แจกัน 'หนังคางคก' ที่มีฝูงวัวเจาะรู

แจกันเล็กๆที่มีเอกลักษณ์

นักวิทยาศาสตร์ จากสภามรดกแห่งชาติแทบทุกคนเคยเห็นแจกันบรอนซ์ Dong Son ทั้งสองใบที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติ แจกันทั้งสองใบนี้ได้รับการประเมินว่ามีรูปร่างคล้ายกับแจกันบรอนซ์ Dong Son ในคอลเลกชัน An Bien (ไฮฟอง) แต่ขนาดของแจกันทั้งสองใบเล็กกว่าแจกันบรอนซ์ An Bien นอกจากนี้ การเคลือบสียังไม่หนาและเงางามเท่าแจกัน An Bien

แจกันสัมฤทธิ์อันเบียน (ตรงกลาง) เป็นของนายทราน ดินห์ ทัง

อย่างไรก็ตาม คุณลักษณะที่มีคุณค่าสูงสุดของแจกันบรอนซ์อันเบียนคือลวดลายตกแต่ง เอกสารสมบัติของชาติระบุว่าแจกันบรอนซ์อันเบียนมีแถบลวดลายเจาะรูที่ขอบฐาน ซึ่งเป็นภาพกวางและวัวที่วาดอย่างมีชีวิตชีวาในทิศทางทวนเข็มนาฬิกา ในขณะเดียวกัน "บนฐาน แจกัน Phu Xuyen และ Thanh Hoa ก็เป็นรูปแบบ "S" ที่แตกต่างไปโดยสิ้นเชิง หยาบและขาดการแสดงออก ซึ่งแสดงเป็นเพียงคุณลักษณะทั่วไปของงานศิลปะพลาสติก Dong Son เท่านั้น"

กรมวัฒนธรรม กีฬา และการท่องเที่ยว เมืองไฮฟอง เปิดเผยว่า “แจกันนี้หล่อขึ้นโดยใช้เทคนิคการต่อแม่พิมพ์ และเป็นแม่พิมพ์ที่แตกหักครั้งเดียว ร่องรอยทางเทคนิคยังคงมองเห็นได้ชัดเจนบนฝา ตัวแจกัน และฐานแจกัน ฝาและตัวแจกันหล่อแยกกันและเป็นอิสระจากกัน โดยมีโซ่สำหรับยึดเข้าด้วยกัน”

ผลงานที่ได้จากเทคนิคการหล่อแบบนี้คือแจกันสัมฤทธิ์อันเบียนที่มีรูปทรงสูงใหญ่ (สูง 53.5 ซม.) ปากตั้งตรงสมดุล (เส้นผ่านศูนย์กลาง 15.7 ซม.) ฝาทรงกลมแบน ไหล่ลาด ท้องป่อง (เส้นผ่านศูนย์กลาง 37 ซม.) ขากว้าง (เส้นผ่านศูนย์กลาง 34 ซม.) ตัวแจกันตกแต่งด้วยจุดนูนเหมือนหนังคางคก และมีแถบนูน 6 แถบรอบปาก คอ และลำตัว ทำให้ตัวแจกันดูแข็งแรง ลวดลายตกแต่งใช้เทคนิคการหล่อแบบนูน

โดยเฉพาะบริเวณไหล่ของแจกันตกแต่งด้วยลวดลายสามเหลี่ยมนูนปลายแหลมยาว เบาะรองระหว่างสามเหลี่ยมเหล่านี้เป็นจุดกลมนูน หูจับทั้งสองข้างมีลักษณะเป็นรูปตัว "U" คว่ำ เมื่อมองจากด้านข้าง หูจับทั้งสองข้างของแจกันจะดูเหมือนมาสคอตที่มีขา 4 ขา หัวใหญ่ ลำตัวเล็ก และหางสูง ฐานของแจกันเป็นรูพรุนตกแต่งด้วยลวดลาย 2 แถบ ด้านบนเป็นฝูงกวาง ด้านล่างเป็นฝูงวัวเดินตามกันและเคลื่อนที่ทวนเข็มนาฬิกา กวางและวัวเป็นรูพรุน แสดงให้เห็นพื้นที่สามมิติ ฐานโดยรวมของแจกันตกแต่งด้วยกวาง 8 ตัวและวัว 8 ตัว

ตามบันทึกสมบัติ แจกันสัมฤทธิ์ในศตวรรษแรกที่เรียกว่า "แจกันทรงกรวย" ได้รับความนิยมค่อนข้างมาก แต่เรียบง่ายและมีขนาดเล็ก ลวดลายหลักคือสันนูนและหน้าเสือถือแหวน แจกันสัมฤทธิ์อันเบียน (ไฮฟอง) มีอายุเก่าแก่กว่า แตกต่างจากกลุ่มอาคารสัมฤทธิ์ดองซอนโดยทั่วไปและแจกันสัมฤทธิ์ในยุคหลังโดยเฉพาะ โดยเป็นตัวแทนของยุคประวัติศาสตร์ที่มีลักษณะเฉพาะของศิลปะดองซอน แม้จะมีปฏิสัมพันธ์และดัดแปลงกับภายนอกก็ตาม

