Rzeźba w drewnie z serca Go Sanh

Pochodzący z gleb Gò Sành Vân Phi stworzył ciepły, rustykalny styl pisania, zachowując ducha Bình Định i spokojne, ale radosne życie jego mieszkańców w swoim zbiorze esejów „Mén trầm” (Głęboka elegancja).

W książce *Men Trầm* dziennikarz i poeta Vân Phi zabiera czytelników na ziemię swojego rodzinnego miasta Gò Sành, gdzie warstwy potłuczonej ceramiki, ślady gleby aluwialnej i powiewy wiatru Bình Định (obecnie części prowincji Gia Lai ) przesiąkły każde napisane przez niego słowo.

Okładka zbioru esejów „Men Trầm” (Wydawnictwo Literackie, 2025)

ZDJĘCIE: DOSTARCZONE PRZEZ OSOBY

Wciąż pamiętam tę podróż morską (wycieczkę wzdłuż centralnych wysp zorganizowaną przez Straż Przybrzeżną), dziesięć dni dryfowania po morzu, my dwaj na tym samym statku, oboje cierpiący na chorobę morską, oboje „zachwyceni” naszym krajem.

To właśnie podczas tej podróży napisał *Błękit morza* , wspomnienia przesiąknięte zapachem morza, gdzie barwy żołnierskich mundurów mieszają się z barwą nieba, gdzie szum fal, śmiech i pieśni artystów i marynarzy stają się dźwiękami patriotyzmu.

W każdym słowie rozpoznaję obrazy tamtych dni: silny wschodni wiatr, słońce prażące pokład statku, śpiew dochodzący z oceanu. Wszystko to brzmiało jak melancholijna melodia, jednocześnie majestatyczna i delikatna, jednocześnie zwyczajna i święta.

Dla mnie Men Tram to nie tylko kraina wspomnień , przestrzeń ziemi i ludzi, „rzeźbiona” słowami.

Rzeźbię kształty w glinie, w drewnie, w emocjach gromadzonych przez lata, które wsiąkają w warstwy cegieł i kamieni mojej ojczyzny, dlatego rozumiem, że podtekst w twórczości Phi ma swoje źródło w najgłębszych zakamarkach ziemi, gdzie miłość do ojczyzny łączy się z odurzającą esencją wspomnień.

Na każdej stronie słyszę echa wiatru znad Gò Sành, dźwięk kwiatów moreli zwiastujących Tet, ćwierkanie ptaków wzywających świt, dźwięki sztuk walki Tây Sơn, melodie instrumentów t'rưng i goòng, tańce hơ'mon pośród rozległego lasu i cichy rytm życia przesiąknięty duszą Bình Định. Dla Phi te dźwięki to nie tylko krajobraz – to oddech, bicie serca, coś, co ci, którzy odchodzą, zawsze niosą ze sobą, nawet jeśli pozostają tylko w linijce tekstu.

„Z małej plenerowej sceny dźwięk ceremonialnych bębnów rozbrzmiewa w sercach słuchaczy – żywa, a zarazem znajoma melodia ” . Te słowa zdają się rozbrzmiewać echem we wspomnieniach regionu Nẫu, gdzie dźwięki bębnów, sztuk walki i instrumentów muzycznych łączą się ze sobą, stając się kulturową duszą Binh Dinh. Dla Van Phi każdy dźwięk jej ojczyzny to nie tylko rytm życia, ale także echo wspomnień, życia ludzi, którzy od pokoleń są blisko związani z tą ziemią i swoim rzemiosłem.

Dziennikarz i poeta Van Phi (po lewej) na stanowisku archeologicznym Lo Cay Quang (część starożytnego kompleksu pieców do wypalania ceramiki Go Sanh). Jest członkiem Wietnamskiego Stowarzyszenia Pisarzy i Wietnamskiego Stowarzyszenia Dziennikarzy ; opublikował dwa tomiki poezji: „Day Stranded” (2020) i „Lost Pottery” (2024).

ZDJĘCIE: DOSTARCZONE PRZEZ OSOBY

Van Phi zarabia na życie jako dziennikarz, ale rzadko widuje się go dumnie i z rozgłosem w wiadomościach. Wybiera dla siebie cichy, skromny zakątek, z dala od oślepiającego światła, ciemną, ponurą przestrzeń, która odzwierciedla jego własne zachowanie. Jednak pod tą cichą powierzchownością kryje się wrażliwa, życzliwa i głęboka dusza poety.

