เทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโตเกียว 2023 ประสบการณ์การสร้างภาพยนตร์ ชม-ฟัง

เทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36 ได้เลือกผู้อำนวยการสร้างชาวเวียดนาม (Tran Thi Bich Ngoc) เป็นกรรมการ และผู้กำกับชาวเวียดนาม (Tran Anh Hung) มาร่วมถ่ายทอดผลงานกับผู้กำกับชื่อดังอย่างจาง อี้โหมว (จีน) ซึ่งถือเป็นเกียรติอย่างยิ่งสำหรับเทศกาลภาพยนตร์ชั้นนำของเอเชีย ตลอดระยะเวลา 10 วันของเทศกาลภาพยนตร์โตเกียว ครั้งที่ 36 นอกจากการฉายภาพยนตร์ที่ได้รับการคัดเลือก 219 เรื่องจากทั่ว โลก อย่างเข้มข้นแล้ว กิจกรรมนี้ยังเปิดโอกาสให้ผู้ประกอบวิชาชีพได้แลกเปลี่ยนเรียนรู้ อบรมเชิงปฏิบัติการเฉพาะทาง... เพื่อให้ผู้ประกอบวิชาชีพได้มีโอกาสแลกเปลี่ยนและแบ่งปันประสบการณ์อันทรงคุณค่าเกี่ยวกับการสร้างภาพยนตร์

Tran Anh Hung พูดคุยกับเพื่อนร่วมงานชาวญี่ปุ่นก่อนที่จะโต้ตอบกับผู้ชมในโตเกียว

Tran Anh Hung เปิดงานมาสเตอร์คลาสภาพยนตร์ที่ TIFF Lounge โตเกียว

นักออกแบบ Tran Nu Yen Khe และ "ลูกศิษย์" ของเธอ ผู้กำกับภาพ Vu Khanh Tung กลับมาพบกันอีกครั้งข้างโปสเตอร์โปรโมตภาพยนตร์ของผู้กำกับ Ozu Yasujiro (พ.ศ. 2446 - 2506)

ตรัน นู เยน เค เซ็นต์ลายเซ็นให้แฟนๆ ในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36

บทสนทนากับผู้กำกับ Tran Anh Hung และภรรยา Tran Nu Yen Khe นักแสดง ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย และผู้ออกแบบงานสร้าง Tran Nu Yen Khe ช่วยให้ผู้ฟังเข้าใจเรื่องราวการใช้ประโยชน์จากองค์ประกอบทางอารมณ์ องค์ประกอบที่ "ถูกต้อง" และ "ความสมจริง" ในภาพยนตร์ เรื่อง The Pot-au-Feu มากยิ่งขึ้น ภาพยนตร์เรื่องนี้ถ่ายทำในฝรั่งเศสในปี ค.ศ. 1885 ซึ่งถือเป็นความท้าทายอย่างยิ่ง แต่หากคุณรู้วิธีการถ่ายทำให้ "ถูกต้อง" อุปสรรคทางประวัติศาสตร์ ฉาก และเครื่องแต่งกายทั้งหมดก็จะไม่เป็นอุปสรรคอีกต่อไป อารมณ์ความรู้สึกสามารถสัมผัสได้ในทุกวัฒนธรรม องค์ประกอบที่ถูกต้องจะทำให้ผู้ชมไม่หลงทาง และความสมจริงสร้างความงดงามในศิลปะภาพยนตร์ ดังนั้น ในวันฉายรอบปฐมทัศน์ ของ The Pot-au-Feu ทันทีที่ภาพยนตร์จบลง Vu Khanh ผู้ชมชาวเวียดนามคนหนึ่ง กล่าวกับผู้สื่อข่าว Thanh Nien ว่า "ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นภาษาฝรั่งเศส มีคำบรรยายภาษาญี่ปุ่น ผมไม่เข้าใจ แต่ผมรู้สึกได้" ปัจจัยด้าน "ความรู้สึก" นั้นเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นเมื่อการแลกเปลี่ยนความรู้สึกที่เรียบง่าย เป็นกันเอง และเต็มไปด้วยอารมณ์ระหว่าง Tran Anh Hung - Tran Nu Yen Khe สามารถดึงดูดแฟนๆ โตเกียวได้เป็นจำนวนมากเสมอ

ในการพูดคุยกับนักข่าว Thanh Nien ในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36 เกี่ยวกับประเด็นต่างๆ เกี่ยวกับสภาพแวดล้อมและการสร้างภาพยนตร์ในปัจจุบัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับสิ่งที่เกิดขึ้นในวงการภาพยนตร์เวียดนาม ผู้กำกับ Tran Anh Hung ได้กล่าวอย่างตรงไปตรงมาว่า "ผู้สร้างภาพยนตร์จำเป็นต้องมีรากฐานที่แข็งแกร่งในการผลิต ซึ่งเป็นเรื่องยาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสภาพแวดล้อมของเวียดนาม เนื่องจากในยุโรป โดยเฉพาะในฝรั่งเศส แนวคิดเรื่องสุขภาพโดยทั่วไปคือจริยธรรมที่สั่งสมมาหลายศตวรรษ ผู้คนจึงเคารพศิลปิน เคารพในความคิด ซึ่งนั่นคือรากฐาน วัฒนธรรม และความเข้าใจโดยเฉพาะนั้นเป็นเรื่องยาก เพราะต้องอาศัยกระบวนการสร้างที่ยาวนาน ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับวงการภาพยนตร์เวียดนามที่จะทำเช่นนั้นได้ในทันที ในอนาคตอันใกล้นี้ จำเป็นต้องมีผู้สร้างภาพยนตร์ที่เข้าใจศิลปินอย่างแท้จริง เข้าใจผลงานของตนเอง และยอมรับการสร้างภาพยนตร์ (ในทิศทางที่ถูกต้องและมีจริยธรรม - PV ) แน่นอนว่าการสร้างภาพยนตร์ต้องอาศัยเงินทุน ภาพยนตร์ที่ออกฉายในโรงภาพยนตร์ต้องอาศัยผลกำไร แต่ภาพยนตร์ไม่ได้มุ่งเน้นแค่การทำเงินเพียงอย่างเดียว แต่ต้องลงทุนมากขึ้นในภาพยนตร์ที่มีคุณภาพทางศิลปะสูง ซึ่งต้องอาศัยความเข้าใจและพฤติกรรมที่เหมาะสมและสม่ำเสมอของศิลปิน ผู้กำกับ และผู้สร้าง..."

ผู้ชมเต็มห้องประชุมในงานเปิดตัวภาพยนตร์เรื่อง The Pot-au-Feu ของ Tran Anh Hung ที่โตเกียว

ภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ระดมทุนได้ง่ายกว่าภาพยนตร์ศิลปะอิสระ ด้วยต้นทุนเฉลี่ยของโครงการภาพยนตร์ศิลปะ แม้ประมาณการที่ต่ำที่สุดก็อาจสูงถึงสองหมื่นล้านดอง ดังนั้น ผู้สร้างภาพยนตร์จึงต้องเร่งหาเงินทุนจากกองทุนภาพยนตร์ กองทุนเดียวมักจะไม่เพียงพอ ผู้สร้างภาพยนตร์ต้องนำโครงการออกสู่ตลาด ขอความช่วยเหลือจากหลายแหล่งในเวลาเดียวกัน และหาเลี้ยงชีพด้วยวิธีการของตนเอง ในขณะที่ภาพยนตร์ที่จะเข้าฉายในโรงภาพยนตร์ซึ่งทำรายได้ประมาณ 5 พันล้านดองอย่าง Ashes of Glory ถือเป็น... หายากและหาได้ยาก

ผู้อำนวยการสร้าง Tran Thi Bich Ngoc ซึ่งเป็น "ผู้เชี่ยวชาญ" และ "ผดุงครรภ์" ให้กับโครงการภาพยนตร์ศิลปะหลายโครงการ ถึงแม้จะยุ่งอยู่กับการเป็นกรรมการในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36 ก็ตาม ได้สละเวลาพูดคุยกับ Thanh Nien เกี่ยวกับการระดมทุนสำหรับโครงการภาพยนตร์นี้ โดยกล่าวว่า "ในเวียดนาม การสร้างโครงการภาพยนตร์ศิลปะให้เสร็จสมบูรณ์นั้นใช้เวลานานมาก ปกติแล้วใช้เวลา 10 ปี ในขณะที่เพื่อนร่วมงานในยุโรปและอเมริกาก็เข้ามาร่วมงานกันเป็นประจำ เพราะพวกเขาได้รับการสนับสนุน จากรัฐบาล และมีเงินทุนจำนวนมากในการสร้างเงื่อนไขต่างๆ การระดมทุนและขอสปอนเซอร์เป็นเพียงส่วนเล็กๆ เท่านั้น ภาพยนตร์เวียดนามต้องขอเงินทุนทั้งหมด เงินทุนจากยุโรปเคยสนับสนุนมากมาย แต่หลังจากการระบาดใหญ่ พวกเขาตัดเงินทุนออกจนเหลือมากที่สุด แม้แต่น้อย โครงการแต่ละโครงการจึงต้องถูกแบ่งออกเป็นส่วนเล็กๆ และขอเงินทุนจากทุกแหล่ง ทำให้ยากลำบากยิ่งขึ้น ก่อนหน้านี้มีนักลงทุนรายย่อยในประเทศ แต่หลังจากการระบาดใหญ่ นักลงทุนส่วนใหญ่ไม่มีความสามารถในการสนับสนุนงานศิลปะอีกต่อไป"

วงการภาพยนตร์เวียดนามไม่ได้ขาดแคลนบุคลากรที่มีความสามารถ สภาพแวดล้อมของวงการภาพยนตร์ก็กำลังเปิดกว้าง ตลาดที่มีประชากรกว่า 100 ล้านคน ถือเป็นจำนวนที่เหมาะสมอย่างยิ่งที่จะช่วยเพิ่มยอดขายภาพยนตร์ที่เข้าฉายในโรงภาพยนตร์ ในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติทุกปี จะเห็นถึงองค์ประกอบของเวียดนามอยู่เสมอ ชื่อเสียงของภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงโด่งดังในวงการภาพยนตร์นานาชาติ วงการภาพยนตร์เวียดนามดูเหมือนจะมาถึงยุคของ “ช่วงเวลาแห่งสวรรค์ ทำเลที่ตั้งที่เหมาะสม” รอคอยปัจจัย “ความกลมกลืนของมนุษย์” ที่จะมาช่วยคลี่คลาย “อุปสรรค” ในวงการภาพยนตร์ และเพื่อให้เกิด “ความกลมกลืนของมนุษย์” ผู้กำกับ ตรัน อันห์ ฮุง สรุปสั้นๆ ว่า “เราต้องทำให้ถูกต้องเสียก่อน”

ตรัน อันห์ ฮุง และ ตรัน นู เยน เค บนพรมแดงในเทศกาลภาพยนตร์โตเกียวครั้งที่ 36

ลิงค์ที่มา: https://thanhnien.vn/lien-hoan-phim-quoc-te-tokyo-2023kinh-nghiem-lam-phim-xem-nghe-ngam-18523110508365234.htm