จุดตัดระหว่างศูนย์หล่อสัมฤทธิ์ 3 แห่ง

นักวิทยาศาสตร์มักกล่าวถึงความคล้ายคลึงกันระหว่างแจกันอันเบียนและแจกันทั้งสองใบในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งชาติในเอกสารสมบัติของชาติ แจกันทั้งสองใบมีจุดร่วมกันคือหูจับรูปตัว U ที่คว่ำลง ซึ่งคล้ายกับหูจับของโถบรอนซ์ดองซอนซึ่งมีอายุตั้งแต่ศตวรรษที่ 2-1 ก่อนคริสตกาล โถบรอนซ์และกลองบรอนซ์ดูเหมือนวัตถุสองประเภทที่มีคุณค่าเฉพาะตัวและเป็นสัญลักษณ์ของวัฒนธรรมดองซอน

แจกันสัมฤทธิ์อันเบียนสมบัติของชาติ

กรมศิลปากร

นอกจากนี้ ลักษณะเด่นของแจกันเหล่านี้ยังแสดงออกในรูปแบบการตกแต่ง ได้แก่ ลวดลายเรขาคณิต (ลวดลายรูปตัว S ที่หลากหลาย ลวดลายสามเหลี่ยมแหลม) และลวดลายสัตว์ (กวางและวัว) จากบันทึกพบว่าลวดลายกวางและวัวบนฐานแจกันบรอนซ์อันเบียนที่ใช้เทคนิคการหล่อแบบเจาะรูสะท้อนให้เห็นถึงความคิดสร้างสรรค์ของช่างฝีมือหล่อบรอนซ์อันเบียน ลวดลายวัวและกวางบนฐานแจกันอันเบียนแสดงให้เห็นถึงการเคลื่อนไหวผ่านท่าทางการหันศีรษะไปด้านหลังและการเดินของเท้า การจัดวางวัตถุเป็นวงกลมและทิศทางทวนเข็มนาฬิกายังแสดงให้เห็นถึงความรู้สึกถึงการเคลื่อนไหวอีกด้วย

“กวางที่หันหัวไปข้างหลังดูเหมือนกำลังเล่นกันอย่างสนุกสนาน เช่น เก็บใบไม้ ส่วนวัวเดินไปข้างหน้าราวกับว่าถูกเจ้านายที่อยู่ข้างหลังกดดัน กวางทุกตัวหันหน้าไปข้างหน้า แต่ขาทั้งสี่ข้างของพวกมันเคลื่อนไหวโดยงอและเหยียดออกอย่างไม่หยุดยั้งและเร่งรีบ การแสดงออกในลักษณะนี้ถึงจุดสูงสุดของศิลปะการหล่อสัมฤทธิ์ของดองซอน” เอกสารสมบัติระบุ

นอกจากนี้ ตามบันทึก หากเรามองเห็นรูปกวางและวัวบนถังและโถบรอนซ์เท่านั้นที่สลักไว้บนพื้นผิวแม่พิมพ์ ดังนั้น ด้วยวิธีการสร้างรูปทรงเจาะรูบนฐานของแจกันนี้ ช่างฝีมือจะต้องรู้วิธีการตัดและเจาะดินเพื่อให้ลวดลายดูมีชีวิตชีวา แต่ยังคงรักษาความหนาและความบางของผลิตภัณฑ์ไว้ได้ นั่นคือความแตกต่างที่สำคัญระหว่างช่างฝีมือ Dong Son เมื่อสร้างแม่พิมพ์สำหรับแจกันโดยทั่วไปและแจกันบรอนซ์โดยเฉพาะ

ตามบันทึกสมบัติ แจกันสัมฤทธิ์อันเบียนยังแสดงให้เห็นถึงการแลกเปลี่ยนทางวัฒนธรรมและการกลมกลืนทางวัฒนธรรมผ่านรายละเอียดของโซ่ที่ยึดฝาแจกัน ผ่านงานปั้นนูนบนตัวแจกัน ผ่านฐานที่สูงเกินไปเมื่อเทียบกับสัดส่วนของตัวแจกันทั้งหมด สิ่งเหล่านี้เป็นองค์ประกอบที่ไม่ค่อยพบเห็นในประเภทสัมฤทธิ์ดองซอน แต่ยังพบเห็นได้ในจีนตอนใต้ ซึ่งเป็นภูมิภาคภูมิศาสตร์มนุษย์ของเอเชียตะวันออกเฉียงใต้โบราณ ในเวลานั้น ดองซอนในเวียดนามตอนเหนือ กวางตุ้ง-กวางสี และยูนนาน-กุ้ยโจวในจีนตอนใต้เป็นศูนย์กลางการหล่อสัมฤทธิ์ที่มีชื่อเสียง 3 แห่ง ซึ่งเป็นยอดเขาที่เปล่งประกาย 3 ยอดของวัฒนธรรมสัมฤทธิ์โบราณของชุมชนไป่เยว่ (ต่อ)

ที่มา: https://thanhnien.vn/bao-vat-quoc-gia-chiec-binh-da-coc-voi-dan-bo-duc-thung-185240501220927435.htm