Буря Вивальди - Tuoi Tre Online

Слева направо: Бетховен, Вивальди и Боб Дилан.

Произведение разделено на три части, соответствующие трем сонетам: от allegro non molto (живого) раздела, создающего мирную атмосферу, но уже отражающего тревоги и трепет пастуха, до adagio e piano (медленного) раздела, затишья перед яростной бурей, и, наконец, кульминирует в presto (очень быстром) разделе, когда буря обрушивается на окрестности с громом и молниями.

Звук скрипки был подобен тысяче порывов ветра, буре, сметающей все на своем пути.

Внезапное изменение громкости пробуждает в нас чувство ужаса перед всепоглощающей яростью бури. Мы слушаем этот всплеск и не можем не испытывать ужаса перед беспрецедентной разрушительной силой природы.

Бетховен любил сельскую местность, и на протяжении всей своей жизни он часто уединялся в сельской местности. Но сельская жизнь — это не только романтика и досуг.

Слушая Пасторальную симфонию, или Симфонию № 6, немецкого композитора, мы сначала погружаемся в безмятежный мир, наполненный журчанием ручьев, пением птиц и невероятно светлыми и нежными мелодиями.

Но только первые три части! К четвертой части, «Gewitter, Sturm» (Буря), внезапно, неожиданно и без предупреждения, разражается буря. Литавры имитируют раскат грома, поражающий наши уши, пальцы скрипки скользят, как проливной дождь.

Но не только классические композиторы стремятся включить грозы и дождь в свои произведения. Классическую песню Боба Дилана «A Hard Rain's a-Gonna Fall» часто называют аллегорией радиоактивных осадков.

Боб Дилан - A Hard Rain's A-Gonna Fall (Официальная аудиозапись)

Однако композитор отверг эту интерпретацию. Он сказал, что песня просто о сильном дожде. И текст, состоящий из 66 строк, каждая из которых длинная, казалось, усиливал ощущение бесконечной грозы.

Этот проливной дождь изменил облик мира, и в дожде проявились бесчисленные лики человеческих страданий: ребёнок рядом с мёртвой лошадью, молодая женщина, сгоревшая заживо, забытые души, поэты, падшие замертво в канаве, шут, рыдающий в долине, ветви, потемневшие от крови, дети с мечами в руках…

Метафоры разворачиваются бесконечно, допуская бесчисленные интерпретации даже сегодня, из-за чего сама песня кажется ливнем, охватывающим столетия.

Однако, несмотря на эту общую меланхоличную поэтическую атмосферу, ближе к концу всё же появляется образ, полный надежды: лирический герой встречает молодую девушку, и она дарит ему радугу.

Буря никогда не заканчивается. Мы слушаем Пасторальную симфонию Бетховена; после того, как буря утихает, заключительная часть представляет собой радостную и благодарную песнь пастуха, когда дождь прекращается, облака рассеиваются, и снова светит солнце.

Однако радость здесь совсем не та, что была в беззаботных мелодиях предыдущих глав.

В пятой главе говорится, что радость — это не та радость, которая легкодоступна, а скорее радость, возникающая после потери, более глубокая и смиренная радость, которая приходит от переживания взлетов и падений жизни.

Аналогично, Симфония Вивальди «Времена года» не заканчивается летней грозой, не так ли? Лето проходит, и наступает осень.

Когда буря утихает, музыка создает праздничную атмосферу, воспевающую сезон сбора урожая: фермеры танцуют, пьют вино, а затем, измученные, возвращаются домой спать — это часть аллегро осенней композиции.

Таким образом, природа представляет собой бесконечный цикл, в котором вращаются жизнь и смерть, разрушение и возрождение. То, что утрачено, обязательно вернется, возможно, в другой форме.

Штормы, обладающие такой непреодолимой силой, на протяжении веков становились предметом бесчисленных музыкальных шедевров.

Возможно, дело в том, что только глубокие явления могут быть выражены через музыку, не являющуюся маломасштабной.

Источник: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm