Rozwój przemysłów kultury: potrzeba mechanizmów wspierających społeczność twórczą

Partia i państwo mają politykę dotyczącą roli przemysłu kulturalnego. Jednak eksperci twierdzą, że największym zatorem nie jest dziś wizja, lecz instytucje.

Przemysł kultury jest identyfikowany jako siła napędowa szybkiego i zrównoważonego rozwoju kraju w nowych warunkach. Czy jednak dysponujemy nowym podejściem instytucjonalnym, narzędziem pomiaru efektywnego wkładu przemysłu kultury we wzrost społeczno-gospodarczy oraz mechanizmem umożliwiającym kulturze realne uczestnictwo w strukturze lokalnej dynamiki rozwoju?

Te obawy poruszyła docentka - dr Nguyen Thi Thu Phuong, dyrektor Wietnamskiego Instytutu Kultury, Sztuki, Sportu i Turystyki, podczas warsztatów naukowych „Podstawy teoretyczne i międzynarodowe doświadczenia w doskonaleniu instytucji rozwijających przemysły kulturalne w celu przyczynienia się do stworzenia dynamiki dla szybkiego i zrównoważonego rozwoju kraju w nowych warunkach”, które odbyły się 4 listopada w Hanoi .

Wąskie gardła instytucjonalne

W ostatnich latach nasza Partia i Państwo wyraźnie uznały kulturę nie tylko za fundament duchowy, ale także wewnętrzną siłę, siłę napędową i system regulujący społeczeństwo, przyczyniający się do szybkiego i zrównoważonego rozwoju.

Rezolucja XIII Zjazdu Krajowego Partii podkreśliła potrzebę rozbudzenia aspiracji do rozwoju dostatniego i szczęśliwego kraju w oparciu o promowanie wartości kulturowych i narodu wietnamskiego jako szczególnego zasobu endogenicznego. Projekt Dokumentu XIV Zjazdu Krajowego Partii kontynuuje tę trajektorię, podkreślając jednocześnie potrzebę przełomów instytucjonalnych i doskonalenia ram polityki dla innowacji, gospodarki opartej na wiedzy, przemysłu kultury i gospodarki kreatywnej jako jednego z nowych filarów wzrostu.

Scena konferencji. (Zdjęcie: BVHTTDL)

Rządowa Strategia Rozwoju Wietnamskich Przemysłów Kultury do 2020 r. z Wizją do 2030 r., wydana w 2016 r., ustanowiła przemysły kultury jako sektor gospodarki, który bezpośrednio przyczynia się do wzrostu gospodarczego, zatrudnienia i dochodów budżetowych. Jest to również kanał zwiększania wietnamskiej „miękkiej siły” kulturalnej, co wzmacnia międzynarodową pozycję Wietnamu za sprawą produktów, usług oraz wizerunku wietnamskiej kultury i narodu.

Strategia określa również konieczność utworzenia ekosystemu kreatywnego i rozwoju przemysłu kulturalnego w kierunku profesjonalizacji i komercjalizacji, w oparciu o własność intelektualną i rodzime wartości kulturowe.

Docentka dr Nguyen Thi Thu Phuong stwierdziła, że ​​Partia i państwo mają wspólną politykę, strategie i ujednolicone rozumienie roli przemysłu kulturalnego. Jednak największym wąskim gardłem obecnie nie jest wizja, lecz system.

W związku z tym obecne ramy instytucjonalne rozwoju przemysłów kulturalnych są nadal rozdrobnione ze względu na poszczególne obszary zarządzania państwem; brakuje im wystarczająco silnego mechanizmu koordynacji łączącego kulturę, kreatywność, naukę i technologię, turystykę, handel i obszary miejskie; brakuje im narzędzi zachęcających do inwestycji prywatnych i partnerstwa publiczno-prywatnego; brakuje korytarza testowania polityk (piaskownicy) dla nowych modeli; a przede wszystkim brakuje elastycznych mechanizmów działania na szczeblu lokalnym, zwłaszcza w kreatywnych ośrodkach miejskich.

Podczas warsztatów przemawiał profesor nadzwyczajny Nguyen Thi Thu Phuong. (Zdjęcie: BVHTTDL)

„Krótko mówiąc, brak jednolitego systemu uniemożliwił przemysłom kulturalnym wykorzystanie potencjału, który jest prawdziwą siłą napędową rozwoju” – podkreśliła pani Phuong.

Z perspektywy zarządzania, pani Trinh Ngoc Tram, wiceprzewodnicząca Ludowego Komitetu Dzielnicy Cua Nam w Hanoi, powiedziała, że ​​w ostatnich latach dzielnica Cua Nam w szczególności, a miasto Hanoi ogólnie, zawsze uznawało przemysł kulturalny za podstawę promowania rozwoju gospodarczego opartego na kreatywnych wartościach kulturowych, przyczyniając się do restrukturyzacji gospodarczej i poprawy życia duchowego ludzi.

