Переход корейского кино от большого экрана к малому

Рост популярности онлайн-платформ привёл к снижению доходов от киноиндустрии в Корее. Соответственно, всё более очевидным становится феномен перехода инвестиций и аудитории с большого экрана на малые экраны, что вызывает опасения по поводу будущего развития корейского кино.

На Каннском международном кинофестивале 2025 года корейское кино не было представлено ни в одном официальном конкурсе. Впервые за 12 лет корейское кино не представлено в номинациях, хотя ранее Корея уже блистала международными наградами. В то же время, впервые за 26 лет корейское кино практически полностью отсутствует на этом фестивале. В то же время, ранее, хотя и не претендовало на награды, корейское кино всё же принимало участие в дополнительных мероприятиях.

Профессор Шим Ын Джин отметила: «Количество корейских фильмов сокращается. Значительное количество фильмов теперь переносится на стриминговые платформы. К такому результату привели изменения в осведомлённости аудитории и условиях производства».

Разделяя ту же точку зрения, культурный критик Ким Хун Сик сказал: «Это часть последствий пандемии COVID-19. Когда разразилась пандемия, многие фильмы были отложены на 2-3 года, и теперь, когда они выходят в кинотеатрах, они теряют свою актуальность и не соответствуют растущей волне онлайн-контента».

Зрители больше не интересуются фильмами для кинотеатров и всё активнее переключаются с большого экрана на малые экраны. В связи с этим многие известные режиссёры, сценаристы и актёры всё чаще выбирают сотрудничество с онлайн-платформами. Они отвечают вкусам аудитории, обладают большим влиянием, предлагают гибкие цены и менее ограниченные сроки производства. Инвесторы также всё реже вкладывают средства в проекты, ориентированные на кинотеатры.

Легко заметить, что в летнем киносезоне 2025 года количество онлайн-фильмов, которые транслировались непрерывно, было невелико, в то время как количество фильмов, показанных в кинотеатрах, составляло всего несколько: «Всеведущий чтец: Пророчество», «Моя дочь — зомби» и «Милая сумасшедшая»... Фильмы, демонстрируемые в кинотеатрах, были практически затоплены вихрем онлайн-кино: от «Низкого уровня» (фото), «Двенадцати» от Disney+ до «Стенки на стенку», «Игры кальмаров» 3-го сезона, «Триггера» от Netflix — все они горячо обсуждались на кинофорумах.

Кинокритик Ким Хон Сик считает, что качество современных фильмов, идущих в кинотеатрах, ниже, чем у фильмов, выпускаемых стриминговыми платформами. Это объясняется тем, что стриминговые платформы имеют больший бюджет, более совершенную технику съёмки, разнообразный киноконтент и лучше удовлетворяют потребности аудитории.

Однако кинокритик Ким Хон Сик также отметил, что независимые, малобюджетные, но хорошо профинансированные фильмы всё ещё имеют успех. Например, «Шум», вышедший в прокат в июне прошлого года, имеет небольшой бюджет, но качественный контент, быстро вышел на окупаемость и даже соперничает с голливудскими блокбастерами.

Г-н Ким Хон Сик подчеркнул: «Творческие работы, обладающие собственной идентичностью, по-прежнему достаточны для удержания аудитории».

БАО ЛАМ
(Синтезировано из Chosun, Korea Times)

Источник: https://baocantho.com.vn/su-chuyen-dich-tu-man-anh-rong-sang-man-anh-nho-cua-phim-anh-han-quoc-a188937.html