การอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนามถือเป็นความรับผิดชอบร่วมกันของอุตสาหกรรมภาพยนตร์เช่นเดียวกับประชาชนทั่วไป

คุณ Martino Cipriani ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอิตาลีผู้ค้นคว้าเกี่ยวกับมรดกภาพยนตร์เวียดนาม ยืนยันเรื่องนี้ในขณะที่แบ่งปันเกี่ยวกับการอนุรักษ์ภาพยนตร์ในปัจจุบัน

คุณสามารถแบ่งปันมุมมองของคุณเกี่ยวกับการพัฒนาของภาพยนตร์เวียดนามได้หรือไม่?

เวียดนามมีบริบททางประวัติศาสตร์อันเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว โดยมีช่วงเวลาที่แตกต่างกันมากมาย เช่น ยุคอาณานิคม ยุคปฏิวัติ ยุคโดยเหมย และหลังยุคโดยเหมย แต่ละขั้นตอนจะสอดคล้องกับผลิตภัณฑ์ฟิล์มเฉพาะของตัวเอง

เนื่องด้วยปัจจัยทางประวัติศาสตร์และคุณภาพ ภาพยนตร์ในช่วงทศวรรษปี 1950, 1960 และ 1970 จึงดูเหมือนจะถือเป็นจุดสูงสุดของภาพยนตร์เวียดนาม

ในเวลานั้นโรงภาพยนตร์ได้รับทุนสนับสนุน จากรัฐบาล เต็มจำนวน ศิลปินได้รับมอบหมายให้สร้างภาพยนตร์และได้รับอุปกรณ์ที่จำเป็นทั้งหมด ผู้สร้างภาพยนตร์และผู้กำกับภาพยนตร์ชาวเวียดนามสามารถทดลองใช้กล้อง การตัดต่อ และแสง เพื่อสร้างภาพยนตร์ที่น่าสนใจได้

Bảo tồn di sản điện ảnh Việt Nam là trách nhiệm chung của ngành công nghiệp điện ảnh

Martino Cipriani อาจารย์ด้านการผลิตภาพยนตร์ดิจิทัลที่มหาวิทยาลัย RMIT กำลังถ่ายทำ มิวสิค วิดีโอในประเทศไทยในปี 2019

อุตสาหกรรมภาพยนตร์เวียดนามร่วมสมัยกำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว แต่ไร้ระเบียบวินัย นี่ไม่ใช่ภาคอุตสาหกรรมที่แข็งแกร่ง เนื่องจากแม้ว่าจะมีหน่วยงานผลิตภาพยนตร์ที่ดี ความคิดสร้างสรรค์มากมาย และภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม แต่โดยรวมแล้วภาคอุตสาหกรรมก็ไม่ได้แข็งแกร่ง

อุตสาหกรรมภาพยนตร์ได้พัฒนาเป็นอุตสาหกรรมเอกชนที่มีบริษัทผลิตภาพยนตร์ ฮานอย เคยเป็นศูนย์กลางของภาพยนตร์แต่ปัจจุบันกลายเป็นเมืองไปแล้ว เมืองโฮจิมินห์ ซึ่งเป็นเมืองที่ประชากรมีความคิดทางธุรกิจที่เฉียบแหลม ได้ก้าวขึ้นสู่จุดสูงสุด

คำกล่าวนี้อาจก่อให้เกิดความขัดแย้งได้ แต่โดยส่วนตัวแล้ว ฉันพบว่าภาพยนตร์เวียดนามในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 น่าดึงดูดใจมากกว่าผลิตภัณฑ์เชิงพาณิชย์ในปัจจุบัน ถึงแม้ว่าปัจจุบันจะมีผู้สร้างภาพยนตร์ที่เป็นคู่แข่งกันก็ตาม

