การอุทิศตนของนักวิจัย บุย จ่อง เหียน ใน "อา เต้า: การศึกษาประวัติศาสตร์และระบบดนตรี"

“อาเต้า: การศึกษาประวัติศาสตร์และระบบดนตรี” คืองานวิจัยตลอดชีวิตของบุย จ่อง เฮียน นักวิจัย ดนตรี พื้นบ้าน หลังจากใช้เวลาหลายปีในการเดินทาง จดบันทึก และบันทึกเสียง... จากศิลปินรุ่นพี่ ความปรารถนาสูงสุดของบุย จ่อง เฮียน นักวิจัย คือ การสามารถผลิต “ตำรา” เกี่ยวกับกาตรู ลีลาการร้อง กฎเกณฑ์ทางดนตรี... ที่เป็นมาตรฐานอย่างแท้จริง เพื่อให้ผู้ประกอบวิชาชีพดนตรีสามารถนำไปใช้เป็นมาตรฐานได้

“อาเต๋า – การศึกษาประวัติศาสตร์และระบบดนตรี” (ภาพ: โอเมก้า พลัส)

และ “อาเต้า: การศึกษาประวัติศาสตร์และระบบดนตรี” เป็นผลจากการทำงานร่วมกับกาตรูมาหลายปีของนักวิจัย หนังสือเล่มนี้จัดพิมพ์โดยบริษัทโอเมก้าพลัส ประกอบด้วยเนื้อหา 6 ส่วน และภาคผนวก 1 ภาค รวม 14 หน้า นำเสนอภาพถ่ายนักร้องหญิงและชายในศตวรรษที่ 20

“A Dao - A study of history and musical system” ไม่เพียงแต่ย้อนกลับไปดูประวัติศาสตร์ว่าบรรพบุรุษของเรารู้วิธีการนำศิลปะดนตรีชั้นยอดมาใช้ในเชิงพาณิชย์ได้อย่างไร แต่ยังให้ข้อมูลเฉพาะเจาะจงเกี่ยวกับระบบดนตรีของศิลปะ Ca Tru อีกด้วย

หนังสือมีทั้งหมด 7 ภาค ดังนี้

ตอนที่ 1 : พื้นที่ทางวัฒนธรรม - หน้าที่ทางสังคมและรูปแบบการแสดงออกของศิลปะอาเต๋า : นำเสนอมุมมองที่ครอบคลุมมากขึ้นเกี่ยวกับแนวเพลงที่มีอายุกว่าพันปีนี้

ส่วนที่ 2: จังหวะและเครื่องดนตรี: อธิบายกฎเกณฑ์ทางดนตรีที่ถือเป็นความลับในวงการดนตรีมาอย่างยาวนาน ประเด็นต่างๆ ที่ถูกหยิบยกขึ้นมาจะอธิบายพร้อมตัวอย่างสัญลักษณ์ทางดนตรีอย่างละเอียด

ส่วนที่ 3: ทำนองเพลงอ่าวดาว: ด้วยแนวทางใหม่ ระบบทำนองเพลงอ่าวดาวจึงถูกกำหนดขึ้นจากมุมมอง ทางวิทยาศาสตร์ ดนตรี จากนั้นจึงกำหนดจำนวนประเภทของทำนองเพลงในแนวเพลง และโครงสร้างของทำนองเพลงให้สอดคล้องกับระบบดนตรีอ่าวดาว นี่เป็นหนึ่งในการค้นพบใหม่และสำคัญที่สุดของโครงการนี้

ส่วนที่ 4 : รูปแบบ-โครงสร้างของเพลง : โดยส่วนนี้ นักร้องรุ่นใหม่สามารถเข้าถึงและระบุเพลงได้อย่างง่ายดายและเป็นวิทยาศาสตร์ รวมถึงเข้าใจบทบาทและหน้าที่ของตนในเพลงอาเต้ามากขึ้น

ส่วนที่ 5: ศิลปะการเล่นกลองเจา: โดยยึดหลักคำสอนของช่างฝีมือเหงียน ฟู เดอ ผสมผสานกับเอกสารการสอนเกี่ยวกับกลองเจาที่ตีพิมพ์ตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 และฐานในเอกสารเหล่านั้น ได้สรุปและให้รายละเอียดหลักการเล่นกลองเจาของเจ้าหน้าที่อาเดาไว้อย่างครอบคลุมและละเอียด

ตอนที่ 6: โรงละครโกเดา - มุมมองทางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรม: มอบมุมมองที่แตกต่างเกี่ยวกับโรงละครโกเดา มุมมองที่เป็นมนุษย์มากขึ้นเกี่ยวกับศิลปินชาวอ่าวเดารุ่นใหม่ - พวกเขาได้กลายมาเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์วัฒนธรรมของชาติ

