Эйс Ле нашел время между своими постоянными командировками, чтобы пообщаться с Тхань Ниеном .
Что побудило вас заняться карьерой куратора и исследователя вьетнамского искусства?
Я родился и вырос в 1980-х и 1990-х годах, и хотя с детства любил искусство, у меня было мало возможностей развивать свою страсть, поскольку в то время в нашей стране художественное образование в школах еще отсутствовало, а возможности в полной мере насладиться искусством в музеях были еще меньше.
Только когда моя работа стала стабильной, а жизнь более размеренной, я смог найти время, чтобы наслаждаться искусством и изучать его.
Последние 20 лет я жил и работал в Сингапуре, занимаясь в основном коммуникациями и управлением брендом. Я начал коллекционировать искусство только тогда, когда у меня появился доход и я понял, что каждый коллекционер является хранителем своей коллекции, поэтому я решил узнать больше об этой работе.
Пять лет назад я учился на магистра в области музейного дела и кураторской практики в Наньянском технологическом университете (Сингапур) как раз тогда, когда эта программа была запущена, первой в мире , которая была сосредоточена на искусстве Юго-Восточной Азии. Для меня это был большой шаг на пути к моей нынешней работе в качестве профессионального куратора.
Выставка «Trong trang ivory» впервые представит в Дананге картины Индокитая, куратором которой выступит Эйс Ле. Выставка пройдет в декабре 2023 года.
ФОТО: ЛТФ
Какие трудности и преимущества возникают, когда вы занимаете должность первого куратора и генерального директора Sotheby's во Вьетнаме?
Миссия куратора — определить, какие авторы и работы важны в определенный период. Предпосылкой для того, чтобы быть хорошим куратором, является способность проводить исследования с использованием базовых навыков историка искусства. Затем он или она представляет результаты своего исследования публике, например, выстраивая цепочку контента для коллекции, организуя выставку или выпуская публикацию. Таким образом, куратор является мостом между искусством, художниками и аудиторией.
Моя роль в Sotheby's заключается в том, чтобы использовать свои знания, язык и связи, чтобы дополнить местную точку зрения, уважая голос местного художественного сообщества.
Чувства, когда он впервые организовал выставку « Старая душа, странная пристань» Аукционный дом Sotheby's 2022 объединит множество работ знаменитого квартета художников: Фо - Тху - Луу - Дам?
Это пионерская выставка для сегмента искусства Индокитая во Вьетнаме. Впервые отечественная публика имеет доступ к большому количеству произведений Индокитая, имеющих высокую коммерческую и историческую ценность, отобранных, оцененных и выставленных в соответствии с международными музейными стандартами.
Я согласовал с Sotheby's три условия: выставка должна быть бесплатной для публики, картины должны быть предоставлены вьетнамскими коллекционерами, а производственные услуги должны осуществляться за счет внутренних ресурсов.
Я рад, что прием публики превзошел все ожидания. Хотя выставка длилась менее 4 дней, портал регистрации был перегружен уже через полдня после открытия, более 5000 посетителей.
Открытие выставки «Небо, горы, вода» в Хюэ 25 марта 2025 г.
ФОТО: ЛТФ
Помимо кураторской деятельности, поддерживаете ли вы отношения с вьетнамскими коллекционерами произведений искусства?
Чтобы быть хорошим куратором, важно иметь хорошие отношения с художниками и коллекционерами. Такие выставки, как Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong или Troi, Son, Nuoc, все заимствуют работы из множества разных коллекций. Часто коллекционеры должны доверять куратору, чтобы доверить ему свои ценные работы для сохранения, ухода и показа.
Моя работа дает мне возможность сблизиться со многими отечественными и зарубежными коллекционерами, включая отдельных лиц и организации. Я также признаю поколение молодых коллекционеров, которые, в дополнение к финансовому потенциалу, также имеют кураторские стратегии с целенаправленным позиционированием и способностью тщательно исследовать и оценивать. Это очень обнадеживающий знак, когда они начинают представлять свои коллекции на суд публики.
