Saygı ve dinleme gereklidir.

Hem övgünün hem de eleştirinin gerekli olduğunu ve film yapımcılarının kamuoyu için daha iyi ürünler yaratmasına yardımcı olduğunu kabul etmek önemlidir. Bununla birlikte, durumların çok ileri gitmesini ve öngörülemeyen sonuçlara yol açmasını önlemek için adil ve objektif değerlendirme çok önemlidir.

Edebi eserlerden uyarlamalar veya esinlenmeler, film yapımcıları arasında popüler bir trend. Fransız gazetesi Figaro bir keresinde şöyle demişti: "Beş filmden biri kitap uyarlamasıdır."

Vietnam'da, devrimci Vietnam sinemasının 70 yıllık tarihi boyunca, film severler ünlü edebi eserlerden esinlenilmiş birçok olağanüstü filmin tadını çıkardılar:

“Dau Kardeş” (Ngo Tat To’nun “Işıkları Kapatmak” adlı romanından uyarlanmıştır), “Phu’nun Çifti” (To Hoai’nin aynı adlı eserinden uyarlanmıştır), “Evden Uzak Anne” (Nguyen Thi’nin aynı adlı eserinden uyarlanmıştır), “O Günlerde Vu Dai Köyü” (Nam Cao’nun çeşitli kısa öykülerinden uyarlanmıştır), “Me Thao - Şanlı Bir Dönem” (Nguyen Tuan’ın “Chua Dan” adlı eserinden uyarlanmıştır,…

Son zamanlarda, birçok çağdaş edebiyat eseri de yönetmenlerin dikkatini çekmiş ve sinemaya uyarlanmıştır. Bunlara örnek olarak "Cennetin Emri Kahramanı" (Bui Anh Tan'ın "Kanlı Mektup" adlı eserinden uyarlanmıştır), "Pao'nun Hikayesi" (Do Bich Thuy'nin "Taş Çitin Arkasındaki Ağız Arpının Sesi" adlı eserinden uyarlanmıştır), "Huong Ga" (Nguyen Dinh Tu'nun "Versiyon" adlı eserinden uyarlanmıştır), "Sonsuz Tarlalar" (Nguyen Ngoc Tu'nun aynı adlı romanından uyarlanmıştır), "Yeşil Çimen Üzerinde Sarı Çiçekler Görüyorum", "Mavi Gözler" (Nguyen Nhat Anh'ın aynı adlı romanından uyarlanmıştır), "Parlak Küller" (Nguyen Ngoc Tu'nun "Parlak Küller" ve "Sürüklenen Çürük Odun" adlı iki kısa öyküsünden uyarlanmıştır) verilebilir.

Ayrıca, birçok klasik edebi eser film yapımcıları tarafından filme uyarlanmaya devam etmektedir; bunlara örnek olarak Nam Cao'nun çeşitli öykülerinden esinlenerek çekilen "Cậu Vàng", büyük şair Nguyễn Du'nun "Truyện Kiều" adlı eserinden esinlenerek çekilen "Kiều" ve en son olarak Đoàn Giỏi'nin aynı adlı romanından esinlenerek çekilen "Đất rừng phương Nam" verilebilir...

Yüksek beklentilere ve önemli özveriye rağmen, her film uyarlaması veya edebi eserden esinlenme arzu edilen başarıya ulaşamaz.

Bazı filmler yapım aşamasında bile karışık görüşlerle ve sert eleştirilerle karşı karşıya kalmaktadır. Örneğin, "Cậu Vàng" (Altın Çocuk) filmi, hem senaryosu hem de teknik yönleriyle ilgili olarak gösterime girmeden önce ve sonra sürekli olumsuz eleştiriler almıştır.

En dikkat çekici nokta, yapımcıların filmde Vàng rolünü oynaması için Japon bir Shiba Inu cinsi köpeği seçmiş olmalarıydı. Öte yandan, izleyici yorumlarına göre, filmin her karesinde ve sahnesinde sergilenen özensiz ve yapay tasvir izleyiciyi rahatsız etti. İki haftalık gösterimden sonra, "Cậu Vàng" filmi izleyici sayısının azlığı nedeniyle sinemalardan çekilmek zorunda kaldı.

