แผ่นกระดาษโดอาจบางและเบามาก แต่เบื้องหลังนั้นคือเปลือกไม้ น้ำ ฝีมือของช่างฝีมือ กระบวนการที่ช้าและพิถีพิถัน และความทรงจำของงานฝีมือดั้งเดิมที่ครั้งหนึ่งเคยฝังรากลึกในชีวิตทางวัฒนธรรมของเวียดนาม
ในบริบทที่งานฝีมือดั้งเดิมหลายอย่างกำลังเสี่ยงต่อการสูญหาย คำถามจึงไม่ใช่แค่ว่าจะทำอย่างไรให้กระดาษโดเป็นที่จดจำ แต่เป็นวิธีที่จะทำให้กระดาษโดคงอยู่ต่อไปในชีวิตสมัยใหม่ นั่นคือ จะทำอย่างไรให้มีคนทำกระดาษโด มีคนใช้กระดาษโด มีตลาดรองรับ และมีมูลค่า ทางเศรษฐกิจ เพียงพอที่จะรักษางานฝีมือนี้ไว้ได้
กระดาษไม่ใช่แค่เพียงวัสดุ แต่มีความหมายมากกว่านั้น
กว่าทศวรรษที่ผ่านมา ตรัน ฮง นุง และ Zó Project ได้ร่วมกันเดินทางเพื่อนำกระดาษโดแบบดั้งเดิมของเวียดนามกลับมาสู่ชีวิตประจำวันอีกครั้ง ผ่านผลิตภัณฑ์ประยุกต์ เวิร์คช็อป นิทรรศการ และพื้นที่สร้างสรรค์ต่างๆ
แต่เมื่อมรดกทางวัฒนธรรมเข้าสู่ตลาด ความท้าทายไม่ได้อยู่ที่การ "ขาย" เพียงอย่างเดียว แต่ยังอยู่ที่การทำให้แน่ใจว่าคุณค่าทางวัฒนธรรมที่อยู่เบื้องหลังกระดาษแต่ละชิ้นจะไม่ถูกลดทอนให้กลายเป็นของที่ระลึกที่สวยงามแต่ไร้ความหมาย
น้อยคนนักที่จะรู้ว่ากระดาษโดเคยเป็นวัสดุที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชีวิตทางปัญญาและศิลปะของเวียดนามมานานหลายศตวรรษ ตั้งแต่เอกสารจีน-เวียดนามและพระราชกฤษฎีกา ไปจนถึงภาพวาดพื้นบ้านและการเขียนพู่กัน กระดาษโดมีบทบาทพิเศษในชีวิตทางวัฒนธรรม
กระดาษชนิดนี้ทำด้วยมือจากเปลือกต้นโด ผ่านหลายขั้นตอน เช่น การแช่ การต้ม การตำ การทำกระดาษ และการตากแห้งตามธรรมชาติ โครงสร้างเส้นใยยาวทำให้กระดาษโดมีชื่อเสียงในด้านความเหนียว น้ำหนักเบา และความทนทาน สามารถอยู่ได้นานหลายร้อยปีหากเก็บรักษาอย่างถูกต้อง อย่างไรก็ตาม เนื่องจากกระบวนการผลิตด้วยมือที่ยาวนานและการพึ่งพาช่างฝีมือที่มีทักษะ กระดาษโดจึงกำลังเผชิญกับความท้าทายในการแข่งขันกับกระดาษอุตสาหกรรมที่ราคาถูกกว่าและสะดวกกว่ามากขึ้นเรื่อยๆ
สำหรับ Tran Hong Nhung ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดไม่ใช่ว่ากระดาษโดแบบดั้งเดิมของเวียดนามนั้นไม่มีคุณค่า แต่เป็นเพราะคุณค่าของมันไม่ได้รับการยอมรับอย่างเหมาะสมในชีวิตร่วมสมัย
“ฉันคิดว่าการอนุรักษ์ไม่ควรเป็นเพียงแค่เรื่องของความรักหรือความโหยหาคุณค่าดั้งเดิมเท่านั้น แต่ต้องพิจารณาในบริบทของการดำรงชีวิต ตลาด และความยุติธรรมสำหรับผู้ที่อนุรักษ์คุณค่านั้นโดยตรงด้วย” เธอกล่าว
ก่อนก่อตั้ง Zó Project ในปี 2013 คุณ Tran Hong Nhung ศึกษาที่มหาวิทยาลัยการค้าต่างประเทศ จากนั้นไปศึกษาต่อด้านบริหารธุรกิจที่ประเทศฝรั่งเศส หลังจากนั้น เธอทำงานด้านการพัฒนาชุมชนเป็นเวลามากกว่า 10 ปี โดยมีส่วนร่วมในโครงการที่เกี่ยวข้องกับสิ่งแวดล้อม การดำรงชีวิต และการค้าที่เป็นธรรม
ในช่วงเวลานั้นเองที่เธอตระหนักว่า ชุมชนหัตถกรรมหลายแห่งในเวียดนามมีเทคนิคที่ยอดเยี่ยม แต่กลับได้รับส่วนแบ่งมูลค่าในห่วงโซ่การผลิตน้อยมาก ตามความคิดของเธอ การช่วยเหลือชุมชนให้สามารถอยู่รอดได้นั้น ไม่ใช่แค่การสนับสนุนพวกเขาในการผลิตสินค้าเท่านั้น แต่ยังหมายถึงการทำให้แน่ใจว่าสินค้าเหล่านั้นมีตลาดและช่องทางการจำหน่ายที่มั่นคงด้วย
ความเชื่อมโยงของเธอกับกระดาษโดเกิดขึ้นโดยบังเอิญ จากความรักในศิลปะการเขียนพู่กัน และเพื่อนชาวเวียดนาม-อเมริกันคนหนึ่งที่ต้องการหาหนทางให้ผู้เขียนพู่กันสามารถหารายได้จากงานฝีมือของตนได้ จากการค้นคว้าเกี่ยวกับกระดาษและหมึก เธอค่อยๆ เจาะลึกเข้าไปใน โลก ของกระดาษโด และตระหนักว่ามันไม่ใช่แค่เพียงวัสดุที่สวยงามเท่านั้น แต่เป็นระบบนิเวศทางวัฒนธรรมทั้งหมดที่กำลังเผชิญกับความเสี่ยงที่จะถูกทำลาย
“ในเวลานั้น ฉันเห็นข่าวมากมายเกี่ยวกับความเสี่ยงที่กระดาษโดจะหายไป แต่ถ้าเราเอาแต่เรียกร้อง ‘การอนุรักษ์’ งานฝีมือนี้ก็จะหายไปในที่สุด หากไม่มีตลาดรองรับและไม่มีแรงจูงใจที่ดึงดูดใจให้ผู้ที่ยังคงทำอยู่สืบต่อ” เธอกล่าว
หนึ่งในสิ่งที่ทำให้โครงการ Zó แตกต่างจากโครงการอนุรักษ์ระยะสั้นอื่นๆ คือแนวทางการดำเนินงานแบบวิสาหกิจเพื่อสังคม สำหรับ Tran Hong Nhung การอนุรักษ์ไม่สามารถอาศัยเพียงแค่ความเห็นอกเห็นใจหรือความคิดแบบ "อนุรักษ์เพื่อความสวยงาม" เท่านั้น แต่ต้องสร้างมูลค่าทางเศรษฐกิจที่แท้จริงด้วย
“ฉันตระหนักได้อย่างชัดเจนว่า เมื่อคนในสายอาชีพใดไม่มีรายได้ที่มั่นคง พวกเขาก็ไม่สามารถอยู่ในสายอาชีพนั้นได้ในระยะยาว ไม่ว่าพวกเขาจะรักอาชีพนั้นมากแค่ไหนก็ตาม” เธอกล่าว
ในช่วงแรก ความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดอยู่ที่การเปลี่ยนทัศนคติของช่างฝีมือ พวกเขาคุ้นเคยกับวิธีการแบบดั้งเดิมและลังเลที่จะทดลองใช้เทคนิคใหม่ ๆ เนื่องจากกังวลเกี่ยวกับความเสี่ยง คุณ Tran Hong Nhung มุ่งมั่นที่จะปรับปรุงคุณภาพของกระดาษ Do ให้สามารถแข่งขันกับกระดาษทำมือที่มีชื่อเสียง เช่น กระดาษวาชิของญี่ปุ่นหรือกระดาษฮันจิของเกาหลีได้
มีอยู่ช่วงหนึ่งที่เธอต้องใช้เวลาถึงห้าปีในการค้นหาแหล่งไม้กฤษณาที่เหมาะสม แต่เธอกล่าวว่า การพัฒนาผลิตภัณฑ์อย่างยั่งยืนนั้นต้องอาศัยการจัดหาวัตถุดิบและการทำความเข้าใจกระบวนการผลิตอย่างลึกซึ้ง
โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เธอคัดค้านแนวคิดที่ว่าผลิตภัณฑ์ทำมือต้องยอมรับ "ความไม่สมบูรณ์แบบ" ตามความเห็นของเธอ ผลิตภัณฑ์ทำมือสามารถบรรลุระดับความประณีตและความสม่ำเสมอที่สูงได้อย่างแน่นอน หากช่างฝีมือมีวินัยเพียงพอ
"งานฝีมือไม่ได้หมายความว่าทำแบบสุ่มสี่สุ่มห้า และกระดาษพันแผ่นจะต้องมีคุณภาพเดียวกันทั้งหมด" เธอย้ำ
เมื่อกระดาษทำมือเข้าสู่ตลาดสมัยใหม่
หากกระดาษโดมีอยู่แต่ในพิพิธภัณฑ์หรือพื้นที่จัดแสดงงานศิลปะเท่านั้น มันคงยากที่จะกลายเป็นส่วนหนึ่งของชีวิตร่วมสมัย ดังนั้น Zó Project จึงเลือกที่จะนำกระดาษโดมาใช้ในผลิตภัณฑ์ประยุกต์ต่างๆ เช่น สมุดบันทึก บรรจุภัณฑ์ ภาพวาด ของขวัญทางวัฒนธรรม และเวิร์คช็อปเชิงประสบการณ์
แต่การนำมรดกทางวัฒนธรรมมาใช้ในเชิงพาณิชย์นั้นเป็นเรื่องละเอียดอ่อนเสมอ เราจะทำให้ผลิตภัณฑ์เข้าถึงตลาดได้ง่ายโดยไม่สูญเสียจิตวิญญาณของวัสดุต้นฉบับได้อย่างไร?
สำหรับ Tran Hong Nhung สิ่งที่สำคัญที่สุดคือการมีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในรากฐานของงานฝีมือ การเข้าใจหลักการในแต่ละขั้นตอน ตั้งแต่วิธีการทำกระดาษไปจนถึงอิทธิพลของสภาพอากาศในระหว่างการตากแห้ง จะช่วยให้ผู้ผลิตสามารถสร้างสรรค์ผลงานได้โดยไม่เปลี่ยนแปลงแก่นแท้ของวัสดุ
"ความคิดสร้างสรรค์ไม่ได้หมายถึงการทำสิ่งต่างๆ แตกต่างไปจากเดิมโดยสิ้นเชิง แต่หมายถึงการต่อยอดจากรากฐานที่มีอยู่แล้ว" เธอกล่าว
ในระหว่างกระบวนการพัฒนาผลิตภัณฑ์ เธอต้องเผชิญกับทางเลือกสองทาง คือ สร้างผลิตภัณฑ์ที่ "คงไว้ซึ่งแก่นแท้" แต่ขายยาก หรือปรับปรุงผลิตภัณฑ์ให้เข้าถึงตลาดที่กว้างขึ้น ในที่สุด Zó Project เลือกที่จะแบ่งกลุ่มผลิตภัณฑ์ โดยมีทั้งกลุ่มผลิตภัณฑ์ที่เข้าถึงได้ง่ายเพื่อรักษาระดับธุรกิจ และกลุ่มผลิตภัณฑ์ระดับไฮเอนด์เพื่อคงไว้ซึ่งความลึกและมูลค่าของแบรนด์
สำหรับเธอแล้ว การแสวงหาผลกำไรเชิงพาณิชย์ไม่ได้ขัดแย้งกับการอนุรักษ์ ตรงกันข้าม ตลาดเป็นเงื่อนไขสำคัญที่ทำให้มรดกทางวัฒนธรรมสามารถคงอยู่ได้ในระยะยาว
“หากผลิตภัณฑ์ใดไม่สร้างมูลค่าทางเศรษฐกิจ ก็ยากที่จะรักษาไว้ได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานฝีมือที่ต้องใช้เวลาและความพยายามอย่างมาก เช่น การทำกระดาษโด” เธอกล่าว
