Военные фильмы после воссоединения страны: новые перспективы

Как и ожидалось, знаменитый военный фильм режиссера Буй Тхак Чуена «Туннели – Солнце во тьме» стал самым анализируемым исследователями и кинематографистами на семинаре «Отпечатки вьетнамских военных фильмов со времен объединения страны».

Кадр из фильма «Красный дождь» режиссёра Данг Тхай Хуена. (Фото: предоставлено продюсером)

Это деятельность в рамках Фестиваль азиатского кино в Дананге 2025.

Особая история успеха

Доцент, доктор Фам Суан Тхать (Школа междисциплинарных наук и искусств Ханойского национального университета) сказал, что продажи фильма «Туннель: Солнце во тьме» режиссера Буй Тхак Чуена — это легенда.

Официальная премьера фильма состоялась в кинотеатрах по всей стране 4 апреля, а его финальный показ завершился 31 мая. Согласно новостным сообщениям, за два месяца после выхода фильм был доход 172 миллиарда донгов.

«Если сравнить с «Персик, фо и фортепиано» «Если бы в 2024 году вышел фильм того же жанра с доходом в 20,8 млрд донгов (по данным Департамента кинематографии), можно было бы сказать, что сборы «Туннеля» — это легенда», — прокомментировал доцент, доктор Фам Суан Тхать.

Хотя точную статистику найти невозможно, если временно взять общую выручку от фильма «Туннели» и разделить ее на среднюю цену билета во Вьетнаме (от 80 000 до 120 000 донгов), то только в кинотеатрах этот военный фильм привлек 1,7 миллиона зрителей.

«Сравнительный анализ показывает, что современные вьетнамские романы, в том числе удостоенные престижных наград, высоко ценятся публикой или вызывают споры, и даже среди переизданных книг тираж всех изданий не превышает 10 000 экземпляров. Складывая эти два показателя вместе, можно с уверенностью говорить о масштабе аудитории, получающей кино и литературу», — отметил доцент, доктор Фам Суан Тхать.

Кадр из фильма «Туннель: Солнце во тьме».

Сценарист Чинь Тхань Нья отметил, что фильм «Туннели – Солнце во тьме» – это чисто военный фильм с ярко выраженным героическим подтекстом. Отличительной чертой режиссёра Буй Тхак Чуена в фильме является намеренный выбор узких, гнетущих локаций, создающих логичное ощущение необходимости для героев восстать, подняться и полностью избавиться от угнетения, с которым они вынуждены временно мириться ради выживания и победы.

Г-жа Чинь Тхань Нья сказала, что, помимо вполне аутентичных документов, к которым Буй Тхак Чуен имел доступ в течение 10 лет разработки сценария, а также реализации проекта документального 3D-фильма об этом месте, он провел довольно тщательную подготовку, потратив более 50 миллиардов донгов на фильм и около половины этой суммы на коммуникационную кампанию.

«Хотя содержание фильма не является чем-то новым, реалистичное изображение обстановки фильма, с хорошо организованными драматическими ситуациями, деталями падающих бомб и разрывов пуль, перекачкой воды для затопления пещер..., фильм также очень «чуенский» в довольно плавных и деликатных горячих сценах... все это делает фильм особенным и привлекает большое внимание публики», - сказала г-жа Чинь Тхань Нья.

Что касается писателя Чау Ла Вьета, то фильм «Туннели – Солнце во тьме» эпически и героически напомнил о войне за национальную независимость. Фильм также произвёл большой фурор, собрав рекордные кассовые сборы среди революционных исторических фильмов всех времён.

Взгляд молодых режиссеров на военные фильмы

По мере того как война отступала на десятилетия, в кинематографических работах на военную тематику появились новые голоса и новые перспективы, в основном со стороны молодых режиссеров из поколения, родившегося после войны.

Режиссёр Дао Зуй Фук считает, что в 2000-х война закончилась почти три десятилетия назад, и этот временной промежуток помог молодым режиссёрам задуматься, сформировать более глубокий и объективный взгляд на вещи. Война — это не только блестящая медаль, но и скрытые за ней углы.

В этом русле перед молодыми режиссерами сегодня стоит сложная задача: возродить тему войны и революции таким образом, чтобы это было и верно истории, и близко современным эстетическим вкусам.

По словам режиссёра Дао Зуй Фука, подход молодых режиссёров к теме революционной войны, прежде всего, несёт в себе объективный и гуманистический взгляд. Они не были непосредственно свидетелями войны, поэтому им удаётся избежать эпического повествования. В отличие от военных фильмов предыдущего периода, которые имели преимущественно панегирический характер, некоторые молодые режиссёры выбирают послевоенные темы для создания низких тонов в музыке, в основном углубляясь в потаённые уголки судьбы, тишину войны и мучительную боль тех, кто остался позади.

Режиссер Дао Дуй Фук привел пример молодого режиссера. Данг Тай Хуен В фильме «Возвращающаяся» (2015) рассказывается история женщины-солдата, вернувшейся с войны, столкнувшейся с утратой, одержимостью и чувством отчуждения в мирной жизни. Она глубоко и эмоционально рассматривает тему революционной войны, особенно передавая боль и лишения женщин послевоенного периода. В фильме «Возвращающаяся» Данг Тхай Хуен посвятила 200% своих усилий созданию фильма, чтобы доказать, что молодые люди могут снимать хорошее кино о революционной теме.

Вскоре Данг Тхай Хуен также выпустит фильм о революционной войне под названием «Красный дождь», премьера которого запланирована на 2 сентября.

Режиссер Дао Дуй Фук также упомянул режиссера Буй Туан Зунга, с такими фильмами, как «Duong Thu», «Nhung Nguoi Viet Huyen Thoai», «Thau Chin O Xiem», «Duong Len Dien Bien», утвердившего себя в жанре кино, который был «пригвожден» к рукам опытных режиссеров предыдущего поколения.

Фильмы режиссера Буй Туан Зунга не следуют пропагандистским лозунгам, а представляют собой увлекательные художественные истории, глубоко проникающие в судьбы персонажей, а война выступает лишь фоном для выражения режиссерской истории.

Говоря о взглядах следующего поколения режиссёров на тему войны, режиссёр Данг Тхай Хуен отметил, что современные военные фильмы носят диалогический характер. С 1975 года и по сей день у кинематографистов появилась возможность взглянуть на войну более комплексно.

Военные фильмы больше не являются «запретной зоной», они могут предлагать перспективы, точки зрения, затрагивать скрытые уголки, о которых не упоминалось в предыдущих фильмах, они больше не одномерны, а содержат точку зрения противоположной стороны или новые перспективы, которые никогда не были видны ранее.

«Раньше военные фильмы были всего лишь пропагандистскими, но сегодня они стали коммерческим продуктом, доступным для продажи билетов и открытого диалога со зрителями. Этот открытый диалог дал кинематографистам возможность снимать более качественные программные фильмы», — отметил режиссёр Данг Тхай Хуен.

Фильм "Легенда о Куан Тьене".

Эти новые перспективы также способствуют изменению того, как военные фильмы доходят до современной аудитории.

Доцент, доктор Фам Суан Тхать считает, что режиссеры внесли вклад в возрождение героического дискурса о войне, внесли разнообразие в рамках своих собственных представлений о прошлом, усложнили восприятие людей на войне и, в частности, рассказали гуманные истории о послевоенных травмах.

«Однако для того, чтобы стимулировать развитие этого жанра кино, одновременно необходима открытость механизма управления, а также инвестиции в кинематограф, чтобы поощрять независимые фильмы и создавать более открытые горизонты для военных фильмов», — сказал доцент, доктор Фам Суан Тхать.

С этим мнением согласен и режиссер Данг Тхай Хуен, который считает, что фильмы о революционной войне во Вьетнаме должны и дальше развиваться, «но не для того, чтобы возродить былую славу, а для того, чтобы продолжать расшифровывать скрытые уголки, которые мы не знаем, тем самым создавая новые диалоги с прошлым и с самими создателями фильмов».

Источник: https://baoquangninh.vn/phim-chien-tranh-sau-ngay-dat-nuoc-thong-nhat-nhung-goc-nhin-moi-3365161.html