ส่วนที่ 7: ภาคผนวกภาพถ่าย

เมื่อวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2552 ยูเนสโกได้ขึ้นทะเบียนศิลปะกาจูของเวียดนามอย่างเป็นทางการในรายชื่อมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ซึ่งจำเป็นต้องได้รับการอนุรักษ์อย่างเร่งด่วน ก่อนหน้านั้น ในชีวิตดนตรีมีน้อยคนนักที่จะรู้ว่าในคลังสมบัติของดนตรีพื้นบ้านดั้งเดิม มีศิลปะแขนงหนึ่งที่เรียกว่ากาจู มีน้อยคนนักที่จะรู้ว่าเดิมทีศิลปะชนิดนี้มีชื่อว่า อาเดา, โคเดา, หัตกาจง, หัตญาโต... และในพระราชวังอันทรงเกียรติในอดีต ศิลปะชนิดนี้ถูกเรียกว่า หัตกวาเกวียน

ย้อนกลับไปในประวัติศาสตร์ช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 อ่าวเต้าเป็นแนวดนตรีโบราณระดับมืออาชีพที่มีระดับเทคนิคขั้นสูงพร้อมระบบดนตรีที่ซับซ้อนที่สุด ครอบคลุมทุกภูมิภาคตั้งแต่ทางเหนือไปจนถึงเมืองถั่นฮวา เหงะอาน และ ห่าติ๋ญ เมื่อถึงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 เมื่อประวัติศาสตร์พลิกผัน ศิลปะอายุพันปีนี้ก็สิ้นสุดลง ในทุกภูมิภาค สมาคมอ่าวเต้าถูกยุบ โรงละครโกเต้าในเมืองถูกบังคับให้ปิดตัวลง นักแสดงชายและหญิงกลายเป็นบุคคลนิรนาม ค่อยๆ หายไปในยามพระอาทิตย์ตกดิน และอ่าวเต้าก็หายไปจากชีวิตทางสังคมอย่างสิ้นเชิง

หลายปีต่อมา เมื่อกาตรูได้รับการรับรองให้เป็นมรดกโลกทางวัฒนธรรม เมื่อมองย้อนกลับไป ผู้คนก็ตระหนักว่ามรดกอันล้ำค่าเหล่านั้นได้สูญหายไปมากแล้ว ศิลปินบางคนได้เกษียณอายุ บางคนเลิกอาชีพ บางคนกลับไปหาปู่ย่าตายาย และศิลปินที่เหลือส่วนใหญ่ก็แก่ชราและอ่อนแอใกล้ตาย มรดกกาตรูค่อยๆ สืบทอดต่อจากผู้อาวุโสกลับไปยังบรรพบุรุษ

ในบรรดาศิลปินรุ่นเก่ายุคสุดท้ายในแนวนี้ ยังคงมีเสียงวิพากษ์วิจารณ์อย่างกว้างขวางว่านักแสดงหนุ่มสาวส่วนใหญ่ที่ร้องเพลง Ca Tru ในปัจจุบัน "เล่นโดยไม่มีจังหวะ ไม่เป็นไปตามกรอบ" แม้แต่นักแสดงหญิงชื่อดังก็ยังเล่นจังหวะไม่ถูกต้อง เรื่องนี้นำไปสู่ความจริงที่ว่า หากศิลปินมืออาชีพคิดถูก สถานการณ์ปัจจุบันของ Ca Tru สำหรับคนรุ่นต่อไปนั้นน่าตกใจอย่างยิ่ง กล่าวคือ ผู้สืบทอดรุ่นเยาว์เล่นและร้องเพลงผิดไปอย่างสิ้นเชิงเมื่อเทียบกับมาตรฐานของ Ca Tru ในประเพณีดั้งเดิม แล้วมาตรฐานคลาสสิกของ Ca Tru คืออะไร? มีวิธีแก้ปัญหานี้หรือไม่?