A Phu's Wife ซึ่งออกฉายในปีพ.ศ. 2504 เป็นภาพยนตร์ที่ฉันชื่นชอบมาก และแสดงให้เห็นสิ่งที่ฉันสังเกตเห็นได้อย่างแม่นยำ สไตล์ภาพนั้นน่าทึ่งมาก และฉากบางฉากก็มีความโดดเด่นอย่างมาก ภาพยนตร์เรื่องนี้พรรณนาถึงชีวิตทางสังคมของชนกลุ่มน้อยในเวียดนามตะวันตกเฉียงเหนือในบริบทของการปฏิวัติสังคมนิยม

แม้ว่าจะชื่อเรื่องว่า A Phu's Wife แต่ตั้งแต่ต้นจนจบภรรยาคือตัวเอกและเธอเป็นนางเอกที่น่าทึ่งและกล้าหาญตลอดทั้งเรื่อง

คุณมีความคิดเห็นอย่างไรเกี่ยวกับการจัดเก็บและรักษาฟิล์มในเวียดนาม?

มรดกทางภาพยนตร์เป็นหัวข้อที่น่าสนใจแต่ท้าทาย ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างฟิล์มและดิจิทัลอยู่ที่เทคโนโลยี ซึ่งถือเป็นการปฏิวัติวิธีการสร้างวัฒนธรรมนี้

มรดก หมายถึงอะไร นั่นเป็นหมวดหมู่ของความทรงจำทางวัฒนธรรมหรือไม่? นั่นเป็นงานศิลปะใช่ไหม? หลายๆ คนคิดว่าภาพยนตร์ไม่มีความจำเป็นพอที่จะได้รับการอนุรักษ์ไว้ ฟิล์มเสื่อมสภาพเร็วกว่าที่เราคิด ดังนั้นเราจึงต้องปกป้องฟิล์มหากเราไม่อยากให้ฟิล์มหายไปโดยสิ้นเชิง

ในอดีตภาพยนตร์ในเวียดนามได้รับความนิยมมากกว่า ได้รับความสนใจจากหน่วยงานกลางมากขึ้น และได้รับการสนับสนุนทางการเงินที่แข็งแกร่งมากขึ้น ซึ่งนี่เป็นเหตุผลว่าทำไมภาพยนตร์จากยุค 1960 และ 1970 จึงได้รับการอนุรักษ์ไว้เป็นอย่างดี

จำเป็นต้องพยายามมากขึ้นเพื่อแก้ไขข้อจำกัดทางเทคนิคและการขาดเงินทุน ด้วยความช่วยเหลือของบรรณารักษ์ สถาบันภาพยนตร์เวียดนามได้รวบรวมและอนุรักษ์ภาพยนตร์เวียดนาม ด้วยจำนวนภาพยนตร์จำนวนมหาศาลที่เก็บรักษาไว้ที่นี่ ทำให้สถาบันแห่งนี้มีคอลเลกชันที่ดีที่สุดแห่งหนึ่งในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้

อย่างไรก็ตาม พวกเขายังคงต้องการเงินทุนเพิ่มเติมเนื่องจากการบำรุงรักษาคลังเอกสารเป็นงานที่มีค่าใช้จ่ายสูง ในขณะเดียวกัน กองทุนเพื่อการอนุรักษ์ภาพยนตร์เวียดนามก็มีจำกัดมาก

ฉันยังพยายามสร้างเวอร์ชันอัปเดตของ A Phu's Wife โดยร่วมมือกับสถาบันภาพยนตร์เพื่อแปลงผลงานนี้ให้เป็นดิจิทัล ขณะนี้เรากำลังมองหาเงินทุนเพื่อให้บรรลุความทะเยอทะยานนี้

ตัวละคร มิ ในภาพยนตร์เรื่อง “เมียอาภู”

คุณมีคำแนะนำอะไรให้กับผู้สร้างภาพยนตร์ชาวเวียดนามบ้างหรือเปล่า?

