Människor som "lappar" tid

Det är de som i tysthet bidrar till framgången för varje tematisk utställning på Vietnams konstmuseum varje år, men ännu viktigare är att de bevarar värdet och minnena av artefakter och konstverk, inte bara av målare och konstnärer utan av hela den vietnamesiska konsten.

Herr Nguyen Manh Hai rengjorde den berömda målaren Tran Van Cans målning.

Minnen i lager av färg

Den gamla bronsskylten utanför Vietnams konstmuseums andra anläggning i en liten gränd på Hoang Cau-gatan gör inget särskilt intryck på förbipasserande. Det är dock här hundratusentals artefakter och konstverk har bevarats och restaurerats i nästan 60 år, och detta arbete sker varje dag likt den tysta andningen på Vietnams konstmuseum. Där mäts tiden inte i timmar eller dagar, utan i varje lager av återupplivad färg, varje liten spricka på målningens yta lagas.

I rummet för restaurering av oljemålningar hade jag möjlighet att observera Mr. Nguyen Manh Hai, en av de erfarna experterna på Vietnams konstmuseum, arbeta. Vid ett stort bord som upptog större delen av rummet rengjorde han noggrant och noggrant ytan på ett verk av den berömda målaren Tran Van Can för att förbereda den kommande utställningen. När jag tittade mig omkring verkade utrymmet vara reserverat endast för arbete, med skåp, hyllor, specialhyllor, avfuktare, stora mikroskop, spotlights och tavelramar i olika storlekar...

På samma sätt förklarade Mr. Phan Tu Long, biträdande chef för avdelningen för restaurering och restaurering av konst, i rummet för restaurering av lackverk restaureringen av triptyk som han och experten Pham Van Tuan arbetade med här. Enligt Mr. Long är detta en av målningarna som blivit svårt skadad av termiter. Deras uppgift är att skala bort allt ruttet trä, ta bort det från målningens yta och sedan lägga tillbaka materialet. Detta arbete kräver noggrannhet, försiktighet och tålamod så att lackmålningens yta inte går sönder. På grund av målningens stora storlek tar restaureringstiden år, istället för några dagar eller månader.

Han sa att för restauratörerna är varje verk här en nationell tillgång, med stora kulturella värden. Detta är en utmaning i restaureringsarbetet, men också ett ansvar och en ära för avdelningen för restaurering och restaurering av konstverk i synnerhet, och Vietnams konstmuseum i allmänhet.

Enligt Mr. Long kallades avdelningen för restaurering och reparation av konstverk före juli 2025 för Center for Fine Arts Preservation and Repair, grundat 2006 på basis av föregångarna till tidigare verkstäder och restaureringsteam efter att Vietnam Fine Arts Museum grundades 1966.

Överraskande nog har det vietnamesiska utbildningssystemet i allmänhet, och konstskolan i synnerhet, hittills inte haft någon restaureringsfakultet. Generationerna av personal och anställda vid avdelningen för restaurering och restaurering av konstverk studerade mestadels konst, kemi eller biokemi. Förutom yrkeskunskaper lärde de sig också av tidigare generationer och, viktigast av allt, hade de direkt kontakt med verkliga artefakter och verk. Det är praktisk erfarenhet som ingen skola kan lära ut, från vilken de kan växa upp och utveckla de tekniker och färdigheter som deras seniorer har fört vidare.

Enligt Mr. Long är det både avdelningens styrka och svårighet. Förutom att upprätthålla kontinuiteten i arbetet, ärva och befordra tack vare samarbete och stöd från tyska och japanska experter, kräver en restaurerings- och reparationsspecialist, förutom gedigen expertis, också passion för yrket. Denna passion visar sig i uthållighet, noggrannhet och att inte vara förhastad i arbetet.

Trots den lilla personalstyrkan har de fyra grupperna för oljemålning, silkespapper, skulptur och lack bara åtta personer, men under årens lopp har avdelningen för reparation och restaurering av konstverk ändå uppfyllt kraven på kvalitet och tid. Detta resultat, som Mr. Long bekräftade, har, förutom faktorn goda mänskliga resurser, uppmärksamheten och underlättandet från ledningen för Vietnams konstmuseum hjälpt dem att utveckla sin fulla potential.

Personen i dialog med målningarna

Sedan personalen vid avdelningen för restaurering och restaurering av konstverk deltog i restaureringen av målningen Em Thuy av den berömda målaren Tran Van Can tillsammans med den australiska experten Caroline Fry år 2004, har samarbetet och utbildningen av experter inom bevarande, restaurering och restaurering av konstverk vid Vietnams konstmuseum utvecklats starkt. Personalen vid avdelningen kan nu vara stolta över sin mognad, inte bara på grund av deras djupgående kunskaper om konst utan också för att de är riktigt bra på bevarande, restaurering och restaurering.

Herr Hai är ett exempel. Vid första anblicken ser hanois infödde yngre ut än sina 47 år. Han tog examen från institutionen för organisk kemi, Hanois universitet för vetenskap och teknologi, och arbetade en tid på avdelningen för konserveringsteknik vid Nationalmuseet för historia. År 2004 överfördes han till Vietnams konstmuseum för att delta i projektet med att restaurera målningen Em Thuy och har fram till nu arbetat som "pappersdoktor", särskilt med oljefärger.

Med fördelen att han specialiserar sig inom kemi är herr Hai en av de lyckligt lottade personerna som får delta i kurser och utbildningar i reparation och restaurering av material som papper, tyg, trä, siden... på Vietnams konstmuseum och utomlands, inklusive länder som Tyskland, Japan, Australien, Korea eller Indonesien. Enligt honom hade Vietnam före 2004 svårt att lösa problemet med flagning och sprickbildning i målningar. Efter Em Thuy-projektet förändrades situationen mycket snabbt. Om målningar i Europa kan bevaras i 30–50 år, kan de med nuvarande nivå bevara dem i minst 20 år. Och Vietnams problem är helt enkelt bristen på modern utrustning.

För att förklara tydligare sa Mr. Hai att processen för konservering, reparation och restaurering beror på målningens skick. Först kontrollerar de vilket skick målningen är i. Om målningen är allvarligt skadad kommer den att genomgå en lång process, och vice versa. Hur skadad målningen är kan de dock bara observera genom att känna på den, genom ett förstoringsglas eller mikroskop. Utomlands kan de ta datortomografi och röntgen för att analysera färgen. Tack vare det kommer de att upptäcka bakom det ytliga färglagret, vad konstnären målade innan hen målade över det. Eller med varje färgblock. Utländska experter kommer att analysera hur många lager färg det finns, medan personer som Mr. Hai bara kan gissa.

För att kompensera för den begränsade utrustningen förbättrar och lär sig personalen på konstrestaurerings- och restaureringsavdelningen ständigt sina färdigheter. Arbetet kräver att de är skickliga, tålmodiga och fokuserade. Sen eftermiddag. I det lilla rummet på konstrestaurerings- och restaureringsavdelningen lyser lamporna fortfarande jämnt på tavelramarna.

Herr Hai böjde sig ner och torkade noggrant bort varje dammkorn, och betraktade varje liten spricka på oljefärgens yta som om han lyssnade på tidens andedräkt. Varje målning som återupplivas under hans händer, under hans kollegors händer, är en del av det återförda minnet, och bevarar de vietnamesiska konsternas värden intakta.

Artikel och foton: MANH HAO

Källa: https://nhandan.vn/nhung-nguoi-va-thoi-gian-post919922.html