Pani Trinh Ngoc Tram podkreśliła znaczenie Warsztatów jako wysokiej jakości forum akademickiego promującego współpracę, dialog, pogłębioną i konstruktywną wymianę pomysłów, pomagając w ten sposób agencjom zarządzającym państwem w dalszym udoskonalaniu mechanizmów i polityk w celu skutecznego rozwijania przemysłu kulturalnego, przyczyniając się do stworzenia siły napędowej szybkiego i zrównoważonego rozwoju stolicy Hanoi w szczególności i całego kraju w nowych warunkach.

Zachęcanie do tworzenia treści cyfrowych z wietnamską tożsamością

Jeśli chodzi o podstawy teoretyczne, koncepcja „instytucji rozwoju przemysłu kulturalnego” nie kończy się na systemach praw, dekretach czy indywidualnych mechanizmach motywacyjnych.

Zdaniem docentki-doktorantki Nguyen Thi Thu Phuong, na wyższym szczeblu instytucje obejmują mechanizmy podziału i koordynacji władzy administracyjnej między szczeblem centralnym i lokalnym; mechanizmy uznawania i ochrony własności intelektualnej i praw autorskich; mechanizmy finansowe dla twórczości; oraz mechanizmy zapewniające udział społeczności twórczej i przedsiębiorstw kulturalnych w procesie kształtowania polityki.

Tworzenie treści cyfrowych uwzględniających tożsamość wietnamską jest w obecnym kontekście uważane za konieczne. (Zdjęcie ilustracyjne: VNA)

To odejście od myślenia o kulturze jako o „polu zarządzania” na rzecz myślenia o kulturze jako o „miękkim instytucjonalnym fundamencie rozwoju”. Kiedy kultura staje się miękkim instytucjonalnym fundamentem, przemysł kulturalny nie tylko tworzy kreatywne produkty i usługi, ale także buduje zaufanie społeczne, lokalną tożsamość, atrakcyjność inwestycyjną i spójność społeczną – kluczowe elementy zrównoważonego rozwoju.

Przedstawiając swoją opinię na temat sektora gier elektronicznych, pan Chu Tien Dat, przewodniczący rady nadzorczej VTC Multimedia Corporation, stwierdził, że chociaż widać ukierunkowanie na rozwój przemysłu kulturalnego i promowanie treści cyfrowych o wietnamskiej tożsamości, to konkretne i odrębne polityki wsparcia dla wietnamskich twórców gier, zwłaszcza projektów gier wykorzystujących wietnamskie wartości kulturowe i historyczne, są nadal niewystarczające lub niewystarczające.

Pan Chu Tien Dat uważa, że ​​państwo musi stworzyć i udoskonalić synchroniczne i przejrzyste ramy prawne dla branży gier, zapewniając synchronizację, przejrzystość, łatwość zrozumienia i wykonalność w praktyce. W szczególności instytucje muszą być elastyczne, aby dostosować się do szybkiego rozwoju technologii (Blockchain, Metaverse...) i nowych modeli biznesowych.

Wiele modeli start-upów, w których start-upy zakładają kobiety ze wsi, przyczyniło się do wzrostu wartości lokalnie dostępnych produktów i stworzenia miejsc pracy dla dużej liczby bezrobotnych, przy jednoczesnym zachowaniu i promowaniu tradycyjnej kultury. (Zdjęcie: Huynh Anh/VNA)

Ponadto, pan Dat zaproponował utworzenie funduszy na wsparcie rozwoju gier wietnamskich, ze szczególnym uwzględnieniem gier o wietnamskiej tożsamości kulturowej i historycznej. Należy zastosować państwowy mechanizm zamawiania projektów gier o wysokich walorach kulturowych i edukacyjnych, a jednocześnie opracować przejrzyste kryteria i procedury selekcji i monitorowania tych projektów.

Pan Nguyen Viet Nam, dyrektor przedsiębiorstwa kulturalno-twórczego TiredCity, zaproponował również ulgi podatkowe i specjalne mechanizmy dla osób pracujących w branży kulturalnej.

„W przemyśle kultury kreatywność jest podstawowym źródłem energii, które tworzy wartość dodaną, promuje innowacje i zapewnia zrównoważony rozwój produktów. Bez odpowiedniego mechanizmu równoważenia, twórcy są narażeni na ryzyko, a firmom trudno jest współpracować i utrzymać długoterminową kreatywność. Zrównoważenie interesów między działalnością komercyjną a indywidualną kreatywnością staje się zatem kluczowym zadaniem zrównoważonego rozwoju przemysłu kultury” – powiedział pan Nguyen Viet Nam.

(Wietnam+)

Źródło: https://www.vietnamplus.vn/phat-trien-cong-nghiep-van-hoa-can-co-che-ho-tro-cong-dong-sang-tao-post1074878.vnp