Musiken av László Krasznahorkai

I slutet av sin roman Az ellenállás melankóliája (Motståndets melankoli) låter László Krasznahorkai en av sina huvudkaraktärer stämma om ett piano som inte har spelats på länge...

Nobelpriset i litteratur 2025 författaren László Krasznahorkai vid pianot - Foto: Jean-Luc Bertini

Och trots all oro som utspelade sig precis vid hans tröskel, lade han händerna på de "rena och tröstande tangenterna" och spelade Johann Sebastian Bachs preludium i h-moll.

Han hade tidigare drabbats av en troskris på musiken, som László Krasznahorkai alltid hade trott innehöll ordning och skönhet, vilket visade sig vara en illusion, och Werckmeister-musikteoretikerns perfekta skalor som slutligen bytte ut sann harmoni mot bekvämlighet.

Senare, när filmskaparkollegan Béla Tarr adapterade Krasznahorkais verk till en film, använde han filmens titel Werckmeister Harmonies .

När man nämner Krasznahorkais litteratur nämns apokalypsen, falska profeter, resor till Japan och Kina, men även musik.

Inom musiken avslöjade han att han studerade klassisk musik i 10 år, men eftersom han hatade den wienska klassiska skolan gjorde han uppror mot den europeiska traditionen genom att spela i jazzband, beatband och berömde särskilt jazzpianisten Theolonious Monks oefterhärmliga improvisationstalang.

Även i romanen Seiobo járt odalent (Västerns drottningmoder stiger ner till jorden) ägnade han en hel dikt på nästan 7 000 ord åt en karaktärs musikaliska monolog om hur barockperioden med Monteverdi, Purcell, Bach nästan nådde "den till synes oändliga himlens kupol, en konkret gräns för himlen" men sedan avböjde, hädade – han argumenterade till och med för att västerländsk klassisk musik borde sluta på sin kulmen direkt efter Bach snarare än att försöka fortsätta med Mozart, Beethoven eller Wagner.

Han var inte rädd för att kritisera ens klassikernas klassiker: den 5:e och 9:e symfonin var skrämmande, Faust var skrämmande, Fantastique var prålig, Trollflöjten hyllades också. Så inom litteraturen var Krasznahorkai också en profet för Europas nedgång, träskmarkerna, Europas stillastående sopor, till och med sättet han skrev om hur ett mänskligt lik förmultnade verkade anspela på en förruttnelse av den gamla kontinenten.

Vart tog László Krasznahorkai vägen, uttråkad av Europa? Inom musiken lärde sig Krasznahorkai alla möjliga instrument: den kretensiska lyran som en återgång till den tidiga europeiska civilisationens topp, den japanska shō-flöjten och den kinesiska erhun. Inom litteraturen, efter en serie apokalyptiska romaner, nådde han en andra topp i sin författarkarriär med verk om Östasien.

När han beskriver den känsla som barockmusiken från Bachs tid skapar, jämför han den också med den outsägliga lyckan hos en japansk zenmästare som utövar bågskytte, nicker med en pil och låter den falla med all uppriktighet, utan några anspråk. Europa hade förlorat sin visdom, sina mästare, och från det land som hade förlorat sin gudomliga förbindelse och bara lämnades med falska profeter, tvingades Krasznahorkai göra en pilgrimsfärd till östern för att finna ett värde intakt, oförfalskat.

Så när Béla Tarr gjorde filmatiseringar av Krasznahorkais verk varvade han ofta tystnad med musik. Det fanns scener utan ljud och så fanns det scener med rungande, gripande musik, musik som inte kompletterade bilden utan tvärtom drog oss bort från den.

Till exempel i Damnation (1988), verket som inledde Tarr och Krasznahorkais samarbete, finns det en scen där människor i en bar bildar en stor cirkel för att dansa till musik. Det regnar ute. Kontexten är: allt är trasigt, människor har svikit varandra, det finns ingenting att tro på, världens undergång är nära förestående.

Och människor dansade långsamt, en efter en. Musiken var livlig. Men det fanns ingen glädje. Snarare var till och med glädjen svag. För den glädjen kom från medvetenheten om världens gråhet.

Folk dansar för att välkomna världens undergång. Kanske är det rytmen i Krasznahorkai?

I en dokumentär om författarens liv innan han vann Nobelpriset i litteratur finns en scen där han spelar piano. Men han spelade inte bara piano. När vi tittar på Krasznahorkais "historia" av musikstudier ser vi att historien är parallell med hans författarhistoria, likt två speglar som reflekterar varandra.

Hien Trang

Källa: https://tuoitre.vn/am-luat-cua-laszlo-krasznahorkai-20251019101049368.htm