Yapımcılar, yapım maliyeti 25 milyar VND olan filmin sadece 3,5 milyar VND gişe hasılatı elde etmesiyle büyük kayıplar yaşadı. Benzer bir "trajik" kaderi paylaşan film ise "Kieu" oldu. Filmin gösterime girmesiyle birlikte, birçok kişi Vietnam alfabesinin kullanımının tarihsel olarak yanlış olduğunu ve karakter tasarımları ile kostümlerin uygunsuz olduğunu savunarak izleyicilerden şiddetli tepkiler aldı.

Ancak birçok izleyiciye göre filmin en ciddi "kusuru", edebi orijinalinden sapması, kabul edilmesi zor kurgusal detaylar içermesi ve Kieu Öyküsü'nün güzelliğini gölgeleyen, müstehcen kabul edilen bazı "açık sahneler" içermesidir.

18 günlük gösterimin ardından "Kieu" filmi, yaklaşık 2,7 milyar VND gelir elde ederek yenilgiyi kabul etmek zorunda kaldı; yapımcılar ise filmin kâr elde edebilmesi için 100 milyar VND gelire ulaşması gerektiğini belirtmişti. Açıkça görüldüğü gibi, piyasa prensiplerine göre, bir filmin hayatta kalmasında kalite ve izleyiciye hitap etme belirleyici faktörlerdir.

Son olarak, yeni gösterime giren "Southern Forest Land" filmi de, oyuncuların giydiği uygunsuz kostümler, edebi eserden sapmalar ve filmde yer alan bazı grupların isimlerinin izleyicilerin onları belirli yabancı örgütlerle ilişkilendirmesine yol açabileceği gibi nedenlerle izleyicilerden tepki aldı.

Aynı zamanda, bazı görüşler filmdeki kurgusal unsurların tarihi çarpıttığını öne sürüyor. İzleyici geri bildirimlerine ve ilgili yetkililerden gelen önerilere saygı duyarak ve bunları filme dahil ederek, "Güney Orman Toprakları" film ekibi, izleyicilere mümkün olan en iyi deneyimi sunmak amacıyla filmdeki bazı ayrıntılarda değişiklikler önerdi.

Bu hamle, film ekibinin kendini geliştirme isteğini gösterse de, senaryo yazımı, set tasarımı ve yönetmenlikte yapım ekibinin hassasiyet ve incelikten yoksun olduğunu da inkar edilemez bir şekilde ortaya koyuyor ve sonuç olarak izleyici kitlesinin bir bölümünde olumsuz duygular uyandıran bir film ortaya çıkıyor.

Gerekçesi ne olursa olsun, izleyiciyi yanıltabilecek ayrıntıların eklenmesinden sorumluluk, yaratıcı ekibe aittir. "Southern Forest Land" filminin ekibi, bu dersi son günlerde en acı şekilde öğrenen ekip oldu.

"Cậu Vàng," "Kiều" ve "Đất rừng phương Nam" gibi filmlerle ilgili talihsiz olaylar, film yapımcıları için şüphesiz değerli bir ders olacaktır. Bir edebi eserin başarısı, bir filme olan kamuoyu ilgisini artırabilirken, aynı zamanda iki ucu keskin bir kılıç gibidir.

Çünkü film yapımcıları edebiyat eserlerinden doğru şekilde yararlanamazlarsa, sadece yarım yamalak uyarlamalar yaparlarsa veya orijinal eserin mesajını iletmeyen, hatta eseri tamamen çarpıtan aşırı uyarlamalar yaparlarsa, yapımcılara verilen zarar çok büyük olur. Bu durum sadece gişe başarısızlığına yol açmakla kalmaz, aynı zamanda itibarlarını ve kariyerlerini de ciddi şekilde etkiler.

Edebi eserlerden uyarlama yapmak veya onlardan ilham almak, sinema dili aracılığıyla farklı bir "versiyon" yaratma konusunda film yapımcıları için hem fırsatlar hem de zorluklar sunar.

Bir film ancak orijinal edebi eserin ruhuna ve temel değerlerine saygı duyarken, aynı zamanda film yapımcıları için yeni bir yaratıcı alan açarsa, çağdaş trendlerle uyumlu olursa ve izleyicinin ihtiyaç ve zevklerine hitap edip onları tatmin ederse başarıya ulaşabilir. Ancak o zaman bu başarı gerçekten sürdürülebilir olur ve film izleyicilerin kalbinde kalıcı bir yer edinir.

Konunun gelişimi, izleyicinin alıcı psikolojisinin genel olarak sinema eserleri üzerinde, özellikle de edebi eserlerden uyarlanan veya onlardan esinlenen filmler üzerinde çok güçlü bir etkiye sahip olduğunu göstermiştir.

