Regissören Charlie Nguyen: Upp- och nedgångar bakom kameran

Nu för tiden är personen som regisserat många storfilmer, av vilka några tjänade över 100 miljarder VND, alltid upptagen med arbete. Under pauser från castingen av nya filmer berättade Charlie Nguyen många historier om sin karriär och sitt liv för Thanh Nien -reportrar.

Efter 10 år i USA, vad fick dig att återvända till ditt hemland 1992 för att etablera Chanh Phuong Film Studio? Vad betyder namnet Chanh Phuong?

Jag tog namnet Chanh Phuong eftersom mitt efternamn är Nguyen Chanh. Min farfar är Nguyen Chanh Minh, min far är Nguyen Chanh Su, min farbror är Nguyen Chanh Tin, jag är Nguyen Chanh Truc, Johnny Tri Nguyens yngre bror är Nguyen Chanh Minh Tri... Min mormor vann Miss Bac Lieu - Ca Mau-titeln.

Nguyen Chanh är efternamnet på hennes farbror, barn och barnbarn. Chanh Phuong har för avsikt att välja rätt riktning och Chanh är inte ond. När tiden är inne kommer jag att återvända. Jag studerade och arbetade sedan i USA, men en dag återvände jag till Vietnam på grund av ödet tills jag övertygade Van Son (min mosters son) att komma tillbaka till Vietnam för att göra min andra film - The Change of Stars år 2000.

Din första film handlade om vietnamesisk historia, filmad i USA, under den 18:e Hung King-eran . Varför valde du detta ämne?

Jag gjorde filmer eftersom jag älskar vietnamesisk historia och kampsport. När jag gjorde min första film fanns det inga vietnamesiska scener i Amerika, så vi var tvungna att bygga alla kulisser, rekvisita och kostymer. Hela familjen hoppade in, tillsammans med några "lärjungar" runt 15 eller 16 år gamla. Johnny Tri Nguyen och jag bildade ett lejondanslag, så många "lärjungar" deltog. Ända sedan jag var liten gillade jag verkligen att titta på lejondanser eftersom det var nära kampsport. Jag bad om pengar för att köpa två lejon och trummor. Vi dansade inte bara, utan utförde också iögonfallande rörelser, som att kasta Johnny på mina axlar för att dansa. Vi uppträdde i Kalifornien under Tet varje år. Det var också den gruppen som senare samarbetade för att göra vår första film, The 18th Hung King, som "brände" 300 000 USD och fick betyget... dåligt! Men tack vare det började jag lära mig yrket. Det har gått mer än 30 år.

- Ảnh 2. — Regissören Charlie Nguyen i en session om film

Vem lärde du dig kampsport av, och vilka typer av kampsporter känner du till?

Min familj har utövat kampsport i tre generationer. Min farfar var en berömd kampsportare i sydvästra regionen och deltog senare i kampen mot fransmännen och etablerade en antifransk styrka (Ha Tien Front). Han grundade Lien Phong, som nu drivs vidare av Johnny Tri Nguyen på Lien Phong kampsportskola (HCMC), så jag kunde studera det från ung ålder. Senare lärde jag mig även Aikido, Tai Chi, Hung Ga, Wing Chun, Wushu...; generellt sett lärde jag mig mycket kampsport. När jag ser tillbaka nu minns jag fortfarande kampsportsrörelserna, men om jag skulle slå till skulle jag förmodligen inte ha styrkan eller precisionen.

Gick ditt första regiarbete som filmades i Vietnam, The Change of Stars, ihop?

Jag minns att den totala kostnaden för att göra den här filmen bara var 35 000 USD. Jag fortsatte att uppmana Van Son att komma tillbaka till Vietnam för att göra filmer, medan han bara specialiserade sig på att göra serier och komedi. Jag fortsatte att fråga honom, men så småningom gav han med sig. Han läste manuset jag skrev och gillade det, så han gick med på det.

Saker förändras Filmen samlade alla stjärnorna på den tiden: Van Son, Bao Liem, Quang Minh, Hong Dao och till och med min yngre syster Tawny Truc Nguyen spelade. Innan dess bjöd jag in Hong Anh men hon var upptagen med sitt schema. Johnny Tri Nguyen ansvarade för inspelningen, jag var regissören. Filmen gick med lite vinst, det var tur att den inte förlorade pengar eftersom det på den tiden fanns väldigt få biografer, de flesta hade inte för vana att gå på bio för att titta på film.

