Reporter (PV):

Folkets konstnär Le Tien Tho: Recensioner av pjäser från "Fire of Phien Ngung" (Vietnam National Traditional Theatre), "Looking back at a dynasty" (Gia Lai Traditional Arts Theatre), "Hero" ( Ho Chi Minh City Opera House), "Forever with the mountains and rivers" (Da Nang Traditional Arts Theatre)... historiska teman är fortfarande huvudtemat i pjäserna, komponerade och iscensatta av enheter med mycket konventionella och allmänna konstnärliga egenskaper.

De historiska personerna porträtteras av konstnärerna på ett storslaget och känslosamt sätt. Verken återskapas levande, med syftet att förmedla historiska lärdomar till dagens publik med ett nytt tillvägagångssätt i manusstruktur och problemformulering. Med framträdandet av historiska personer som Khuc Thua Du, Khuc Thua My, Ho Quy Ly, Tran Thu Do, Tran Canh, Ly Chieu Hoang, Tran Anh Tong, amiral Bui Thi Xuan, Tran Quang Dieu... bidrar pjäserna till att ge liv åt nationens historiska flöde.

Folkets konstnär Le Tien Tho.

Verket måste främja skönhet och mänskliga värden, vara förutsägande och uppnå högt estetiskt värde. Det kräver att konstnärer arbetar hårt, arbetar dag och natt och strävar hela sina liv. Scenkonstenheterna i den centrala regionen från Hue till Khanh Hoa, som just har upplevt en historisk översvämning, övade brådskande inför festivalen. Efter föreställningen var de tvungna att omedelbart återvända för att övervinna naturkatastrofens allvarliga effekter.

Trots sådana svåra omständigheter kom konstnärerna ändå till Hanoi för att delta i festivalen, för att se att även om reglerna angav att "guld- och silvermedaljer inte får överstiga 35 % av antalet deltagande skådespelare", var alla närvarande konstnärer och skådespelare pristagare – ett kärlekspris för yrket som är värt respekt.

PV:

Folkets konstnär Le Tien Tho: En teater utan unga konstnärer kommer att vissna bort, precis som en teater utan publik inte kommer att existera. När man tittar på denna festival är det fortfarande en glädje att se unga ansikten från många traditionella konstgrupper som kan uttrycka komplexiteten i Tuongs roller. De grundläggande elementen i Tuong-konsten, såsom "thanh-sac-thuc-tinh-khi-than", uttrycks fortfarande av unga konstnärer i mycket svåra roller, som att uttrycka Ho Quy Lys bekymmer i pjäsen "Tillbakablick på en dynasti" (Gia Lai Traditional Art Theatre).

Det gamla talesättet lyder: ”Det finns en berättelse som översätter pjäsen” (varje pjäs har sin egen berättelse). När regissören har framfört pjäsen förvandlas skådespelarna till karaktären och trycker in dessa pjäser i karaktären. Karaktären måste besitta elementen ”glädje-ilska-sorg-lycka-kärlek-hat” så att publiken kan känna karaktärens värde såväl som pjäsens idé. På festivalen fann vi ett antal unga konstnärer som vi liknar vid ”eld” som lyser upp Tuongs konst idag. Skådespelarnas eld är också det ljus som leder publiken till Tuongs scen.

När det gäller oss som är verksamma inom yrket, har vi förtroende för de unga människor som fortsätter att utveckla denna traditionella konstform. Även om de kallas unga konstnärer har de medverkat under tidigare festivalsäsonger. När de kommer till den här festivalen är de mer mogna och stadiga i sitt yrke. Det är känt att många konstenheter inte har rekryterat några unga skådespelare under de senaste 10 åren. Det är värt att tänka på!

PV:

Folkets konstnär Le Tien Tho: Inte bara nu, utan länge nu, har vi upprepade gånger "varnat" för den allvarliga bristen på manusförfattare och regissörer för Tuongs konst. I årets festival nämns namnen på författare som Nguyen Sy Chuc, regissören Hoai Hue, regissören Hoang Quynh Mai, regissören Giang Manh Ha... Dessa författare och regissörer är alla folkets konstnärer, som har fått statens pris för litteratur och konst; men nya namn och unga författare saknas. Detta är oroande.

