Pisarz To Hoai zajmuje się dziennikarstwem o charakterze realistycznym i humanistycznym.

W krytycznej literaturze realistycznej i dziennikarstwie sprzed 1945 roku wybitnym dziełem pisarza To Hoai jest Przygody Świerszcza (1941). Chociaż napisane dla dzieci, Przygody Świerszcza są przesiąknięte metaforami społecznymi. Poprzez obraz aroganckiego, samolubnego Świerszcza i jego drogi do dorosłości, To Hoai krytykował arogancję i autorytaryzm oraz zachęcał do ducha człowieczeństwa i poświęcenia dla społeczności. Ponadto pisał także opowiadania, wspomnienia i szkice publikowane w gazetach takich jak Trung Bac Sunday, Hanoi Newspaper i Pho Thong Semi-Monthly ... odzwierciedlające nędzne życie biednych w obszarach podmiejskich, zwłaszcza tych pracujących w rzemiośle, małych firmach, sierotach i uciskanych robotnikach. W tej krytycznej literaturze realistycznej i dziennikarstwie To Hoai realistycznie przedstawiał życie niższych klas społecznych, ale bez popadania w patos; jego bohaterowie często wykazywali się wolą buntu i byli przepełnieni człowieczeństwem.

Po rewolucji sierpniowej 1945 roku To Hoai zwrócił się ku pisaniu literatury rewolucyjnej, służącej ruchowi oporu, ale wciąż zachowującej żywy realizm. Jego typowe dzieło, Vo Chong A Phu (1952), odzwierciedlało brutalne prześladowania feudalnego reżimu w górach i podróż mającą na celu obudzenie ducha oporu wśród mniejszości etnicznych. Był również znanym pisarzem podróżniczym, czego przykładem są tomiki Tay Bac (1953), Mien Tay..., dokumentujące prawdziwe podróże z głębokimi i szczerymi spostrzeżeniami. Cechą szczególną stylu pisarskiego To Hoai jest to, że nie powtarzał suchego motywu propagandowego, lecz zawsze stosował żywy, ostry styl, subtelnie opisywał psychologię postaci i ukazywal zmiany w świadomości społecznej.

- Zdjęcie 1.

Pisarz do Hoai

Zdjęcie: Dokument

W dziedzinie dziennikarstwa, od najmłodszych lat, To Hoai był błyskotliwym pisarzem wspomnień i opowiadań. Pracował jako redaktor i redaktor naczelny wielu dużych gazet, takich jak: Cuu Quoc , Van Nghe , Tac Pham Moi Magazine … Wykorzystywał dziennikarstwo jako środek do refleksji, walki, edukacji i oświecania ludzi. Jego styl dziennikarski był prosty, łatwy do zrozumienia, głęboki, pełen codziennych barw, ale niepozbawiony filozofii. To Hoai pisał z perspektywy życia, z głęboką obserwacją, zawsze o tym, co przeżył, czego był świadkiem i co czuł. Niezależnie od tego, czy pisał dla gazet, czy pisał, zawsze brał rzeczywistość za podstawę, co pomagało jego dziełom przetrwać długo i prawdziwie. Styl pisania To Hoai był codzienny, ale wyrafinowany. Powiedział kiedyś: „Literatura to jedzenie, życie, chodzenie, mówienie i zachowanie ludzi”.

To Hoai nie pisał po to, by potępiać ludzi, lecz by wzbudzać współczucie i budzić świadomość. Sposób, w jaki opisywał postacie, zwłaszcza kobiety takie jak Mi w " Żonie A Phu" , poruszał czytelników, a nie wpędzał ich w rozpacz. To Hoai pracował jako dziennikarz z odpowiedzialnością obywatelską. Dla niego dziennikarz to nie tylko reporter, ale także edukator, inspirator i osoba zmieniająca świadomość społeczną. Ludzkie cechy w dziełach To Hoai są zawsze jasnym punktem, wyrażanym poprzez życzliwe i pełne szacunku spojrzenie na ludzi, zwłaszcza na zwykłych ludzi w społeczeństwie. Dwa wybitne wspomnienia, " Chieu chieu" i "Cat bui chan ai", są żywym dowodem tej humanistycznej głębi.

