(NADS) - Bir fotoğrafın genel kompozisyonu, kameranın özneye olan konumundan bakış açısına bağlıdır. Kompozisyon kararları, fotoğrafçılıkta yaygın bir çerçeveleme yöntemi olan çekim açısının seçiminden kaynaklanır.
" Çekim açısı , kompozisyon öğelerinin konumunu , aralarındaki ilişkileri ve arka plan öğeleri üzerindeki yansımalarını belirler . " - Duko Lidia Pavlovna - Birçok nesil eski Sovyet film yapımcısına ve deneyimli Vietnamlı sinematograflara fotoğrafçılık dersi veren kadın Sanat Çalışmaları Doktoru, bunu * Fotoğraf Kompozisyonunun Temelleri * adlı kitabında yazdı ( Sayfa 17 ) .
Kameranın nesneye olan mesafesi, öncelikle görüntü boyutunu değiştirme yeteneğini etkiler; daha yakın mesafede büyütülür ve mesafe arttıkça küçülür. Bu nedenle, çekim mesafesi seçimi, istenen görüntü boyutuna, yani sahne boyutuna bağlıdır. Önceden belirlenmiş bir mesafedeki kamera ve önceden seçilmiş bir odak uzaklığına sahip bir lens ile fotoğrafçı, izleyiciye bir alanın bir bölümünü – bir manzarayı, birçok insanın bulunduğu geniş bir sahneyi, kameranın önündeki bir aktiviteyi, bütün bir insanı veya sadece bir yüzü – gösterecektir. Görüntüyü yakalamak için yaklaşmak veya uzaklaşmak fotoğrafçı için basit bir iştir, ancak kompozisyonu ve fotoğrafçının fikirlerini şekillendirme açısından son derece önemlidir. Özünde, sahne boyutunu seçmek, gelecekteki fotoğrafı şekillendirmeye, kompozisyonun ilk temelini oluşturmaya başlar.
1. Genel Bakış
Uzaktan, "geniş bir perspektifle görüntüleri gösteren, önemli bir mesafeyle" çekilen geniş açılı fotoğraflar (LP Duco'nun kitabı, sayfa 18), genellikle manzara, mimari, fabrika, çiftlik işleri, mitingler, yürüyüşler ve kalabalık toplantıların fotoğraflanmasında kullanılır. Geniş açılı fotoğraflar, kısa odak uzaklığına sahip geniş açılı bir lensle yakın mesafeden de çekilebilir. İzleyiciye aktarılan genel görünüm ve mekânsal hissin yanı sıra, geniş açılı fotoğrafların netlikten yoksun olması ve bazen çok önemli ve ilginç olan sahne içindeki belirli ayrıntıları aktaramaması gibi bir sınırlaması vardır.
Geniş açılı çekimin zayıf yönü, orta açılı, yakın çekim ve detaylı çekimin güçlü yönüdür. Geniş açılı çekim, izleyiciye fotoğrafı çekilen nesnenin genel bir görünümünü, daha spesifik olarak, karakterin veya insan grubunun tamamını sunar. Bu durumlarda, fotoğraftaki karakterler ve eylemleri, kıyafetleri, ellerinde tuttukları nesneler, tavırları ve duygularıyla birlikte daha net bir şekilde görülebilir. Bu dar geniş açılı çekim, çerçevedeki karakterlerin boyutu daha büyük olduğu için daha sınırlı bir alana sahiptir; bu durum, yakın çekim mesafesinden veya fotoğrafçının kameradan daha uzaktaki karakterlere olan mesafeyi daraltmak için uzun odak uzaklığına sahip bir lens kullanmasından kaynaklanır.
Yukarıdaki görsel, geniş bir mekân içindeki küçük karakterlerin oranlarını gösteren, yukarıdan bakış açısıyla çekilmiş geniş açılı bir fotoğraf örneğidir. Geniş açılı fotoğraflar, mekânı, çevreyi ve fotoğrafçının tasvir etmek istediği nesneler ile çevre arasındaki etkileşimi gösterme avantajı sunar. Günümüzde, özellikle basit dronlara erişimi olan fotoğrafçılar tarafından, ters açılı geniş açılı fotoğraflar yaygın olarak kullanılmaktadır.
