Odată cu premiul, povestea filmului, prefăcută în cenușă, strălucește încă o dată. Ca să repetăm, acesta nu este un film ușor de urmărit pentru publicul larg; limbajul său cinematografic reținut și mesajele ascunse, precum un aisberg, necesită timp de contemplare chiar și pentru cei mai exigenți spectatori.
Poate acestea sunt motivele pentru care „Brilliant Ashes” a primit aprecieri deosebite la premiile internaționale: participarea la secțiunea principală a celei de-a 35-a ediții a Festivalului Internațional de Film de la Tokyo, câștigarea premiului Balonul de Aur pentru cel mai bun film la Festivalurile Internaționale de Film de pe 3 Continente...
Brilliant Ashes a câștigat cele mai importante două premii: Premiul Zmeul de Aur și Cel mai bun regizor la Premiile Zmeul de Aur din 2023.
Trei întrebări despre „Brilliant Ashes”, la care a răspuns chiar regizorul Bui Thac Chuyen, vor ajuta publicul să înțeleagă mai bine filmul considerat cel mai bun al Premiilor Zmeul de Aur din 2023.
- „Brilliant Ashes” nu este, în mod clar, doar o pictură western sau o poveste despre un triunghi amoros. Ce mesaj încercați să transmiteți în acest film, pe care îl pregătiți de 10 ani?
Aceasta este o poveste tragică, și o mare tragedie pe deasupra, o tragedie puțin excesivă, puțin ilogică, dar dacă vorbim despre ea fără rețineri, va fi foarte melodramatică (exagerată).
Prin urmare, a trebuit să aleg un stil narativ și un ton cinematografic relativ calme. Acest lucru se leagă de natura nonșalantă a oamenilor din Delta Mekongului: suferă, dar rămân calmi, sunt săraci, dar rămân calmi, sau orice ar face, rămân calmi. Nu se gândesc prea mult la chin sau angoasă. De aceea, Hau a putut trăi așa.
Dar locuitorii orașului nu ar tolera niciodată așa ceva. Prin urmare, acest tip de nonșalanță este necesar. Este un mod diferit de a folosi energia. Un mod de viață diferit față de oraș.
Brilliant Ashes a fost un concurent în secțiunea principală a celei de-a 35-a ediții a Festivalului Internațional de Film de la Tokyo.
Unii oameni au spus că filmele mele sunt prea părtinitoare față de femei, portretizând bărbații ca fiind mult mai slabi. Vreau să găsesc un echilibru, să găsesc o modalitate de a explica asta.
Frustrarea și decăderea bărbaților provin din structurile sociale tradiționale. În cadrul familiei, bărbații ocupă o poziție mai înaltă din cauza sistemului nostru patriarhal; sunt adesea răsfățați și, prin urmare, mai slabi emoțional. Bărbații poartă, de asemenea, responsabilități semnificative și sunt obligați să reușească. Sub presiunea societății, ei sunt forțați să fie puternici și să devină mândria familiei și a liniei lor, ceea ce le lipsește independența naturală.
Pe de altă parte, cu cât bărbatul devine mai nenatural, cu atât femeia devine mai naturală. Aceasta este legea echilibrului: cu cât bărbatul este mai fragil, cu atât femeia este mai solidă; bărbatul se prăbușește, femeia devine puternică. Acest tip de relație este foarte răspândit în Orient.
Filmul a câștigat anterior premiul Balonul de Aur pentru cel mai bun film la Festivalul Internațional de Film Three Continents.
Mulți spectatori, după ce au vizionat filmul, au comentat că Delta Mekongului descrisă în filmul dumneavoastră pare un loc foarte îndepărtat. Este adevărat?
E la fel, nimic nu s-a schimbat. Pentru că abia am început să filmez. Și această poveste este, de asemenea, contemporană. Oamenii continuă să întrebe de ce dna Hau încă folosește acel telefon demodat, spunând că toată lumea folosește smartphone-uri în ziua de azi. Mergeți în porturile de pescuit și vedeți, toate femeile de acolo folosesc astfel de telefoane. Mai ales pe mare, oamenii nu folosesc deloc smartphone-uri; smartphone-urile se strică pe mare. Toți folosesc telefoane demodate.
Cel mai important lucru este vitalitatea; iubesc locurile pline de viață. Când am mers în Delta Mekongului, am fost atras de energia apei, a pământului și a cerului, precum și de natura simplă și inocentă a oamenilor. Aici, de la peștii și creveții care se zvârcolesc în apă, totul este atât de natural. Pescarii trebuie să meargă 18 km pentru a-și arunca plasele pe stâlpi pentru a prinde pește; trăiesc acolo liniștiți, cu doar hrană și apă minime.
Am senzația că lumea civilizată înăbușă din ce în ce mai mult vitalitatea umană, transformându-i pe oameni în mașini, forțându-i să muncească, să consume o mulțime de suplimente și medicamente pentru slăbit pentru a-și menține echilibrul — este exact opusul, este nefiresc.
Cineva m-a întrebat dacă oamenii din Delta Mekongului sunt fericiți. Cred că sunt mai fericiți decât oamenii care locuiesc la oraș. Bucuria lor este foarte simplă; de sărbători și zile de naștere, sunt gata să aducă acasă un sistem audio imens și să cânte toată ziua.
În ziua de azi, cine stă în oraș cântând toată ziua? Desigur, fericirea sau mulțumirea depind de standardele fiecăruia. Dar cel puțin cu cât viața este mai simplă, cu atât sunt mai puține poveri și cu atât devine cineva mai fericit. Când oamenii au mai puține poveri, se pot gândi la sentimente, relații și perspective - acestea sunt aspecte foarte delicate ale vieții.
Distribuția serialului „Brilliant Ashes” a primit premiul Zmeul de Aur.
Filmele tale nu oferă aproape nicio îndrumare publicului; publicul trebuie să-și dea seama singur de lucruri, iar acest lucru se pare că limitează numărul de oameni care vor să interacționeze cu munca ta?
Cred că este vorba despre respectarea spectatorilor, despre a le permite să aibă propria perspectivă asupra filmului, propria lor viziune asupra poveștii, propria lor viziune asupra personajelor și, prin intermediul acesteia, să poată ajunge la răspunsuri diferite. Este pur și simplu o modalitate de a arăta respect față de public.
Nu e nimic nou. E frustrant să conduci publicul ca pe o turmă de oi, arătându-le una și alta și apoi forțându-l să înțeleagă. Desigur, știu că unii spectatori încă preferă această abordare, iar când sunt puși într-o sală de teatru și lăsați să aleagă, nu știu ce să aleagă.
Sunt confuzi și somnoroși și vor vedea lucruri foarte amuzante, apoi vor descoperi detalii la care nu se gândiseră înainte.
De exemplu, au observat că fetița se înecase, dar încă respira. Este o observație foarte amuzantă, dar și interesantă, deși eu susțin în continuare că nu este importantă. Pentru că există cineaști în lume care le arată oamenilor că fac un film, nu aduc viața reală pe ecran. Și aici, vreau să fac același lucru.
Cenușa incandescentă este o mare tragedie.
De asemenea, vreau ca publicul să înțeleagă că un film este un film; este vocea mea, vocea mea personală. Dacă aș sta în fruntea satului și aș întreba fiecare persoană în parte dacă una sau alta este acceptabilă, nu aș putea niciodată să fac un film.
(Sursa: tienphong.vn)
Sursă
Comentariu (0)