Простые, но трогательные выступления.

Каждая мелодия, каждая история и каждое изображение полицейского представлены очень ярко и проникнуты глубокими культурными и моральными ценностями.

5-й Национальный фестиваль профессионального театрального искусства – 2025 (с 24 июня по 7 июля в Ханое ), посвященный теме «Образ народного полицейского», представил публике множество новых и достойных внимания работ с политическим подтекстом.

Сердцебиение доверия

Фестиваль объединяет 25 выступлений 21 художественной труппы со всей страны, в частности, представляя традиционные театральные формы, такие как чео, кай луонг, народные песни нге тинь, опера Хюэ и центрально-вьетнамский бай чой.

Спектакль «Мой сын возвращается к матери» (традиционная вьетнамская опера из провинции Ха Нам ) рассказывает историю пожилой матери, которая жаждет помощи своих товарищей в поисках останков сына, отдавшего жизнь за страну, и полицейского, который молча помогает ей. Режиссер народной артистки Чан Хоай Тху, избегая ярких сцен и напряженной драмы, выбрала повествовательный стиль, перемежающийся психологическими моментами, и использовала ритм традиционной оперы для создания тихой, но глубокой атмосферы. Текст оперы напоминает народные стихи о сыновней почтительности и сострадании современных полицейских.

Сцена из традиционной вьетнамской оперы «Красное сердце» в исполнении Армейского театра традиционной оперы.

В опере «Лунный берег реки» (традиционная опера Хун Йен) образ полицейского возвращается в современную деревенскую жизнь. Здесь нет крупных дел, нет явных злодеев, а есть лишь скрытые конфликты внутри общины. Полицейский выступает в роли хранителя традиций, оберегающего мир и спокойствие маленькой деревни, где звук оперного барабана по-прежнему звучит как биение сердца, символизирующее доверие.

В песне «Никогда не сдавайся» (народная песня народа Нге Тинь) полицейский, участвовавший в раскрытии дела, несмотря на наркотическую зависимость, поднялся и начал все заново, доказав свою достойность вернуться в ряды полицейских, защищающих мир и безопасность людей.

Техника переплетения народных песен, песнопений и лирических диалогов позволяет образу полицейского словно раствориться в сердцах людей, став коллективным персонажем, связанным с землей и душой родины.

Пропитанный народными традициями.

Одним из наиболее заметных успехов этого фестиваля является его способность органично и естественно адаптировать современные темы к традиционным художественным рамкам. Образ полицейского «обогащается» фольклорными элементами и традиционным языком – как способ подтвердить, что сегодняшние полицейские, несмотря на свои звания, по-прежнему являются сынами нации, выходцами из сельской местности и деревень.

Спектакль «Потерянный» (Хюэская опера – Театр Хюэской оперы) представляет собой образ сотрудника службы безопасности, который реабилитирует преступника, превращая его в надежное прикрытие для раскрытия крупного дела о наркоторговле. Меланхоличные и глубоко повествовательные фрагменты, пронизанные духом Хюэ, служат фоном для образа человека, молчаливо преданного своему делу, разрывающегося между идеалами и эмоциями.

Особенно смелой является пьеса «Игра дьявола» (Bài Chòi - Bình Định), в которой традиционная игра Бай Чой используется как метафора высокотехнологичных преступных методов и интеллектуального противостояния между полицией и реакционными элементами, замаскированными под деятелей культуры.

Режиссер использовал прием «современной аллегории в рамках традиционной структуры», где народные песни становятся сигналами тревоги и призывами к действию. В пьесе гибко сочетаются язык игр и структура раскрытия преступлений, превращая Бай Чой — изначально народную игру — в острый инструмент социальной критики.

Спектакль «Клятва на горе Флагшток» Хайфонского традиционного театра отличается великолепной постановкой с эпической, но трагической структурой. Структура пьесы отражает классическую восточную трагедию, подчеркивая клятву и жертвенность, а также священность идеала защиты родины. Традиционная вьетнамская народная музыка в спектакле напоминает колыбельную о верности.

Фестиваль – это не просто художественное мероприятие, это также возможность осознать, что сохранение нашей идентичности заключается не только в воссоздании прошлого, но и в том, чтобы рассказать историю настоящего на языке наших предков.

Народная артистка Тринь Тхуи Муи, президент Ассоциации театральных деятелей Вьетнама, отметила: «Тонкое сочетание фольклорных элементов и реалистических тем помогло поднять искусство на новый уровень, подтвердив актуальность, гуманизм и привлекательность традиционного театра в контексте современного искусства».

Источник: https://nld.com.vn/nhung-vo-dien-dung-di-ma-lay-dong-196250704212232667.htm