietnamie, trudno jej będzie zainteresować się naszą historią wojenną. To jak z byciem świadkiem walki ulicznej – jeśli kogoś znasz, będziesz się martwić, ale jeśli nie będziesz w niej uczestniczył, zignorujesz to.

To samo dotyczy publiczności międzynarodowej. Osoby z krajów, które miały powiązania z Wietnamem, takich jak USA, Francja czy Korea Południowa, mogą łatwo wzruszyć się oglądając „ Tunele” . Jednak widzowie z Hiszpanii czy RPA, bez zrozumienia kontekstu historycznego, raczej nie będą w stanie wczuć się w sytuację.

Czy martwisz się, w jaki sposób wietnamskie filmy mogą skutecznie dotrzeć do międzynarodowej publiczności?

- Tak. Myślę, że musimy to jasno powiedzieć: aby opowiedzieć światu historię Wietnamu, musimy najpierw sprawić, by Wietnam go zainteresował.

Miłość do ojczyzny pomaga Wietnamczykom odczuwać głęboko poświęcenie ojców i dziadków, ale zagraniczna publiczność nie odczuwa takiego przywiązania.

Dla wielu wojna w Wietnamie to zaledwie kilka zdań z podręcznika. Bez kompleksowej i trwałej marki krajowej, nawet najlepsze filmy będą miały trudności z dotarciem do serc międzynarodowej publiczności.

Musimy podjąć poważne działania, aby pokazać światu wizerunek Wietnamu, nie tylko poprzez kino, ale także poprzez kulturę, turystykę, gospodarkę i dyplomację.

Jakie rady możesz dać młodym filmowcom, którzy chcą rozwijać swoją działalność na arenie międzynarodowej?

– Nie łudźcie się, że dobry film wystarczy. Kino to przyjazne medium, ale żeby międzynarodowa publiczność je zaakceptowała, musi poczuć bliskość naszego kraju i kultury.

Skupmy się na tworzeniu autentycznych historii i wykorzystajmy każdą okazję do promowania wizerunku Wietnamu. Tylko wtedy, gdy Wietnam stanie się atrakcyjnym celem podróży w oczach świata, nasze historie naprawdę się rozprzestrzenią.

Dziękujemy reżyserowi Bui Thac Chuyenowi za udostępnienie!

Dantri.com.vn

Source: https://dantri.com.vn/giai-tri/bui-thac-chuyen-dia-dao-thu-172-ty-dong-hoa-von-khong-ao-tuong-oscar-20250701091029732.htm