İster beğensinler ister beğenmesinler, izleyiciler kaçınılmaz olarak filmi bir zamanlar hayran oldukları orijinal edebi eserle karşılaştıracaklardır. Birçok durumda, edebi eserden kaynaklanan güçlü izlenimler ve duygular, birçok kişinin filmin onlara bu yoğun ve harika duyguları yeniden yaşatmasını beklemesine yol açar.

Birçok insanın zihnine yerleşmiş olan algılanan güzellik ve çekicilik, beklentileriyle örtüşmeyen farklı yaklaşımlara sahip bir film uyarlamasını kabul etmelerini zorlaştırıyor.

Bu nedenle, bazı durumlarda aşırı, hatta uç noktalara varan tepkiler olmuştur. Elbette, bir bireyi orijinal edebi esere yönelik izlenimlerini ve duygularını değiştirmeye zorlamak imkansızdır, ancak film uyarlamasına daha açık fikirli bir yaklaşımın gerekli olduğunu düşünüyorum.

Film yapımcılarının tarihi çarpıtan veya karakterleri bozuk bir şekilde tasvir eden yaratıcı yorumlarını kabul etmiyoruz. Bununla birlikte, orijinal edebi eserin ruhuna uygun ve kültüre ve döneme uygun yeni karakterler, yeni mekanlar ve yeni deneyimler yaratılması takdir edilmeli ve tanınmalıdır, çünkü film yapımcılarının sahip olması gereken yaratıcı ruh budur.

Dahası, film yapımcılarının izleyicinin duygularını dinlemesi ve saygı duyması gerekir. Tersine, izleyicinin de film yapımcılarına kendi yaratıcı alanlarını oluşturma fırsatı vermesi gerekir.

Ne yazık ki, son zamanlarda medeniyetsiz davranış örnekleri yaşandı. Bazı izleyiciler, filmin bazı ayrıntılarına veya oyuncuların performanslarına katılmadıkları gerekçesiyle film ekibine ağır hakaretlerde bulundular, kişisel saldırılar gerçekleştirdiler ve hatta özel meselelerini gündeme getirerek onlara saldırdılar.

Örneğin, son günlerde "Güney Orman Toprakları" filmiyle ilgili olarak, adil, medeni ve açık bir şekilde değerlendirme ve yorum yapmak yerine, birilerinin "Merkezi Propaganda Dairesi'nin Kültür, Spor ve Turizm Bakanlığı'na 'Güney Orman Toprakları' filminin (çoğu kişinin Güney Orman Toprakları'nın kısaltması olduğuna inandığı) yapımcılarından kamuoyunda yansıyan içeriği gözden geçirmelerini istemesi yönünde bilgi verdiği" yönünde yanlış bilgiler yaymasıyla durum giderek karmaşıklaştı.

18 Ekim'de, resmi gösteriminden sadece beş gün sonra, sosyal medya filmin gösteriminin durdurulduğuna dair bilgilerle dolup taştı. Eş zamanlı olarak, "Çin medyasının 'Güney Orman Toprakları' filmi hakkında makaleler yayınladığı ve 1920'lerde kendileri hakkında bir film yaptıkları için Vietnam'a teşekkür ettiği" yönündeki bilgiler hızla yayıldı ve yaygın bir kafa karışıklığına neden oldu. Ancak bu bilgilerin tamamı sahte haberdi.

Bu sağlıksız tezahürler, genel olarak kamuoyu ve özellikle de film yapımcıları üzerinde olumsuz bir etkiye sahip oldu ve olmaya devam ediyor. Yönetmen Bui Thac Chuyen'in açıklaması, Vietnam sinemasında çalışanların duygularını kısmen yansıtıyor: "Tartışma gerekli ve olumludur, ancak lütfen aşırıya kaçmayın."

Belki de bu, film yapımcılarının, devlet kurumlarının, yetkililerin ve izleyicilerin sakin kalmaları, saygılı olmaları, birbirlerini iyi niyetle ve açık fikirli bir şekilde dinlemeleri ve adil ve objektif davranmaları gereken bir zamandır.

Bu temelde, sorunlar tatmin edici bir şekilde çözülecektir. Bu da, güçlü bir ulusal kimliğe sahip profesyonel, modern bir Vietnam film endüstrisinin inşasına katkıda bulunan temel faktörlerden biridir.

Kaynak