Директор Департамента кинематографии назвал три причины, по которым фильм «Дао, Фо и фортепиано» собрал 21 миллиард донгов

Đào, phở và piano thắng lớn ở rạp vì ba lý do - Ảnh: ĐPCC — «Пич, Фо и Пиано» стали хитами кинотеатров по трём причинам. Фото: Продюсер

Г-н Ви Кьен Тхань проанализировал ситуацию на очередной пресс-конференции Министерства культуры, спорта и туризма за первый квартал утром 11 апреля.

Персик, фо и пианино могли бы принести прибыль в размере 21 миллиарда донгов

«Персик, Фо и Пиано» — особый случай, привлекший большое внимание прессы и общественного мнения, когда заказанный государством фильм становился хитом проката.

Долгое время фильмы, заказанные государством, висели на складе, кинотеатры не хотели их показывать из-за отсутствия зрителей, а если и показывали, то быстро изымали из проката.

Однако после недавнего релиза «Дао, Фо и Пиано» собрал на продаже билетов почти 21 миллиард донгов, что равно сумме государственного капитала, вложенного в этот фильм.

Г-н Тхань добавил, что выручка от фильма могла бы фактически удвоиться до 42 миллиардов донгов, если бы билеты продавались по рыночным ценам, и тогда фильм принес бы прибыль в размере 21 миллиарда донгов.

Однако фильм продается только по цене государственного билета на кинопоказ, что составляет половину стоимости билетов, которые кинотеатры в настоящее время продают на коммерческие фильмы, не заказанные государством.

Директор Департамента кинематографии проанализировал три причины, по которым этот государственный фильм добился коммерческого успеха.

Во-первых, по словам г-на Тханя, это хороший фильм, хорошего качества и «идеологическое содержание, конечно, хорошее».

Ông Vi Kiến Thành - cục trưởng Cục Điện Ảnh - chia sẻ tại buổi họp báo - Ảnh: T.ĐIỂU — Г-н Ви Кьен Тхань, директор Департамента кино, выступил на пресс-конференции. Фото: T.DIEU

Во-вторых, фильм был хорошо срежиссирован Фи Тиеном Соном, актеры были хороши, что обеспечило фильму поддержку со стороны прессы, СМИ и интернет-сообщества.

Таким образом, даже несмотря на то, что фильм не принес ни копейки на рекламу или распространение, он все равно широко распространился.

Третья причина, по словам г-на Тханя, заключается в том, что фильму повезло выйти в «удачное время».

Фильм вышел во время праздника Тет, у людей было время на просмотр фильмов, а в это время было много фильмов с другими темами, и исторический фильм превратился в «блюдо», которое зрители могли «изменить вкус».

Г-н Тхань отметил, что для фильма, заказанного государством, непросто объединить все три элемента, такие как дао, фо и фортепиано.

Он также подчеркнул, что кассовый успех фильма свидетельствует не о том, что молодежь не интересуется историческими фильмами или фильмами, снятыми по государственному заказу; если фильм хороший, зрители его посмотрят.

Г-н Тхань сообщил, что в дополнение к показам в местных кинотеатрах во время кинонедели, посвященной 70-летию победы при Дьенбьенфу , фильм «Дао, фо и фортепиано» будет показан по вьетнамскому телевидению для широкой аудитории в предстоящую 10 октября годовщину взятия столицы.

Вариант восстановления 300 поврежденных фильмов на Вьетнамской киностудии не следует рассматривать.

На пресс-конференции г-н Тхань также ответил на вопросы об акционерном капитале Вьетнамской художественной киностудии.

Он сообщил, что правительственная инспекция все еще работает над продажей Vietnam Feature Film Studio.

«Отчуждение активов повлечет за собой множество сложных и трудных проблем и будет осуществляться в соответствии с заключением правительственной инспекции», — сказал г-н Тхань.

Что касается петиции деятелей искусств Вьетнамской художественной киностудии о 300 поврежденных фильмах на этой студии, г-н Тхань заявил, что Вьетнамский институт кино подтвердил, что более 300 из этих фильмов хранятся в Институте кино как «оригиналы» в соответствии с международными стандартами.

Копии этих 300 фильмов также хранятся на Вьетнамской киностудии художественных фильмов для дальнейшего использования. В настоящее время эти 300 фильмов повреждены и не подлежат восстановлению.

Он подтвердил, что «варианты реставрации не следует рассматривать, поскольку они дорогостоящие и технически сложные, а оригинал уже хранится в Институте кино».

Источник