Корейские кинематографисты делятся опытом развития кинематографа

Опытом развития кинематографа поделились многие ветераны кинематографии, исследователи и киноменеджеры Кореи в рамках семинара «Корейское кино — уроки международного успеха и опыт развития киноиндустрии».

Корейские и вьетнамские кинематографисты поделились опытом развития кинематографа.

Учимся у Кореи

Выступая на семинаре, доктор Нго Фыонг Лан, президент Вьетнамской ассоциации содействия развитию кинематографа и директор Азиатского кинофестиваля в Дананге , подтвердил: «Семинар очень актуален в настоящее время, поскольку Вьетнам находится в процессе создания киноиндустрии, которая считается флагманом культурной индустрии. Нам всё ещё необходимо перенимать опыт многих родственных кинотеатров, ярким примером для которых является Корея».

Доктор Нго Фыонг Лан также рассказала, что при выборе фильмов для конкурса «Korean Cinema Spotlight» оргкомитет много размышлял. Сравнивая корейские и вьетнамские фильмы 60-х годов, можно было заметить много общего. Однако спустя несколько десятилетий корейское кино пережило бурное развитие, особенно в связи с глобальным распространением волны Халлю, которая подстегнула интерес к корейскому кинематографу. Ни один другой кинематограф не способен на такое, развивая и коммерцию, и искусство. Корея заставила многие зарубежные кинотеатры снять шляпу.

Доктор Нго Фыонг Лан считает, что это развитие не произошло за несколько лет, а стало результатом политики и координации на местах, особенно видения корейских киноменеджеров по продвижению отечественного кино за рубежом.

«Больше всего меня впечатляет то, что вы способны рассказать историю корейского народа, его жизни и нации через кино, которое любят и уважают режиссёры и зрители по всему миру . Я также надеюсь, что наши режиссёры и режиссёры стран АСЕАН извлекут из этого уроки и приобретут новый опыт», — сказал директор фестиваля.

Господин Ким Дон Хо рассказывает о ранних этапах развития корейского кино.

Рассказывая о развитии корейского кино в 80-х годах, основатель Пусанского кинофестиваля г-н Ким Дон Хо сказал, что к факторам, приведшим к успеху в 80-х годах, относилось появление «новой волны» — таких режиссеров, как Пак Кван Су, Чан Сон У... Это были молодые режиссеры, стремившиеся создавать настоящие фильмы.

Затем, в 1996 году, продолжали появляться новые режиссёры, такие как Ким Ки Дук, Хон Сан Су, Ли Чхан Дон... Это был период непрерывного появления новых талантов. К 1999 году корейское кино продолжало выпускать более разнообразные фильмы.

По словам Ким Дон Хо, в 1996 году Пусанский кинофестиваль был учреждён для того, чтобы знакомить мировой рынок с молодыми режиссёрами и новыми фильмами. «Нам нужно, чтобы мир узнал больше о корейском кино», — сказал он.

Г-н Пак Кван Су, президент Пусанского кинофестиваля.

Президент Пусанского кинофестиваля г-н Пак Кван Су сказал, что в 1980-х годах поколение молодых корейских кинематографистов того времени хотело, чтобы корейское кино громко заявило о себе миру и больше не страдало от участи немого кино.

В этот период в Корее также создавалось множество кинокомпаний, но проблема заключалась в том, что новые режиссеры с трудом могли использовать то, что было сделано ранее, и им приходилось менять всю систему и рабочую силу кинопроизводства.

«Новичкам пришлось начинать с нуля — от кадровых вопросов до языка кинопроизводства. Многие из них были режиссёрами, получившими образование за рубежом, и нам пришлось начинать всё заново», — сказал Пак Кван Су.

Важная роль правительства

Доктор Пак Хи Сон — научный сотрудник отдела политики, исследований и развития Корейского совета по кинематографии (KOFIC) подчеркнул роль правительства в развитии корейского кино.

Правительство оказало нам большую поддержку. Мы поддерживаем корейских кинематографистов, и с 1999 года произошли большие перемены. Затем роль KOFIC была реструктурирована: теперь девять членов играют ключевую роль в поддержке кинематографистов и объединяют всех, кто участвует в процессе кинопроизводства.

Помимо того, что KOFIC является агентством, напрямую поддерживающим процесс кинопроизводства, оно также делает роль создателей фильмов ключевым фактором. KOFIC лишь поддерживает, но не вмешивается в процесс создания контента или творческого процесса.

Г-жа Пак Хи Сон рассказала, что KOFIC напрямую инвестирует в людей, то есть выделяет бюджеты кинематографистам. Осуществлять такие инвестиции непросто, но KOFIC стремится объединить государственные учреждения и найти способы использования бюджетов для поддержки частных кинематографистов. Эти средства направляются на финансирование процесса кинопроизводства. Второе направление — управление доходами от продажи билетов, отслеживание и расчёт выручки, чтобы определить, когда первоначальные инвестиции окупятся.

Кроме того, KOFIC также организует академии, специализирующиеся на обучении кинопроизводству, с целью повышения квалификации специалистов в этой отрасли.

Г-жа Нго Тхи Бич Хан, вице-президент BHD, подтвердила, что, помимо государственной поддержки, киноталанты незаменимы. «Я думаю, что люди — самый важный фактор. Как и в Корее, они умеют сочетать традиционную культуру с современной киноиндустрией, и именно это помогло корейскому кинематографу добиться мирового успеха».

Таким образом, оглядываясь на путь развития корейского кинематографа, можно ясно увидеть, что для достижения нынешних результатов необходимы не только усилия киноиндустрии, но и многие другие факторы, особенно поддержка правительства и воспитание многих поколений режиссеров и актеров, стремящихся к обновлению, устранению барьеров и четкому определению цели — обратиться к миру.

ЛИНЬ КХАНЬ

Источник: https://nhandan.vn/cac-nha-lam-phim-han-quoc-chia-se-kinh-nghiem-phat-trien-dien-anh-post891656.html