Эйс Ле: Вьетнамское искусство должно быть рассказано вьетнамским народом.

Эйс Ле выделил время между своими частыми деловыми поездками, чтобы пообщаться с газетой Thanh Niên .

- Изображение 1.

Что побудило вас выбрать карьеру в области кураторства и исследования вьетнамского искусства?

Родившись и выросши в 1980-х и 1990-х годах, я, хотя и с юных лет любила искусство, имела мало возможностей развивать свою страсть, поскольку художественное образование в школах нашей страны в то время все еще оставляло желать лучшего, а возможности в полной мере оценить искусство в музеях были еще более редкими.

Лишь когда моя работа стала стабильной, а жизнь — более размеренной, я смог посвятить время изучению и оценке искусства.

Последние 20 лет я живу и работаю в Сингапуре, в основном в сфере коммуникаций и бренд-менеджмента. Коллекционированием произведений искусства я начала заниматься только тогда, когда у меня появился доход, и я поняла, что каждый коллекционер — это куратор своей собственной коллекции, поэтому я решила узнать больше об этой области.

Пять лет назад я поступил в магистратуру по музеологии и кураторской практике в Наньянском технологическом университете (Сингапур) сразу после запуска программы, которая также стала первой в мире , специализирующейся на искусстве Юго-Восточной Азии. Это стало важным шагом на пути к моей нынешней карьере профессионального куратора.

- Фото 2.

Выставка «В белом нефрите цвета слоновой кости», куратором которой выступил Эйс Ле, стала первой выставкой индокитайской живописи в Дананге и состоялась в декабре 2023 года.

ФОТО: LTF

С какими трудностями и преимуществами вы столкнулись на посту первого куратора и генерального директора Sotheby's во Вьетнаме?

Задача куратора — определить, какие художники и произведения имеют важное значение в определенный период. Необходимым условием для того, чтобы быть хорошим куратором, является умение проводить исследования, обладая базовыми навыками искусствоведа. Затем следует представление результатов исследований публике, например, создание структуры содержания коллекции, организация выставок или подготовка публикаций. Таким образом, куратор выступает в качестве связующего звена между искусством, художниками и аудиторией.

Моя роль в Sotheby's заключается в использовании моих знаний, языковых навыков и связей, чтобы предоставить им объективную, местную точку зрения, которая уважает мнение местного художественного сообщества.

Эмоции, которые он испытывал, когда впервые организовывал выставку « Древние души, странные гавани» . В коллекции Sotheby's 2022 года представлено множество работ квартета известных художников: Фо, Тху, Лу и Дам?

Это новаторская выставка для индокитайского искусства во Вьетнаме. Впервые отечественная публика получает доступ к большому количеству ценных индокитайских произведений, как коммерческих, так и исторических, отобранных, аутентифицированных и представленных в соответствии с международными музейными стандартами.

Я договорился с Sotheby's о трех условиях: выставка должна быть бесплатной для публики, картины должны быть предоставлены взаймы у вьетнамских коллекционеров, а услуги по производству должны быть обеспечены за счет внутренних ресурсов.

Я чрезвычайно рад, что прием публики превзошел все ожидания. Хотя выставка длилась менее четырех дней, регистрация посетителей была перегружена уже через полдня после открытия, их число превысило 5000 человек.

- Фото 3.

Выставка «Небо, горы и вода» откроется в Хюэ 25 марта 2025 года.

ФОТО: LTF

Помимо кураторской деятельности, есть ли у вас какие-либо связи с вьетнамскими коллекционерами произведений искусства?

Для того чтобы быть хорошим куратором, крайне важно иметь хорошие отношения с художниками и коллекционерами. На таких выставках, как « Древние души, странные гавани», «Мечты Дальнего Востока» или «Небо, горы и вода», картины заимствуются из различных коллекций. Зачастую коллекционеры должны доверять куратору, прежде чем доверить ему свои ценные работы для хранения, сохранения и демонстрации.

Моя работа дала мне возможность познакомиться со многими коллекционерами, как отечественными, так и зарубежными, включая частных лиц и организации. Я также заметила поколение молодых коллекционеров, которые, помимо финансовых ресурсов, обладают стратегическим кураторским подходом, четкой позицией и способностью проводить тщательные исследования и оценку. Это очень обнадеживающий знак, поскольку они начинают демонстрировать свои коллекции публике.

- Фото 4.

- Фото 5.

Вьетнамский рынок художественных аукционов очень динамичен и процветает во всем мире, но почему во Вьетнаме по-прежнему не хватает аукционных домов, чтобы сделать живопись более доступной для широкой публики?

Процесс интеграции сделал мир более плоским. Это отчетливо видно в секторе аукционной торговли произведениями искусства. К сожалению, многие амбициозные отечественные проекты, несмотря на благие намерения, не смогли удержаться на плаву в долгосрочной перспективе. Например, попытки открыть вьетнамские аукционные дома за последнее десятилетие не увенчались большим успехом, в то время как развивающиеся страны Юго-Восточной Азии, такие как Индонезия, Филиппины, Малайзия и Таиланд, уже имеют процветающие отечественные аукционные дома, которые расширились в регионе.

Для открытия успешного аукционного дома достаточны лишь деловые навыки; важнейшим условием является оценочная способность, то есть солидный опыт в академических исследованиях, что является существенным пробелом на внутреннем рынке.

Почему аукционный дом Sotheby's до сих пор официально не коммерциализировал вьетнамские картины во Вьетнаме?

Sotheby's по-прежнему придерживается стратегии концентрации ликвидности в крупных центрах. На регулярных аукционах, проводимых в Гонконге (Китай), Сингапуре и Париже (Франция), неизменно представлены вьетнамские картины. Это выгодно для сделок, поскольку коллекционеры в регионе имеют более легкий доступ к нашим произведениям искусства. Такой подход справедлив не только для Вьетнама, но и для Юго-Восточной Азии в целом.

Аукционные дома Sotheby's и Christie's также не проводят аукционы на рынках, значительно превосходящих Вьетнам, таких как Индонезия, Малайзия или Филиппины, а вместо этого сосредотачиваются на представлении работ художников Юго-Восточной Азии наряду с работами международных мастеров на крупных аукционах.

- Фото 6.

Эйс Ле выступает на выставке «Небо, горы и вода» в Хюэ.

Каково ваше мнение о современном вьетнамском рынке искусства? Почему картины вьетнамских художников, созданные после Индокитайской школы изящных искусств, ценятся меньше и получают меньше внимания?

Значительная часть ликвидности на вьетнамском рынке искусства сосредоточена в работах художников, окончивших Индокитайскую школу изящных искусств в период с 1924 по 1945 год. Их произведения выдержали испытание временем, и их ценность доказана.

С точки зрения инвестиций, произведения и авторы из Индокитая эквивалентны акциям «голубых фишек» на фондовой бирже, то есть они обеспечивают высокую безопасность и ликвидность. Конечно, это справедливо только для произведений с высокой степенью достоверности, подтвержденной экспертами и авторитетными организациями. Более поздним произведениям потребуется больше времени для подтверждения своей ценности, что заложит основу для их вторичной торговли.

Интересуются ли иностранные инвесторы вьетнамской живописью?

Вьетнам — уникальная страна, расположенная на перекрестке культур и истории. По вертикальной оси нас объединяет колониальная история со странами Юго-Восточной Азии, что дает коллекционерам глубокое понимание сложностей постколониального периода. По горизонтальной оси нас объединяет общее культурное наследие — китайско-вьетнамский язык, что позволяет ценителям в Китае, Японии, Корее, а также китайским общинам в Сингапуре, Индонезии и Малайзии глубоко оценить восточную эстетику.

Таким образом, аудитория, интересующаяся вьетнамской живописью и занимающаяся ее коллекционированием, очень велика. В настоящее время около 30% покупателей индокитайской живописи — это региональные и международные коллекционеры, и эту долю можно считать очень высокой.

- Фото 7.

Картина «Вид на резиденцию Эль-Биар» (Vue de la résidence d'El Biar) – одно из самых известных произведений в коллекции короля Хам Нги – будет представлена на выставке «Небо, горы и вода» в Хюэ в марте 2025 года. Куратором выставки является Эйс Ле.

