Поэтичность и интенсивность фильмов женщин-режиссеров.

Присутствие женщин-режиссеров во вьетнамских художественных фильмах, особенно с периода «Дой мой» (Обновления) до наших дней, является не только важной вехой на пути к гендерному равенству, но и привносит в национальную киноиндустрию уникальные перспективы, богатые поэзией и глубокими гуманистическими ценностями.

Сцена из фильма «Красный дождь». Фото: Предоставлено съемочной группой.

В отличие от фильмов режиссеров-мужчин, которые часто отличаются напряженностью, жестокостью и порой эпическим размахом, режиссеры-женщины искусно вплетают в каждый кадр мягкость, тонкость и поэтические качества, сохраняя при этом решительность и даже остроту, необходимые в кино.

До периода «Дой Мой» (Обновления) покойная народная артистка и режиссер Бах Диеп заложила прочный фундамент для положения женщин в кинематографе, создав эмоционально насыщенные и гуманистические киноработы, такие как «Праздник святых» и «Легенда о матери», которые были удостоены Государственной премии в области литературы и искусства. Ее карьера является источником вдохновения для последующих поколений женщин-режиссеров, которые стремятся следовать ее примеру.

Вступив в период «Дой Мой» (Обновления), киноиндустрия открыла свои двери для множества новых творческих идей, и роль женщин-режиссеров еще больше укрепилась. В массовом кинематографе двумя выдающимися именами являются народная артистка Фам Нхуэ Джанг и режиссер Данг Тай Хуен. Глядя на работы народной артистки Фам Нхуэ Джанг, зрители могут ясно почувствовать поэтичность и тонкость чувствительной художественной души, что наглядно демонстрируют фильмы «Опустошенная долина» и «Душа матери».

Фильмы Нхуе Джанг глубоко погружаются во внутренний мир, исследуя духовную сферу женщин и тяжелое положение обездоленных с глубоким сочувствием. В фильме «Опустошенная долина» Нхуе Джанг мягко, без драматизации, изображает молчаливые жертвы женщин-учительниц в горных районах, но при этом трогает сердца зрителей тонкими деталями повседневной жизни, любовью к своей профессии и человеческими взаимоотношениями.

Именно поэтичность ее фильмов, выраженная через нежное, проникновенное повествование, создает мягкое кинематографическое пространство, смягчая резкость темы и позволяя зрителям почувствовать красоту стойкости и священной материнской любви, даже в таких печальных историях, как «Душа матери», где образ матери переполнен любовью.

Подполковник и директор Данг Тай Хуен подтвердила самостоятельность и силу женщин в этом движении. военные фильмы и послевоенного периода. В своих работах, таких как «Возвращенец» и особенно «Красный дождь» (2025), она исследует исторические темы и войну, погружаясь в жестокость конфликта с духом преданности и силы, не уступающей мужской. Она готова поместить себя и свою съемочную группу в суровые условия, чтобы ярко воссоздать и передать «эпическое» повествование о родине и народе Вьетнама.

Эта интенсивность не противоречит, а дополняет нежность в гуманных деталях, не только в образе вьетнамского солдата, прекратившего стрельбу, когда он увидел, как на землю упала семейная фотография солдата Республики, или в образе офицера Республики, не позволяющего своим солдатам стрелять в девочку, плывущую на лодке с солдатами через реку. В независимом кино такие женщины-режиссёры, как Нгуен Хоанг Диеп с фильмом «Машущие крылья в воздухе», Хонг Ань с фильмом «Остров поселенцев» и Дуонг Дьеу Линь с фильмом «Дождь на крыльях бабочки», — это имена, несущие очень выразительный творческий почерк и завоевавшие награды на нескольких международных кинофестивалях. Особенно Дуонг Дьеу Линь, которая исследует проблемы женщин в современной жизни, придерживаясь сильной феминистской точки зрения и интересного взгляда, действительно имеет многообещающее будущее в своей творческой карьере.

Успех упомянутых выше женщин-режиссеров демонстрирует, что женщины вполне способны создавать мощные произведения, которые прямо и убедительно отражают политические и социальные проблемы, подобно своим коллегам-мужчинам, а в некоторых случаях даже более глубокие благодаря своей гендерной чувствительности и способности исследовать психологическую глубину своих персонажей. Они не только подтверждают свой индивидуальный талант, но и создают фильмы, отражающие жизнь многогранно, одновременно глубоко и тонко, но в то же время мощно и решительно. Однако, несмотря на эти известные имена, число женщин-режиссеров полнометражных фильмов остается относительно небольшим. Вьетнамское кино Число женщин, работающих в полнометражных фильмах, по-прежнему невелико по сравнению с мужчинами. Трудоемкий характер длительной работы над фильмами часто включает в себя дальние поездки, долгие рабочие часы и значительное финансовое давление и жесткие сроки, что заставляет многих женщин тщательно обдумывать выбор этой профессии.

Источник: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html