เทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36 เลือกโปรดิวเซอร์ชาวเวียดนาม (Tran Thi Bich Ngoc) มาเป็นกรรมการ และผู้กำกับชาวเวียดนาม (Tran Anh Hung) ที่จะร่วมแสดงกับดาราดัง เช่น จางอี้โหมว (จีน) ซึ่งถือเป็นเกียรติอย่างยิ่งสำหรับเทศกาลภาพยนตร์ชั้นนำในเอเชีย ตลอดระยะเวลา 10 วันของเทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36 นี้ นอกเหนือจากการฉายภาพยนตร์ที่คัดสรรมาอย่างเข้มข้น 219 เรื่องจากทั่วโลก แล้ว งานนี้ยังเปิดโอกาสให้มีการแลกเปลี่ยนและชั้นเรียนเฉพาะทางมากมาย... เพื่อให้ผู้คนในอาชีพนี้มีโอกาสแลกเปลี่ยนและแบ่งปันประสบการณ์อันมีค่าเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์
Tran Anh Hung หารือกับเพื่อนร่วมงานชาวญี่ปุ่นก่อนที่จะโต้ตอบกับผู้ชมในโตเกียว
Tran Anh Hung เปิดงานมาสเตอร์คลาสด้านภาพยนตร์ที่ TIFF Lounge โตเกียว
ทราน นู เยน เคห์ เซ็นต์ลายเซ็นให้แฟนๆ ในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36
บทสนทนากับผู้กำกับ Tran Anh Hung และภรรยาของเขา ซึ่งเป็นนักแสดง ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย และผู้ออกแบบงานสร้าง Tran Nu Yen Khe ช่วยให้ผู้ฟังเข้าใจมากขึ้นเกี่ยวกับเรื่องราวที่ใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบทางอารมณ์ องค์ประกอบที่ "ถูกต้อง" และ "ความจริงและความงาม" ในผลงาน The Pot-au-Feu การสร้างภาพยนตร์ที่ถ่ายทำในฝรั่งเศสเมื่อปี พ.ศ. 2428 ถือเป็นความท้าทายอย่างแน่นอน แต่หากทำได้ "ถูกต้อง" อุปสรรคทางประวัติศาสตร์ ฉาก และเครื่องแต่งกายก็จะไม่ใช่อุปสรรคอีกต่อไป อารมณ์สามารถสัมผัสได้ในทุกวัฒนธรรม องค์ประกอบที่เหมาะสมจะทำให้ผู้ชมไม่หลงทาง และความจริงสร้างความงามในศิลปะภาพยนตร์ ดังนั้น ในวันที่ฉายรอบปฐมทัศน์ ของ The Pot-au-Feu ทันทีที่ภาพยนตร์จบลง Vu Khanh ผู้ชมชาวเวียดนามคนหนึ่ง กล่าวกับผู้สื่อข่าว Thanh Nien ว่า "ภาพยนตร์เป็นภาษาฝรั่งเศส พร้อมคำบรรยายภาษาญี่ปุ่น ฉันไม่เข้าใจ แต่ฉันสัมผัสได้" องค์ประกอบ "อารมณ์" นั้นเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นเมื่อการแลกเปลี่ยนความรู้สึกที่เรียบง่าย เป็นกันเอง และมีอารมณ์ระหว่าง Tran Anh Hung - Tran Nu Yen Khe สามารถดึงดูดแฟนๆ ชาวโตเกียวได้เป็นจำนวนมากเสมอ
ภาษาไทยในการพูดคุยกับนักข่าว Thanh Nien ในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36 เกี่ยวกับประเด็นต่างๆ ที่เกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมของภาพยนตร์และการสร้างภาพยนตร์ในปัจจุบัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสิ่งที่เกิดขึ้นในวงการภาพยนตร์เวียดนาม ผู้กำกับ Tran Anh Hung ได้แสดงความคิดเห็นอย่างตรงไปตรงมาว่า "ผู้สร้างภาพยนตร์จำเป็นต้องมีรากฐานที่มั่นคงในการผลิต ซึ่งเป็นเรื่องยาก โดยเฉพาะในสภาพแวดล้อมของเวียดนาม เนื่องจากในยุโรป โดยเฉพาะในฝรั่งเศส แนวคิดเรื่องสุขภาพโดยทั่วไปคือจริยธรรมที่สั่งสมมาหลายศตวรรษ ผู้คนเคารพศิลปิน เคารพแนวคิดเสมอ นั่นคือรากฐาน วัฒนธรรม ความเข้าใจโดยเฉพาะนั้นเป็นเรื่องยาก เพราะต้องใช้กระบวนการสร้างที่ยาวนาน ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับวงการภาพยนตร์เวียดนามที่จะทำสิ่งนั้นได้ในทันที ในอนาคตอันใกล้นี้ จำเป็นต้องมีผู้ผลิตที่เข้าใจศิลปินอย่างแท้จริง เข้าใจผลงานของตนเอง และยอมรับการสร้างภาพยนตร์ (ในทิศทางที่ถูกต้องและมีจริยธรรม - PV ) แน่นอนว่าการสร้างภาพยนตร์ต้องการเงินทุน ภาพยนตร์ที่ออกฉายในโรงภาพยนตร์ต้องการกำไร แต่ภาพยนตร์ไม่ได้มุ่งเน้นที่การทำเงินเพียงอย่างเดียวเท่านั้น แต่ต้องลงทุนมากขึ้นในภาพยนตร์ที่มีคุณภาพทางศิลปะสูง ซึ่งต้องอาศัยความเข้าใจ และพฤติกรรมที่สม่ำเสมอและเหมาะสมของศิลปิน ผู้กำกับ ผู้ผลิต..."