Dzieło To Hoaia „Chieu chieu”, przepełnione nostalgią i kontemplacją, jest niczym obraz wzruszających wspomnień, opisujących młodość, lata życia, podróże i obserwację życia z miłością do biednych, maluczkich. Dla niego wspomnienia to nie tylko wspomnienia osobiste, ale także część duszy historii, kultury narodowej, w pełnym szacunku spojrzeniu na wspomnienia i przeszłość. Bez smutku opowiada historię cichym, łagodnym głosem, niczym popołudnie, które nadchodzi, a z tego spokoju, po łagodnych rozważaniach nad życiem, emanuje człowieczeństwo.

W „Prochu z czyichś stóp” wyróżniają się strony poświęcone przyjaciołom i współpracownikom z czasów wojny oporu, o szczerym i głębokim tonie. Strony o Van Cao, Nguyen Huy Tuong, Tran Dan… nie mają na celu gloryfikacji kogokolwiek, lecz wzbudzenie zrozumienia losu artystów i pisarzy w historycznych przewrotach.

To Hoai to typowy pisarz i dziennikarz XX wieku w Wietnamie. Od czasów przed rewolucją sierpniową aż po jej wybuch zawsze pielęgnował ducha realizmu, humanizmu i innowacyjności, pozostawiając cenne lekcje dotyczące pisania i życia. Porównując dziennikarski i literacki styl Hoaia z twórczością krytycznych pisarzy realistycznych sprzed 1945 roku (takich jak Nam Cao, Ngo Tat To, Vu Trong Phung, Nguyen Cong Hoan...), przekonamy się, że To Hoai łączy w sobie cechy wspólne dla literatury krytycznego realizmu z unikalnym stylem, skłaniającym się ku łagodnej obserwacji, przesiąkniętej ludowym i codziennym humanizmem. ( ciąg dalszy )

Pisarz To Hoai (1920–2014) urodził się jako Nguyen Sen w mieście Kim Bai, w dystrykcie Thanh Oai w Hanoi. Był członkiem-założycielem Stowarzyszenia Pisarzy Wietnamskich od 1957 roku. W latach 1945–1952 był reporterem gazety „ Cuu Quoc ” (Wydział Generalny Viet Minhu), pracował w Stowarzyszeniu Literatury i Sztuki Wietnamu, Stowarzyszeniu Pisarzy Wietnamu oraz Stowarzyszeniu Literatury i Sztuki Hanoi. Ukończył szkołę Nguyen Ai Quoc w latach 1960–1962; pełnił funkcję sekretarza generalnego, sekretarza komitetu partyjnego Stowarzyszenia Pisarzy Wietnamskich, prezesa Stowarzyszenia Literatury i Sztuki Hanoi oraz honorowego prezesa Stowarzyszenia Literatury i Sztuki Hanoi.

Pisarz To Hoai został nagrodzony następującymi nagrodami literackimi: Pierwszą Nagrodą za powieść przyznawaną przez Wietnamskie Stowarzyszenie Literatury i Sztuki w 1956 roku („ Northwest Stories ”); Pierwszą Nagrodą przyznawaną przez Stowarzyszenie Literatury i Sztuki w Hanoi w 1967 roku („ Homeland ”); Nagrodą Lotosu przyznawaną przez Stowarzyszenie Pisarzy Azji i Afryki w 1970 roku („ Western Region ”); Nagrodą Thang Long przyznawaną przez Hanoi People's Committee w 1980 roku („memuar Old Stories of Hanoi ”); Nagrodą Ho Chi Minha w dziedzinie literatury i sztuki, pierwsza runda, 1996.