ฉันขอแนะนำให้ตระหนักถึงข้อจำกัดและปัญหาในการใช้สื่อดิจิทัล สื่อเหล่านี้ให้ข้อมูลที่มีคุณค่าแก่เราอย่างทันท่วงทีและสามารถเข้าถึงทุกสิ่งได้ทันทีจากทุกที่ในโลก

ถึงแม้จะมีราคาถูกกว่า แต่การใช้วิธีนี้ในระยะยาวก็ไม่คงทน ข้อมูลถือเป็นสิ่งละเอียดอ่อนและเปราะบางอย่างยิ่ง โดยเฉพาะในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ การเก็บรักษาไฟล์ดิจิทัลเป็นปัญหาสำคัญเนื่องจากมีต้นทุนสูงและทรัพยากรที่มีอยู่ในปัจจุบัน

ผู้สร้างภาพยนตร์ควรดูผลงานของตนเองและดูว่าผู้อื่นจะมองว่าผลงานของตนเป็นอย่างไรในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า หากภาพยนตร์จะถูกมองว่าเป็นอมตะเช่นเดียวกับงานศิลปะแม้จะผ่านไปแล้ว 50 ปีแล้ว การบันทึกลงในฮาร์ดไดรฟ์เพียงอย่างเดียวจะไม่ช่วยรักษาไว้เพื่อคนรุ่นหลังได้

ประเด็นสำคัญอีกประเด็นหนึ่งก็คือ ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่ควรเก็บรักษาภาพยนตร์ของตนเองเอาไว้ พวกเขาไม่ได้ส่งภาพยนตร์ดังกล่าวให้กับสถาบันภาพยนตร์เวียดนาม ซึ่งเป็นหน่วยงานที่รับผิดชอบในการจัดเก็บภาพยนตร์ แต่ปัจจุบันไม่ได้รับภาพยนตร์เรื่องใหม่

แม้ว่าเราอาจจะมีภาพยนตร์ทั้งหมดที่สร้างขึ้นในช่วงทศวรรษ 1960 1970 และ 1980 แต่เราก็ยังมีความเสี่ยงที่จะสูญเสียภาพยนตร์ในปัจจุบันได้เช่นกัน

แล้วเราจะทำอะไรเพื่อปรับปรุงการอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนามได้บ้าง?

การอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนามถือเป็นความรับผิดชอบร่วมกันของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ คลังภาพยนตร์สาธารณะและที่ไม่แสวงหากำไร และสาธารณชน

การสร้างภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จต้องอาศัยความทุ่มเทและความพยายามอย่างเต็มที่จากผู้คนหลายร้อยคน ในขณะที่การจะทำให้ภาพยนตร์อยู่รอดได้นั้นต้องอาศัยความร่วมมือจากหน่วยงานและองค์กรภาพยนตร์ทั้งหมด

การอนุรักษ์มรดกภาพยนตร์ของเวียดนามยังคงเป็นปัญหาที่ยากลำบาก (รูปภาพ: Freepik)

ในฐานะสถาบันอุดมศึกษาของ RMIT ฉันต้องการให้นักศึกษาเข้าใจถึงความผันผวนของสื่อดิจิทัล และเข้าใจว่าสิ่งต่างๆ ทำงานอย่างไรในทางเทคนิคเพื่อรักษาและตีความมรดกทางวัฒนธรรมของเราสำหรับคนรุ่นต่อไป

ความริเริ่มล่าสุดของอุตสาหกรรมภาพยนตร์จะต้องดำเนินต่อไปและขยายตัวออกไป เพื่อความอยู่รอดของมรดกภาพยนตร์เวียดนาม โดยต้องมีความพยายามอย่างอิสระจากสตูดิโอแต่ละแห่ง รวมทั้งผ่านพันธมิตรระหว่างสตูดิโอและหอจดหมายเหตุเพื่อผสมผสานจุดแข็งของทั้งสองฝ่ายเข้าด้วยกัน

ภาพยนตร์เวียดนามถือเป็นการแสดงออกทางวัฒนธรรมที่สำคัญของประเทศในช่วงศตวรรษที่ผ่านมาและสมควรได้รับความสนใจจากสาธารณชนมากขึ้น

แหล่งที่มา