Bloodline Hero släpptes för nästan 20 år sedan med stor hyllning och vann många priser, men tyvärr förlorade den pengar. Om du kunde resa tillbaka i tiden, skulle du göra den här filmen?

Jag hade inte förväntat mig att den andra filmen som spelades in i Vietnam skulle kosta så mycket pengar, upp till 1,6 miljoner USD. Om vi går med på att "leka" kan vi inte ge upp halvvägs. Min familj och jag bestämde oss för att låna 70 % från banken för att göra det. Låntagarna är min syster, hennes man och farbror Nguyen Chanh Tin.

Filmen hade höga rankningar men förlorade ändå pengar eftersom biografmarknaden vid den tiden var extremt liten, det fanns väldigt få biografer så det var få publik. Chanh Phuong har betalat av skulden i nästan 19 år nu. Som tur var, senare, tack vare att vi gjorde några storsäljande filmer, hade vi pengar att gradvis betala av skulden.

Om jag kunde resa tillbaka i tiden skulle jag ha gjort Bloodline Hero , men jag hade varit smartare om jag minskat budgeten. Vid den tidpunkten saknade jag produktionserfarenhet så jag förlängde inspelningstiden, så kostnaden blev för hög.

Förut valde du ofta humoristiska ämnen att arbeta med, var det på grund av säljpress?

Komedi är svårt att göra, så jag gillar det. Marknaden accepterar den här genren, så den lockar publik. Att göra film på den tiden var en hobby, inte en riktig affärsverksamhet.

Efter Blood of Heroes bjöd Dustin Nguyen – en vietnamesisk-amerikansk filmskapare – in mig att återvända till Vietnam för att fortsätta filma. Jag blev överlycklig. Sedan planerade De Mai att ha biopremiär 2010.

Varför gör han inte underhållande komedier som brukade ha höga intäkter, som Teo em , Long ruoi och De Mai tinh ? Jag är inte 18 än …?

Jag jobbar fortfarande men som producent, manusförfattare för filmstudior och regissör. Jag ska göra en skräckkomedi, och den kreativa producenten Phan Xi Ne regisserar, och vi börjar filma i augusti.

Vad tycker du om filmskapande i USA och Vietnam?

Vietnam är alltid bullrigt och livligt, folk är alltid upptagna och har bråttom. När jag anlände till Texas (USA) var jag förvirrad eftersom landskapet och maten var obekanta. Gatorna var öde, bara ibland såg jag en människa. Jag kämpade med studierna eftersom allt var på engelska. Likheterna inom yrket är att överallt behöver man ett bra manus, en bra regissör och skådespelare, plus ett skickligt filmteam och modern utrustning.

Charlie Nguyen på inspelningsplatsen för Gama: Invincible Speed - spelserien han regisserade

Vilka element behöver filmmanuset – som anses vara den svagaste delen av vietnamesisk film idag – enligt din åsikt lägga till för att locka publik?

Manuset spelar en avgörande roll och avgör om det lyckas eller misslyckas, det är projektets själ. Om manuset är dåligt, oavsett hur bra regissören är, kommer det att bli mycket svårt att lyckas. Teamet av vietnamesiska manusförfattare är för närvarande begränsat. Antalet begåvade manusförfattare är för litet, nästan regissören måste också vara manusförfattare.

Det finns ingen formel för att skriva ett manus, men det finns en struktur. Om du studerar väl och vet hur man bygger karaktärspsykologi, så kommer en berättelse att vara mer attraktiv, engagerande och skapa känslor hos publiken. Tvärtom kommer du inte att kunna göra det bra. Att studera förstår bara teorin, men kreativitet är medfött för varje person. Kreativ inre styrka kan inte läras ut och den är sällsynt och värdefull i berättarkonsten.

Manuset måste ha en övertygande idé, en gedigen struktur, djup karaktärsutveckling, ett starkt budskap och en unik, kreativ berättarstil. Det må vara kort, men det krävs år av uthållighet för att bli manusförfattare och de som saknar passion kommer att ge upp.

Vad motiverade dig och din yngre bror – Johnny Tri Nguyen – att göra två historiska filmer: Heroic Bloodline 2: White Swallow of Ca Mau och Guardian Spirit of the Warrior: The Mystery of King Dinh's Tomb ?