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา กลุ่มนักเรียนและโครงการชุมชนหลายแห่งเริ่มแสดงความสนใจในกระดาษโดแบบดั้งเดิมของเวียดนามอีกครั้ง ตามที่หนุงกล่าว นี่เป็นสัญญาณที่ดี เพราะคนหนุ่มสาวมีความได้เปรียบอย่างมากในแง่ของความคิดสร้างสรรค์และความสามารถในการเข้าถึงกลุ่มเป้าหมายใหม่ๆ
อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ขาดไปคือความยั่งยืนและระบบที่มั่นคงเพียงพอที่จะป้องกันไม่ให้โครงการเหล่านี้ล่มสลายหลังจากช่วงเวลาสั้นๆ โครงการหลายโครงการได้รับการลงทุนอย่างมาก แต่เมื่อนักเรียนเรียนจบหรือหลักสูตรสิ้นสุดลง กิจกรรมต่างๆ ก็หยุดลง
ดังนั้น โครงการ Zó จึงมุ่งมั่นที่จะสร้างระบบข้อมูลและแปลงความรู้ที่เกี่ยวข้องกับกระดาษโดให้เป็นดิจิทัล ตั้งแต่กระบวนการผลิตและเรื่องราวของช่างฝีมือ ไปจนถึงโครงการสร้างสรรค์ของคนรุ่นใหม่ ปรัชญาคือ เมื่อความรู้ได้รับการจัดเก็บและแบ่งปันอย่างมีประสิทธิภาพ คนรุ่นหลังจะไม่ต้องเริ่มต้นจากศูนย์
เธอกล่าวว่า "ดิฉันคาดหวังว่าการเปลี่ยนผ่านสู่ระบบดิจิทัลจะไม่เพียงช่วยลดการหยุดชะงักในกระบวนการดำเนินงานอย่างต่อเนื่องเท่านั้น แต่ยังจะสร้างระบบนิเวศความรู้ที่ยั่งยืนซึ่งทุกความพยายามจะได้รับการยอมรับและพัฒนาต่อไป"
เพื่อให้มั่นใจว่ากระดาษโดแบบดั้งเดิมของเวียดนามยังคง "มีความหมาย" ในชีวิตปัจจุบัน
เรื่องราวของกระดาษโด อาจเป็นเรื่องราวของค่านิยมดั้งเดิมของเวียดนามหลายอย่างในยุคปัจจุบัน ที่จำเป็นต้องได้รับการฟื้นฟู แต่ไม่ควรถูกทำลายล้าง ที่จำเป็นต้องขายได้ แต่ไม่ควรขายในราคาถูก ที่จำเป็นต้องได้รับความรัก แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือต้องเข้าใจ
กระดาษโดแบบดั้งเดิมของเวียดนามอาจบางมาก แต่เบื้องหลังนั้นเต็มไปด้วยความทรงจำของงานฝีมือ วิถีชีวิตของช่างฝีมือ และความรู้ด้านงานฝีมือที่สืบทอดกันมารุ่นต่อรุ่น
เพื่อให้กระดาษโด (dó paper) ยังคงมีความสำคัญในชีวิตร่วมสมัย จำเป็นต้องมีมากกว่าแค่การเรียกร้องให้มีการอนุรักษ์ มันต้องการตลาด ผู้ใช้ รูปแบบที่ยั่งยืนเพื่อดำรงไว้ซึ่งงานฝีมือ และคนรุ่นใหม่ที่เต็มใจจะสานต่อเรื่องราวเหล่านั้นในภาษาของยุคสมัยของพวกเขา
ที่มา: https://www.vietnamplus.vn/giay-do-trong-vong-xoay-bao-ton-va-thuong-mai-hoa-post1111024.vnp
การแสดงความคิดเห็น (0)