Trei întrebări despre filmul premiat cu Zmeul de Aur al lui Bui Thac Chuyen

Odată cu premiul, povestea filmului „Cenușă” strălucește din nou puternic. Din nou, aceasta este o operă care nu este ușor de urmărit pentru publicul larg, limbajul cinematografic reținut și mesajele ascunse, precum aisbergurile ascunse, îi fac să aibă nevoie chiar și de timp pentru a reflecta asupra celor mai exigenți spectatori.

Poate că tocmai din aceste motive, filmul „Cenușa Glorioasă” a primit aprecieri deosebite la premiile internaționale: participarea la secțiunea principală a celei de-a 35-a ediții a Festivalului Internațional de Film de la Tokyo, câștigarea premiului Balonul de Aur pentru cel mai bun film la festivalurile internaționale de film de pe cele 3 continente...

Filmul „Cenușa Glorioasă” a câștigat două dintre cele mai importante premii, Zmeul de Aur și Cel mai bun regizor la Premiile Zmeul de Aur din 2023.

Trei întrebări despre filmul „Cenușa Glorioasă”, la care a răspuns chiar regizorul Bui Thac Chuyen, vor ajuta publicul să aibă un acces mai ușor la filmul considerat cel mai bun al sezonului Premiilor Kite 2023.

- „Glorious Ashes” nu este în mod clar doar un film western sau o poveste despre un triunghi amoros. Ce ați vrut să spuneți în filmul pe care a trebuit să-l pregătiți timp de 10 ani?

Aceasta este o poveste tragică, o mare tragedie, o tragedie puțin prea exagerată, puțin absurdă, dar dacă vorbim despre ea fără rețineri, va fi foarte melodramatică.

Așa că a trebuit să aleg un stil narativ și o culoare de film relativ calme. Acest lucru este legat de natura calmă a occidentalilor: suferă, dar sunt calmi, sunt săraci, dar sunt calmi sau orice ar face, sunt calmi. Nu suferă și nu chinuie prea mult. De aceea, domnișoara Hau poate trăi așa.

Cât despre oamenii de la oraș, ei nu pot suporta niciodată asta. Așadar, acest tip de calm este necesar. Este un mod diferit de a folosi energia. Un mod de viață diferit de cel de la oraș.

Filmul „The Glorious Ashes” a concurat în secțiunea principală a celei de-a 35-a ediții a Festivalului Internațional de Film de la Tokyo.

Unii spun că filmele mele sunt prea părtinitoare față de femei, în timp ce imaginea bărbaților este mult mai slabă. Vreau să găsesc un echilibru, să găsesc o modalitate de a explica asta.

Dezamăgirea și decăderea bărbaților provin din structura socială tradițională. În familie, poziția bărbaților este mai înaltă, deoarece urmăm sistemul patriarhal, bărbații sunt adesea răsfățați, mental vor fi mai slabi. Bărbații trebuie să poarte și responsabilități mari, forțați să reușească, sub impunerea societății, sunt forțați să fie puternici, să devină mândria familiei, a clanului... făcând ca bărbații să ducă lipsă de naturalețe.

La polul opus, cu cât bărbatul este mai nenatural, cu atât femeia este mai naturală. Aceasta este legea echilibrului, cu cât bărbatul este mai fragil, cu atât femeia este mai sigură, bărbatul se prăbușește, femeia este puternică. Acest tip de relație este foarte răspândit în Orient.

Filmul a câștigat premiul Balonul de Aur pentru cel mai bun film la Festivalul Internațional de Film de pe 3 continente.

- Mulți spectatori, după ce au vizionat filmul, au comentat că Occidentul din filmul tău pare un Occident foarte îndepărtat. Este corect?

E la fel, nimic diferit. Pentru că tocmai am filmat asta. Și această poveste este, de asemenea, o poveste contemporană. Oamenii tot întreabă de ce domnișoara Hau încă ține un telefon din cărămidă, pentru că toată lumea folosește smartphone-uri în zilele noastre. Mergeți în porturile de pescuit și vedeți toate femeile folosind telefoane de genul acesta. Mai ales la plajă, oamenii nu folosesc smartphone-uri la nimic, smartphone-urile se strică când merg la plajă, oamenii folosesc doar telefon din cărămidă.

Ceea ce contează este vitalitatea, îmi plac ținuturile cu multă vitalitate. Mergând în Vest, am fost atras de energia apei, a pământului și a cerului, de inocența simplă a oamenilor. Aici, de la pește la creveții care se zvârcolesc în apă, totul este foarte natural. Pescarii care vor să prindă pește trebuie să parcurgă 18 km pentru a-și arunca plasele pe stâlpi, trăiesc acolo, liniștiți, cu doar hrană și apă minime.

Am impresia că lumea civilizată sufocă vitalitatea umană, făcându-i pe oameni să semene cu mașinile, să fie nevoiți să muncească, să consume multe alimente funcționale, pastile de slăbit pentru a-și menține echilibrul, e exact opusul, e nefiresc.

Cineva m-a întrebat dacă oamenii din Occident sunt fericiți? Cred că sunt mai fericiți decât oamenii care locuiesc la oraș. Fericirea lor este foarte simplă: de sărbători și de zile de naștere sunt gata să aducă acasă un sistem audio puternic pentru a cânta toată ziua.

În ziua de azi, cine stă și cântă toată ziua în oraș? Desigur, fericirea sau bucuria depind de standard. Dar cel puțin cu cât viața este mai simplă, cu cât sunt mai puține poveri, cu atât sunt mai fericiți. Oamenii cu mai puține poveri se gândesc la sentimente, relații și o perspectivă, care sunt părți foarte delicate ale vieții.

Echipajul Ashes a primit în mod strălucit premiul Zmeul de Aur.

- Filmele dumneavoastră nu au aproape nicio instrucțiune pentru public, acesta trebuie să se chinuie să o înțeleagă, iar asta pare să limiteze numărul de persoane care vor să acceseze lucrarea?

Cred că este o dovadă de respect pentru public să-i lași să aibă propria lor viziune asupra filmului, propria lor viziune asupra poveștii, propria lor viziune asupra personajelor, iar apoi, prin intermediul acestora, să aibă răspunsuri diferite. Ăsta e pur și simplu respect pentru public.

Nu este ceva nou. Dacă continuăm să conducem publicul ca pe o turmă de oi, afirmând clar că asta e cutare, asta e cutare și apoi forțând publicul să înțeleagă conform ideilor noastre, este foarte plictisitor. Desigur, știu că unei părți a publicului îi place în continuare așa și când sunt puși într-o sală de teatru și lăsați să aleagă singuri, nu știu ce să aleagă.

Devin confuzi și li se face somn, văd lucruri amuzante și găsesc detalii la care nu s-ar fi gândit.

De exemplu, au observat că fetița s-a înecat, dar încă respira. A fost o observație foarte amuzantă, dar și interesantă, dar eu tot afirm că nu este important. Pentru că lumea are cineaști care le arată oamenilor că fac filme și nu doar copiază viața reală. Și aici vreau să fac același lucru.

Cenușa incandescentă este o mare tragedie.

De asemenea, vreau ca publicul să înțeleagă că un film este un film, este vocea mea, vocea mea personală. Dacă aș sta în fruntea satului și aș întreba fiecare persoană dacă asta e în regulă sau cealaltă, nu aș fi niciodată în stare să fac un film.

(Sursa: tienphong.vn)

Sursă