ФОТО: LTF

В настоящее время во Вьетнаме очень мало настоящих искусствоведов и критиков. Как мы можем развивать живопись в целом, и художественные музеи и выставки в частности, если у нас нет этих специалистов?

Во Вьетнаме пока нет формальных курсов подготовки кураторов. В период открытия рынка в 1990-х годах кураторская работа над выставками часто осуществлялась спонтанно или неформально художниками, критиками или руководителями музеев и художественных центров. Даже сейчас таких случаев немало. В этом нет ничего плохого, ведь наличие диплома не гарантирует, что вы станете хорошим куратором.

На мой взгляд, минимальное требование к кураторской работе — это умение проводить исследования, находить произведения и художников на протяжении истории искусства и объяснять публике, почему они важны. Достаточным условием, следовательно, является умение управлять проектами, логистикой и коммуникациями. Поэтому многие самоучки, изучающие историю искусства и предлагающие ценные взгляды, успешно перешли к кураторской работе. Формальное образование — это преимущество, но это не всё.

- Фото 8.

Как вы оцениваете вьетнамский рынок искусства? Насколько он развит по сравнению с другими странами Юго-Восточной Азии?

Здоровый и процветающий рынок должен строиться на прочной инфраструктуре, включая политическую и правовую основу для защиты прав всех участников. Во-вторых, система образования должна включать предметы, знакомящие детей с изобразительным искусством и историей искусства с раннего возраста, а также музейную систему, приближающую искусство к публике. На основе этой инфраструктуры мы можем затем построить надстройку, включающую покупателей (коллекционеров, инвестиционные фонды, государственные и частные музеи), продавцов (художников), посредников (аукционные дома, галереи, независимых брокеров) и связанные с ними услуги в рамках экосистемы (исследования, критика, кураторство, логистика, страхование и т. д.). В настоящее время нам не хватает надежной инфраструктуры, поэтому надстройка должна координировать множество вопросов между собой.

По сравнению с соседними странами, такими как Индонезия, Таиланд или Малайзия, наш рынок искусства отстает от них на десятилетие, не говоря уже о Сингапуре или Китае.

- Фото 9.

Каковы ваши прогнозы относительно индокитайского рынка искусства, особенно в отношении картин известных художников? Действительно ли это безопасный и эффективный канал инвестиций?

В ближайшем будущем, на мой взгляд, группа индокитайских мастеров живописи продолжит устанавливать ценовые рекорды. Но через 10-20 лет, когда упадет время для спада, появление новых имен станет неизбежной тенденцией.

Существует множество других, не менее важных художников, чем поколение Фо, Тху, Луу и Дама, которые не получили должного внимания, но постепенно проявят себя в будущем. К ним относятся группа французских художников, приехавших в Индокитай, и группа художников из школы живописи Гиа Динь, основанной еще до Индокитайской школы изящных искусств на севере. Я предсказываю, что благодаря участию многих художников из этого региона, индокитайская живопись продолжит бить собственные ценовые рекорды.

Он однажды заявил: «Пришло время зарубежным аукционным домам прекратить свою безумную погоню за рекордными ценами и прислушаться к голосам культуры, которую они когда-то колонизировали, а теперь она возвращается, чтобы поддержать их в новую эпоху». Это довольно ясное описание вьетнамского современного искусства начала XX века. По его словам, каковы голоса этой колонизированной культуры? Чем эта культура отличается от культуры неколониальных стран?

В случае Вьетнама это голос тысячелетнего культурного наследия. Вьетнамское искусство должно рассказываться вьетнамским народом; это история, которую мы должны перенять у таких культурных держав, как Япония, с бескомпромиссной культурной гордостью. Это означает исследование, интерпретацию и экспонирование вьетнамского искусства здесь, во Вьетнаме, на вьетнамском языке, чтобы вьетнамцы могли его увидеть, прочитать и оценить. Это ответственность не только аукционных домов, но и отечественной аудитории и коллекционеров.

- Фото 10.