ห้องประชุมที่เต็มไปด้วยผู้คนในงานฉายรอบปฐมทัศน์เรื่อง The Pot-au-Feu ของ Tran Anh Hung ที่โตเกียว
ภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ระดมทุนได้ง่ายกว่าภาพยนตร์ศิลปะอิสระ หากพิจารณาจากค่าใช้จ่ายเฉลี่ยของโครงการภาพยนตร์ศิลปะ แม้จะประเมินค่าต่ำที่สุดก็ยังมีค่าใช้จ่ายสูงถึงหลายหมื่นล้านดอง ดังนั้นผู้ผลิตจึงต้องรีบหาเงินทุนจากกองทุนภาพยนตร์ กองทุนเดียวมักจะไม่เพียงพอ ผู้ผลิตต้องนำโครงการออกสู่ตลาด สอบถามจากหลายแหล่งในเวลาเดียวกัน และต้องใช้สิ่งที่ตนมีให้คุ้มค่า แม้ว่าภาพยนต์เรื่องนี้จะออกฉายในโรงภาพยนตร์และทำรายได้ราวๆ 5 พันล้านดอง เช่นเดียวกับ Glorious Ashes แต่กลับถูกมองว่า… เป็นภาพยนต์ที่หายากและหาชมได้ยาก
ผู้ผลิต Tran Thi Bich Ngoc ซึ่งเป็น "ผู้เชี่ยวชาญ" และ "ผดุงครรภ์" ให้กับโครงการภาพยนตร์ศิลปะหลายโครงการ แม้จะยุ่งอยู่กับการเป็นกรรมการในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36 ก็ตาม ก็ยังสละเวลาพูดคุยกับ Thanh Nien เกี่ยวกับการระดมทุนสำหรับโครงการภาพยนตร์ โดยเขากล่าวว่า "ในเวียดนาม การสร้างโครงการภาพยนตร์ศิลปะให้เสร็จสมบูรณ์ต้องใช้เวลาค่อนข้างนาน โดยปกติคือ 10 ปี ในขณะที่เพื่อนร่วมงานในยุโรปและอเมริกามักจะออกมาพูดคุยกันเป็นประจำ เพราะพวกเขาได้รับการสนับสนุน จากรัฐบาล และมีเงินทุนมากมายในการสร้างเงื่อนไข การต้องระดมทุนและขอสปอนเซอร์เป็นเพียงส่วนเล็กน้อยเท่านั้น ภาพยนตร์เวียดนามต้องขอทุกอย่าง เงินทุนจากยุโรปเคยสนับสนุนมากมาย แต่หลังจากการระบาดใหญ่ พวกเขาตัดให้เหลือมากที่สุด แทบจะไม่เหลือเลย ดังนั้นแต่ละโครงการจึงต้องแบ่งออกเป็นส่วนเล็กๆ และขอจากทุกที่ ทำให้ยากขึ้นไปอีก ก่อนหน้านี้มีนักลงทุนรายบุคคลในประเทศ แต่หลังจากการระบาดใหญ่ พวกเขาส่วนใหญ่ไม่มีความสามารถในการสนับสนุนงานศิลปะอีกต่อไป"
อุตสาหกรรมภาพยนตร์เวียดนามไม่ได้ขาดแคลนบุคลากรที่มีความสามารถ สภาพแวดล้อมในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ก็เปิดกว้างมากขึ้น ตลาดที่มีประชากรกว่า 100 ล้านคนก็ถือเป็นจำนวนที่เหมาะสมที่จะช่วยเพิ่มยอดขายภาพยนตร์ที่เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ ในงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติทุกๆ ปี จะมีการนำองค์ประกอบต่างๆ ของเวียดนามมาแสดงอยู่เสมอ โดยนำชื่อที่มีชื่อเสียงในชุมชนภาพยนตร์นานาชาติมาแสดงด้วย ดูเหมือนว่าภาพยนตร์เวียดนามจะมาถึงยุคของ "เวลาแห่งสวรรค์ ภูมิประเทศที่เอื้ออำนวย" รอคอยปัจจัย "ความสมดุลของมนุษย์" ที่จะคลี่คลาย "ความยากลำบาก" ของภาพยนตร์ได้ และเพื่อให้บรรลุถึง "ความสามัคคี" ผู้กำกับ Tran Anh Hung สรุปสั้นๆ ว่า "เราต้องทำมันให้ถูกต้องก่อน"
ตรัน อันห์ หุ่ง และ ตรัน นู เยน เคห์ บนพรมแดงในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36
ธานเอิน.vn
การแสดงความคิดเห็น (0)