Genom festivalen föreslår vi att förvaltningsorgan, skolor och relevanta myndigheter snabbt organiserar seminarier för att öppet identifiera svagheter och styrkor, och samtidigt hitta lösningar för att övervinna dem. Utbildningskurser och manusförfattarläger för Tuong-konsten måste organiseras snabbt.

En scen från pjäsen ”Eld i Phien Ngung” av Vietnams nationella traditionella teater vann en guldmedalj vid den nationella Tuong- och folkoperafestivalen 2025. Foto: VIET LAM

PV:

Folkets konstnär Le Tien Tho: Festivalen visar att det inte har funnits någon imponerande föreställning som publiken kommer att minnas på länge. Anledningen till denna brist är att författaren och författaren som bearbetade pjäsen ännu inte har kombinerat de tre elementen i pjäsens struktur, som är "narrativ-drama-lyrik".

När det gäller regissörer finns det personer som har regisserat upp till fem pjäser och satt upp många verk, så det är lätt att ha dubbletter av verk. Som vi vet är teaterkonsten centrerad kring skådespelarna, regissören måste skapa "utrymme" för skådespelarna att visa upp sina personligheter och karaktärssituationer, men det finns regissörer som använder kulisser för att dölja konsten att framföra teater.

En annan verklighet är att många enheter definierar syftet med att delta i festivalen som att jaga medaljer för att föreslå titlar. Oavsett struktur, tema, enhetsledare, art directors, låter regissörerna skådespelarna medverka i pjäsen. Därför finns det överflödiga roller i strukturen, det finns klasser som bara fokuserar på att sjunga för att visa upp sina röster.

PV:

Folkets konstnär Le Tien Tho: Det kan ses att festivalen organiserades framgångsrikt med närvaro av traditionella konstenheter, trots svårigheterna med brist på personal, finansiering, sammanslagningsmekanismer... men konstnärerna gjorde fortfarande sitt bästa och visade sin entusiasm genom sina roller på scenen. Vid varje framträdande välkomnades de alltid och hejades på av en stor publik.

Frågan om publik är en fråga om överlevnad. Många unga människor idag har inte lärt sig mycket, så de har inte sökt sig till traditionell kultur. De är mer extroverta och mindre introverta. Det betyder också att vi inom utbildningen inte har främjat den traditionella kulturen inom de gamla teaterkonsterna, som förts vidare av våra förfäder. Därför förstår många unga inte vad Cheo, Tuong, Cai Luong... är. Jag brukade bli väldigt ledsen när många frågade om Tuong-konsten härstammar från Pekingoperan.

Festivalen hålls vart tredje år, så förvaltningsorganen behöver ha riktlinjer som uppmanar de enheter som deltar i festivalen att söka efter manus tidigt i uppsättningen, verken måste ha en ny anda, nya teman... Undvik situationen där festivalen fortfarande bara kretsar kring gamla berättelser om kärleken mellan kungar och drottningar, historiska personer som har förekommit många gånger i tidigare pjäser... Det måste finnas stora problem i det moderna samhällslivet, eftersom litteratur och konst måste visa funktionen att spegla det samtida samhället.

Festivalen hålls regelbundet, men konstnärerna har inte möjlighet att stanna och titta för att utbyta erfarenheter. Vi föreslår att ministeriet för kultur, sport och turism samordnar med berörda myndigheter för att organisera en workshop för att utvärdera konstens kvalitet, ge förslag på ändringar av organisationsregler, prisregler och konstrådet för att begränsa bristerna i festivalen och hitta lösningar för att förbättra konstens kvalitet.

PV:

    Källa: https://www.qdnd.vn/van-hoa/doi-song/bao-dong-do-nguon-nhan-luc-sang-tao-tuong-1015226