สิ่งนั้นเป็นแรงบันดาลใจให้นักวิจัย บุ่ย จ่อง เหียน ค้นคว้า รวบรวม และใช้เวลาเขียนและบันทึกความรู้ทั้งหมดเกี่ยวกับกฎดนตรี จังหวะพิณ และเครื่องดนตรีประเภทตี... ไว้ในคลังสมบัติของก่า ตรู ชาวเวียดนามตลอดศตวรรษที่ผ่านมา เป็นเวลาหลายปีที่เขาได้ค้นคว้า รวบรวม ขอ หรือยืมเทปและแผ่นดิสก์เกี่ยวกับก่า ตรู จากศตวรรษที่ 20 ความรู้เกี่ยวกับเครื่องดนตรีประเภทตีของช่างฝีมือ กว้าช ถิ โฮ, จู ถิ นาม และดาว มง ฮว่าน ในหมู่บ้านขาม เทียน ในช่วงทศวรรษที่ 20 และ 30... ไปจนถึงช่างฝีมืออย่าง เหงียน ถิ ชุก, เหงียน ฟู เดอ... ในช่วงเวลาดังกล่าว เขาได้ฟัง บันทึก และแปลงเอกสารและเทปคาสเซ็ตจากปี 1959, 1976 และ 1979 ของครอบครัวดิงห์ คัก บัน ของนักวิจัย ดัง ฮว่านห์ โลน อย่างพิถีพิถันทีละขั้นตอน ในเวลานั้น ทุกๆ ครึ่งหน้ากระดาษ A4 เขาจะนำคำถามและข้อกังวลทั้งหมดกลับไปหาไห่เซือง เพื่อพบกับเหงียน ฟู้ เต๋อ ช่างฝีมือผู้นี้ เพื่อสอบถาม ทันใดนั้น เขาก็รวบรวมสมบัติล้ำค่าของบรรพบุรุษเกี่ยวกับ ca tru ไว้ในมือ

ในปี พ.ศ. 2557 นักวิจัย บุ่ย จ่อง เฮียน ได้ร่วมมือกับสถาบันวัฒนธรรมและศิลปะเวียดนาม บันทึกทุกสิ่งที่สามารถถอดรหัสได้ และนำมาดัดแปลงเป็นระบบดนตรีอย่างเป็นระบบ ซึ่งถือได้ว่าเป็น “ตำราเรียน” ของกา ตรุย กลุ่ม “ฝู ถิ อา เดา” ประกอบด้วยนักร้อง ถุ่ย ลิงห์, กิม หง็อก, นักเล่นพิณ ดิง ฮวง และนักตีกลอง มินห์ เว ซึ่งเป็นนักวิจัยรุ่นเยาว์ อาจารย์สอนดนตรี และแม้แต่มือสมัครเล่น (จิตรกร) ที่ชื่นชอบศิลปะแบบดั้งเดิมนี้ ได้รับเลือกจากบุ่ย จ่อง เฮียน ให้ดำเนินการสอนอย่างเป็นระบบผ่านระบบดนตรีที่สมบูรณ์

ในปี 2017 นักวิจัย Bui Trong Hien ได้ "แนะนำ" เป็นครั้งแรก หัตก๊วดินห์ เป็นเครื่องดนตรีชนิดหนึ่งที่เชื่อกันว่าสูญหายไป โดยมีระบบดนตรีมาตรฐาน

“Á Đào: A Study of History and Musical System” เป็นผลจากกระบวนการดังกล่าว โดยมีการวิจัยเจาะลึกถึงแง่มุมทางประวัติศาสตร์ พื้นที่ทางวัฒนธรรม และระบบดนตรีของรูปแบบศิลปะดั้งเดิมนี้

นักวิจัย Bui Trong Hien เป็นอดีตอาจารย์สอนทฤษฎีดนตรีเบื้องต้นและดนตรีเวียดนามดั้งเดิมที่สถาบันดนตรีแห่งชาติเวียดนาม

เขาทำงานที่สถาบันวัฒนธรรมและศิลปะแห่งชาติเวียดนามตั้งแต่ปี 1996 ถึงปัจจุบัน

บุ่ย จ่อง เฮียน นักวิจัยดนตรี เป็นบุคคลที่มีผลงานมากมายในการฟื้นฟูและวิจัยเชิงลึกเกี่ยวกับดนตรีพื้นเมืองของเวียดนาม ในการเดินทางค้นคว้าและสำรวจแง่มุมอันลึกลับของประวัติศาสตร์ดนตรีประจำชาติ เขาได้มีส่วนร่วมสำคัญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับฆ้องอาเดาและฆ้องที่ราบสูงตอนกลาง ซึ่งทั้งสองอย่างนี้ได้รับการยกย่องจากยูเนสโกให้เป็นมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของโลก นอกจากหนังสือ "อาเดา: การศึกษาประวัติศาสตร์และระบบดนตรี" แล้ว บุ่ย จ่อง เฮียน ยังได้ตีพิมพ์เอกสารวิชาการเรื่อง "ดนตรีฆ้องที่ราบสูงตอนกลาง" อีกด้วย

แหล่งที่มา