Вьетнамский рынок аукционов произведений искусства очень активен в мире, но почему во Вьетнаме до сих пор нет большого количества аукционных площадок, которые давали бы публике более широкий доступ к искусству живописи?
Процесс интеграции сделал мир более плоским. Это отчетливо видно в секторе аукционов произведений искусства. К сожалению, многие внутренние проекты по созданию суперструктур, несмотря на их большие амбиции, не продвинулись далеко. Например, попытки открыть вьетнамские аукционные дома за последнее десятилетие не увенчались большим успехом, в то время как развивающиеся страны Юго-Восточной Азии, такие как Индонезия, Филиппины, Малайзия или Таиланд, имеют внутренние аукционные дома, которые активно работают и выходят на регион.
Для открытия хорошего аукционного дома деловые навыки являются лишь достаточным условием, но важнейшим условием является способность оценивать, то есть наличие солидного опыта в академических исследованиях, что является большим пробелом на внутреннем рынке.
Почему Sotheby's официально не выставил на продажу вьетнамские картины во Вьетнаме?
Sotheby's придерживается стратегии концентрации ликвидности в основных точках. На аукционах, которые регулярно проводятся в Гонконге (Китай), Сингапуре или Париже (Франция), представлены вьетнамские картины. Это лучше для транзакций, поскольку коллекционеры в регионе получат более легкий доступ к нашим работам. Этот шаг касается не только Вьетнама, но и Юго-Восточной Азии в целом.
Sotheby's или Christie's также не организуют аукционы на рынках, намного превышающих Вьетнам, таких как Индонезия, Малайзия или Филиппины, а фокусируются на представлении работ художников Юго-Восточной Азии наряду с зарубежными мастерами на крупных аукционах.
Эйс Ле выступает на выставке «Небо, горы, вода в Хюэ»
Каково ваше мнение о современном вьетнамском рынке искусства? Почему картины вьетнамских художников после Индокитайского колледжа изящных искусств менее ценны и менее заметны?
Большая часть ликвидности на вьетнамском рынке искусства приходится на художников, окончивших Индокитайскую школу изящных искусств в период с 1924 по 1945 год. Работы выдержали испытание временем, поэтому их ценность доказана.
С точки зрения инвестиций, работы и авторы из Индокитая эквивалентны кодам "голубых фишек" на фондовом рынке, то есть они имеют высокий уровень безопасности и ликвидности. Конечно, это справедливо только для работ с высокой надежностью, четко сертифицированных экспертами и авторитетными организациями. Более поздним работам потребуется больше времени для подтверждения их стоимости, тем самым создавая предпосылки для вторичной стоимости транзакции.
Интересуются ли иностранные инвесторы вьетнамской живописью?
VN — редкая страна, расположенная на уникальном культурном и историческом перекрестке. С точки зрения вертикальной оси мы разделяем колониальную историю с группой стран Юго-Восточной Азии, поэтому коллекционеры здесь понимают постколониальный комплекс. С точки зрения горизонтальной оси мы принадлежим к той же литературной группе, что и язык хан-ном, поэтому эстетика Востока может быть глубоко прочувствована аудиторией в Китае, Японии, Корее и китайской группой в Сингапуре, Индонезии, Малайзии и т. д.
Поэтому аудитория, интересующаяся и коллекционирующая вьетнамскую живопись, очень велика. В настоящее время около 30% покупателей картин Индокитая являются региональными и международными коллекционерами, соотношение, которое можно назвать очень здоровым.
Картина «Vue de la résidence d'El Biar» (Вид на дворец Эль-Биар) — одно из самых заметных произведений в коллекции произведений короля Хам Нги, представленное на выставке «Небо, горы, вода» в Хюэ в марте 2025 года. Это выставка, сокуратором которой является Эйс Ле.
