Необходимость правильного восприятия мейнстримного кино в стратегии развития культуры

В процессе национального развития культурное развитие всегда играет чрезвычайно важную роль, являясь фундаментом для борьбы за сохранение нравственных устоев и справедливости общества. В этой небольшой статье я хотел бы упомянуть область Кино как «тяжелое оружие» культурного фронта, которое в последние десятилетия было непостижимым образом ослаблено и забыто.

Революционные фильмы способствовали воодушевлению и мотивации нашей армии и народа в двух войнах сопротивления. На фото: Кадр из фильма Параллель 17: День и ночь

Фактически, кино любой страны существует в двух параллельных состояниях. Это популярная развлекательная платформа и мейнстрим, миссия которого заключается в продвижении истории и культурной самобытности этой страны и народа. Обычно развлекательно-ориентированный кинопоток в основном нацелен на доход, хотя и не всегда успешный. Мейнстриму с более серьезным и глубоким содержанием будет трудно иметь стабильный доход или какую-то гарантию от творческой реальности до кассовых сборов. За последние 20 лет, хотя эти два совершенно отдельных кинопотока все еще существуют во Вьетнаме, существует путаница в восприятии менеджеров - особенно в системе финансового обзора - из-за чего продюсеры, нацеленные на мейнстримные фильмы, всегда находятся под давлением, когда дело доходит до доходов. Вопрос здесь в том, когда мы рассматриваем культурное развитие как основу человеческого развития для страны, где мейнстримное кино с его миссией пропаганды и социального образования вписывается в эту культурную стратегию? Кажется, что довольно спонтанное и бесцельное развитие рыночного кино затмевает роль и цель инвестиций в кино?

Кадр из фильма «Long Tri Festival Night»

Так откуда же берется финансирование государственных киноподразделений? За более чем 20 лет этот источник финансирования был практически полностью урезан. Больше нет бюджета на управленческую деятельность, а есть только финансирование каждого проекта. Это привело к ситуации, когда и без того ограниченный бюджет кинопроизводства урезается для обеспечения системы управления. В результате только около 1/3 финансирования, выделенного на проект, фактически вливается в производство. Таким образом, каким бы хорошим ни был руководитель подразделения, он или она беспомощны и принимают производство фильмов, которые никто не видит.

С другой стороны, возможно, нам следует понять, что кино — это не просто сфера бизнеса. Мейнстримное кино — еще меньше. Если нам все еще нужно ориентированное кино, нам нужно положить конец политике механического уравнивания государственных кинотеатров, практике, которая направлена ​​только на достижение определенной цели, которая незримо создала повод для некоторых людей внутри и вне системы уклоняться и получать прибыль. Нам нужно сохранить, защитить и развить по крайней мере один государственный кинотеатр, чтобы гарантировать, что, хотя мы все еще придерживаемся принципов рыночной экономики , мы все еще сохраняем принцип «социалистической ориентации».

Кадр из фильма «Сказки для 17-летних»

Некоторые скажут, что это слишком сложно, потому что реальность такова, что у рабочей силы в кино есть разрыв поколений из-за неясных методов и целей обучения. Каждый год многие студенты-кинематографисты заканчивают учебу как с Севера, так и с Юга, но условия для карьерного роста в основной киноиндустрии крайне ограничены, и большинство из них преследуют краткосрочные цели, чтобы прокормить себя.

Надо сказать, что в кино нет недостатка в человеческих ресурсах. Однако человеческие ресурсы для мейнстримного кино практически достигли нуля. В этом нельзя никого винить, потому что за последние десять лет рыночное кино появилось с десятками фильмов в год, в то время как работы мейнстримного кино — это всего лишь ручеек. Легко заметить, что человек, который очень успешен в секторе рыночного кино, вряд ли сможет преуспеть в мейнстримном кино. Из-за естественного принципа: если нож не заточен, как он может быть острым?

Кадр из фильма «Когда наступит октябрь»

Таким образом, в пересмотренном Законе о кино необходимо подтвердить роль государственного управления в этом жанре кино посредством конкретных и всеобъемлющих действий. В которых сохранение по крайней мере одного государственного киноучреждения (включая художественные и документальные фильмы) и создание устойчивого источника капитала и человеческих ресурсов для его существования и развития является обязательным условием. В то же время должны быть достаточно привлекательные кинодеятельности и события, чтобы ориентировать сектор рыночного кино на чествование произведений, имеющих подлинную художественную и гуманистическую ценность.

Сценарист Тринь Тхань Нха

Кажется, пришло время пересмотреть истинную роль мейнстримного кино в стратегии культурного и человеческого развития. Необходим всеобъемлющий и подробный план возрождения для учреждений, ответственных за поддержание этого жанра кино.

Я верю, что при наличии решимости и усилий возродить мейнстрим отечественного кинематографа не составит труда.

Кажется, пришло время пересмотреть истинную роль мейнстримного кино в стратегии культурного и человеческого развития. Необходим всеобъемлющий и подробный план возрождения для учреждений, ответственных за поддержание этого жанра кино.

(сценарист ТРИН ТХАН НХА)

Источник: https://bvhttdl.gov.vn/gop-y-du-thao-chien-luoc-phat-trien-van-hoa-den-nam-2030-can-nhin-nhan-dung-dong-dien-anh-chu-luu-trong-chien-luoc-phat-trien-van-hoa-20210817144847785.htm