Helt enkelt för att min bror och jag brinner väldigt mycket för kampsport och historia, och gillar berättelser som innehåller de två elementen . För Guardian Spirit: The Mystery of King Dinh's Tomb stödde och gav jag bara råd om manuset för producenten och regissören, medan Tri spelade en roll i filmen och var actionregissör.

Jag kommer att regissera Bloodline Hero 2: White Swallow of Ca Mau , manusförfattarteamet inkluderar mig, Johnny Tri Nguyen och några andra bröder. För närvarande utvecklar vi manuset fram till 2026 för att överväga produktion. Men det är säkert att Tri kommer att spela rollen som farfar - kampsportaren Nguyen Chanh Minh.

Familjen Nguyen Chanh har producerat många filmtalanger som Nguyen Chanh Tin, Charlie Nguyen, Johnny Tri Nguyen, Van Son, Nguyen Duong... som är ättlingar till Mr. Nguyen Chanh Minh med titeln Nhan Trang Ca Mau . Vad vill du förmedla i den här filmen?

Nu är det bara min far och min tredje farbror som lever. Jag hoppas kunna göra den här filmen så att de kan se den, som ett sätt att uttrycka min tacksamhet. Att kunna göra en film just i min hemstad, och en historisk film, om min farfar, gör att jag anser mig själv vara en lycklig person.

Jag uppskattar att Bloodline Hero 2 kommer att kosta 3,5-4 miljoner USD att göra. Om det finns mer pengar blir det bättre. Om det finns mindre pengar blir det svårt att producera eftersom handlingen och actionscenerna är ganska stora och spektakulära.

- Ảnh 9. — Charlie Nguyen regisserar en scen

Har du några minnesvärda minnen med din farbror – skådespelaren Nguyen Chanh Tin?

Ett oförglömligt minne var när farbror Tin tog med mig för att sitta på bensintanken framför hans Honda för att se honom framföra en pjäs. När vi kom fram till teatern buade publiken från båda sidor om grinden och ropade hans namn högt. Jag minns att jag såg hans bild på affischen för teatergruppen Bong Hong, jag blev mycket imponerad. Kanske den upplevelsen gav näring åt min passion för konst senare.

Chanh Phuong Film Studio samarbetade med Netflix för att organisera ett utbildnings- och stödprogram för filmtalanger som heter Practical Series Production, vilket du är huvudansvarig för. Har det här projektet utbildat personal för landets filmindustri hittills?

Jag hade tidigare hållit flera filmworkshops för ungdomar. Netflix såg att jag var intresserad av att hålla kurser och bjöd in mig att samarbeta med att undervisa i manusförfattande för långfilmer. Netflix sponsrade eleverna gratis tillsammans med finansiering för att göra kortfilmer. När jag har möjlighet fortsätter jag att göra projekt som detta och undervisar nu i en kurs i manusförfattande.

Numera är möjligheterna för filmskapande mycket större tack vare teknikens stöd. Vem som helst kan göra film. Allt du behöver är en telefon eller en bärbar dator. Förr kostade det mycket pengar att göra film. Numera är unga människor mycket lyckligare än jag var.

Efter att ha varit domare i Comink Comic Contest 2022 för att hitta unga talanger inom serietidningen, är din idé att göra en film av serier genomförbar?

Tävlingen syftar till att uppmuntra unga människor som älskar att rita och serier att delta. Jag vill skapa en lekplats för unga människor, så att de får möjlighet att närma sig och utveckla sin passion för historieberättande genom bilder.

Vad är nytt i det senaste racingspelsprojektet Gama - Duc Tat Bat Bai som du medverkade i som regissör?

Jag är skaparen av det här spelet med 16 personer som deltar i Go Kart-racing. Varje avsnitt kommer att elimineras till slutet för att hitta den bästa föraren.

Någon sa till mig att gameshows är på nedgång, så varför tackade jag ja till att bli regissör för Duc Tat Bat Bai ? Jag såg detta som en möjlighet att utmana min kreativitet så jag gick med för att uppleva det. Det var den första gameshowen om racing i Vietnam, så det stimulerade mig att göra det. Dessutom älskar jag också fart.

Stressar du vid nästan 60 års ålder av arbete när du måste ta på dig rollerna som regissör, föreläsare, producent…?

Att inte ha något att göra är sorgligt, arbete är glädje. Var jag än bor hittar jag alltid något att göra, oavsett ålder. Nu försämras min hälsa så min produktivitet är inte lika bra som tidigare. Men nu för tiden är det normalt att arbeta 14-15 timmar om dagen.