ФОТО: ЛТФ
В настоящее время во Вьетнаме очень мало настоящих кураторов и искусствоведов. Как мы можем развивать живопись в целом и художественные музеи и выставки в частности без этой команды?
Во Вьетнаме нет никаких официальных курсов обучения кураторов. Когда рынок впервые открылся в 1990-х годах, кураторство выставок часто осуществлялось спонтанно или неформально художниками, критиками или менеджерами музеев и арт-центров. Даже сейчас есть много таких случаев. Это не неправильно, потому что наличие диплома не обязательно гарантирует, что вы хороший куратор.
По моему мнению, минимальным требованием для кураторской работы является способность исследовать, находить работы и авторов в цепочке истории искусств и объяснять публике, почему они важны. Достаточным условием тогда является способность управлять проектами, логистикой и коммуникациями. Поэтому есть много людей, которые являются самоучками, читают об истории искусств, имеют острые взгляды и успешно обратились к кураторству. Хорошее образование — это преимущество, но не все.
Что вы думаете о вьетнамском рынке искусства? Он так же развит, как и в других странах Юго-Восточной Азии?
Здоровый и динамичный рынок должен быть построен на прочной инфраструктуре, включая политику и правовую базу для защиты интересов всех участников. Во-вторых, это система образования, которая должна иметь предмет, знакомящий детей с изобразительным искусством и историей искусств с раннего возраста; наряду с музейной системой, чтобы приблизить искусство к публике. Основываясь на этой инфраструктуре, мы можем построить надстройку - включая покупателей (коллекционеров, инвестиционные фонды, государственные и частные музеи), продавцов (художников), посредников (аукционные дома, галереи, независимых брокеров) и сопутствующие услуги в экосистеме (исследования, критика, кураторство, логистика, страхование и т. д.). У нас нет прочной инфраструктуры, поэтому надстройка должна координировать многие вопросы друг с другом.
По сравнению с соседними странами, такими как Индонезия, Таиланд или Малайзия, наш рынок искусства отстает на десятилетия, не говоря уже о Сингапуре или Китае.
Каков ваш прогноз относительно рынка живописи в Индокитае, особенно картин известных художников? Действительно ли это безопасный и эффективный канал инвестиций?
В ближайшем будущем, по моему мнению, группа известных художников Индокитая все еще будет в группе, которая создает ценовые рекорды. Но через 10 - 20 лет, когда будет достаточная дистанция, появление новых имен - это естественная тенденция.
Есть много важных художников, которые не менее важны, чем поколение Pho - Thu - Luu - Dam, но не получили того внимания, которого они заслуживают, и постепенно появятся в будущем. Мы можем упомянуть группу французских художников, которые приехали в Индокитай, или группу художников из Школы живописи Джиа Динь, которая была создана до Школы изящных искусств Индокитая на Севере. При участии многих людей в регионе я предсказываю, что картины из Индокитая продолжат бить рекорды цен.
Вы как-то сказали: «Иностранным аукционным домам пора прекратить свою яростную гонку за рекордными ценами и прислушаться к голосам культуры, которая когда-то была колонизирована, а теперь возвращается, чтобы кормить их в новую эпоху». Это довольно четкое резюме современного вьетнамского искусства начала 20 века. По вашему мнению, каков голос колонизированной культуры? Отличается ли эта культура от культуры неколонизированных стран?
В случае Вьетнама это голос тысячелетней культуры. Вьетнамское искусство должно быть рассказано вьетнамским народом, это история, которую мы должны перенять у таких культурных держав, как Япония, с бескомпромиссной культурной гордостью. Необходимо исследовать, интерпретировать и выставлять вьетнамское искусство прямо во Вьетнаме на вьетнамском языке, чтобы вьетнамцы могли его увидеть, прочитать и почувствовать. Это ответственность не только аукционного дома, но и внутренней аудитории и коллекционеров.
Источник: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm
Комментарий (0)