Opublikował dwa tomiki poezji: „Dzień, w którym się znalazłem” i „Wędrująca ceramika ”, pozostawiając po sobie niezatarty ślad w czytelnikach. Jego poezja, podobnie jak proza, subtelnie odzwierciedla żądzę wędrówek, ale jest przesiąknięta rustykalnym, prostym duchem wsi, niczym ceramika i ziemia niegdyś pogrzebana przez wiatr i deszcz. Z tego poetyckiego nurtu przeszedł do esejów, co było naturalną zmianą: wciąż był obserwatorem życia, ale głębszym, cichszym, niczym ziemia oddychająca pod jego stopami.

Nie pisze o celebrytach, nie goni za blaskiem fleszy. Woli patrzeć na drobiazgi, proste twarze, ciche, ale jasne życie ludzi, niczym mały płomyk uporczywie płonący w wiejskiej kuchni. Pisze głównie o pięknie codzienności, jakby chciał je zachować, jakby obawiał się, że w dzisiejszym pośpiechu i pragmatycznym tempie to piękno stopniowo zniknie. Dlatego w jego słowach zawsze kryje się ukryty smutek, cichy żal – jakby dotykał wspomnień, bojąc się, że roztrzaskają się i znikną z wiatrem.

Czytając jego prace, przypominam sobie Bui Xuan Phai, malarza, który przedstawiał stare rogi ulic nie po to, by je upiększyć, lecz by zachować gasnące piękno. Van Phi jest taki sam. Pisze, by zachować, zachować oddech swojej ojczyzny, zachować światło ludzkich serc, zachować te pozornie drobne rzeczy, które okazują się najistotniejsze i najtrwalsze w duszy.

Ciemny szkliwo : gdy litery wystrzeliwane są w ogniu życia.

W książce *Men Tram * czytelnicy poznają cały krajobraz prowincji Binh Dinh: hodowczynię moreli w An Nhon, która spędza życie czekając, aż kwiaty zakwitną, jakby czekała na szczęście; Matkę Thien w Con Chim, drobną kobietę, która dźwiga ciężar wody, by zarobić na życie, a mimo to zachowuje delikatny uśmiech; mistrza sztuk walki Nam Hanha, który rozpala płomień sztuk walki pośród zmieniającego się świata; Le An, „kochanego wędrowca”, wolnego ducha, lecz o dobrym sercu; i Diep Chi Huy, wędrownego pieśniarza, którego muzyka płynie z wiatrem, a który żyje swobodnie i głęboko, tak jak romantyczne dźwięki, które tworzy.

W pismach Phi’ego ludzie ci jawią się jako płaskorzeźby wyrzeźbione nie w kamieniu, lecz w słowach; nie błyszczą na zewnątrz, lecz świecą od wewnątrz: są światłem pracy, uczciwości i współczucia.

I tak jak glina rodzi ceramikę, tak i jego pismo rozpala się w płomieniach życia.

W piśmie Phi wyczuwam zapach kuchennego dymu, słony smak morskiej bryzy, wilgoć glinianych pól – ziemi, która przeobraziła się w ceramikę i zachowała niezliczone warstwy ludzkich wspomnień. To pismo bezpretensjonalne, skromne, ale jaśniejące autentycznym blaskiem – blaskiem dobrego serca.

Urodził się w Go Sanh, miejscu, gdzie starożytne cegły wciąż skrywają bogatą historię, gdzie wspomnienia i teraźniejszość splatają się niczym wciąż ciepła glazura. Głęboko w tej krainie, stłuczone fragmenty ceramiki pozostają ukryte, niczym dyskretnie lśniące nasiona pamięci. Wierzę, że esencja tej ziemi przeniknęła w jego krew, dzięki czemu każde słowo, które pisze, niesie oddech jego ojczyzny: proste, a zarazem trwałe, przesiąknięte esencją ziemi i przepełnione duchem ojczyzny.

Pisma Vân Phi to nie tylko wzniosłe deklaracje. Każdy utwór Vân Phi to spokojny oddech, emanujący ziemistym zapachem wiejskiego wina i terakoty, głęboko zakorzeniony i ciepły, niczym ciężki, niekończący się nurt jego ojczyzny. Jak cicha, nanoszona gleba płynąca pod spękanym szkliwem ceramiki Gò Sành, stająca się coraz czystsza w miarę osiadania, niosąc ze sobą fragmenty kultury i losy mieszkańców regionu Nẫu. Wierzę, że ta nanoszona gleba nadal odżywia ziemię rzeki Côn dniem i nocą, a pisma Vân Phi pozostaną, rozprzestrzeniając się w ciszy, ciepłe i autentyczne, niczym cichnący dźwięk tradycyjnych bębnów operowych, wciąż rozbrzmiewający w ludzkich sercach…

Źródło: https://thanhnien.vn/men-chu-tu-long-dat-go-sanh-185251114095824386.htm