2. Orta plan çekim:
Eğer fotoğrafçının farklı bir amacı varsa, belirli bir kişiyi kendi ruh hali ve nüanslarıyla sergilemesi gerekiyorsa, farklı bir çekim boyutuna ihtiyaç duyar. Orta çekim, sahneyi daha yakın mesafeden daha net gösterir ve sahnedeki kişi ve nesneler daha belirgin görünür. Tüm bunlar, bu çekim boyutunu portre ve belgesel fotoğrafçılığında özellikle popüler hale getirir. Orta çekimler bilgi açısından zengindir; çerçeve içinde insan yüzü, ruh hali, tavrı, duruşu ve karakterin ruh hali yer alır.
Orta plan, bir veya büyük bir insan grubunun figürleri de dahil olmak üzere, görüntünün mekansal düzleminin çoğunu kapsayabilir; aynı zamanda arka plan, ortam unsurları, zaman ve konularla ilgili nesneler gibi temel kompozisyonel unsurları da içerebilir.
Yukarıdaki fotoğraf, bir şehir caddesinde seyahat eden bir aileyi gösteriyor. Baba motosikleti sürüyor, gözleri yolda, işaret parmağı sürekli frende. Çocuk ortada oturuyor, bir köpeği sıkıca tutuyor ve onu vermek zorunda kaldıkları için üzgün görünüyor. Annenin eli, bakışlarıyla aynı yönde, ikisini de teselli ediyor gibi görünüyor. Şehir manzarası ve fotoğraftaki insanların kıyafetleri yılın soğuk bir zamanını düşündürüyor; motosikletin üzerindeki eşya yığını ve kadının sırtındaki sırt çantası, bu küçük ailenin Tet (Ay Yeni Yılı) için memleketlerine dönmek üzere şehri terk etmek üzere olduğunu gösteriyor. Orta plan çekim alanı geniş olmasa da, çok fazla bilgi içeriyor. Fotoğrafçının çekim mesafesi ve uygun çekim boyutu seçimi sayesinde, izleyici kendini insanların hemen yanında hissediyor ve olayın koşullarını net bir şekilde anlıyor.
3. Yakın çekim:
Yakın çekim demenin bir başka yolu da kamerayı nesneye daha yakın konumlandırmak, böylece alanı sınırlamak ve nesnenin daha büyük görünmesini sağlamaktır. Fotoğrafçılıkta yakın çekim kavramı, özellikle portre fotoğrafçılığında avantajlı görünmektedir, çünkü fotoğrafçı nesnenin kişiliğini ve ruh halini yüz ifadeleri aracılığıyla yakalayabilir.
"Yakın çekimler her zaman küçük bir alanı tanımlar, bu nedenle görüntüde esas olarak insan yüzünü, omuzların bir kısmını ve bu unsurları görürüz. Yakın çekimler, belirli bir insan formunun yaratılmasına olanak tanır, maksimum kişiselleştirme sağlar, yüz ifadelerinin zenginliğini ve çeşitliliğini gösterir ve bu görünüm aracılığıyla kişinin iç doğasını, psikolojisini, ruh halini ve ruhunu ortaya çıkarır" - Duko Lidia Pavlovna (Fotoğraf Kompozisyonunun Temelleri, sayfa 20). Çünkü yakın çekimin önemsiz alanı çevrenin çoğunu ortadan kaldırır. Bununla birlikte, tipik durumlar ayrıntılar aracılığıyla görülebilir.
"Yakın çekimler, belirli insan formlarının yaratılmasına olanak tanır, en yüksek kişiselleştirme derecesini sağlar, yüz ifadelerinin zenginliğini ve çeşitliliğini ortaya çıkarır ve bu görünüm aracılığıyla kişinin iç doğasını, psikolojisini, ruh halini ve ruhunu gösterir" - Duko Lidia Pavlovna (Fotoğraf Kompozisyonunun Temelleri, sayfa 20). Yakın çekimin önemsiz alanı nedeniyle, çevrenin çoğu dışarıda kalır. Bununla birlikte, tipik durumlar ayrıntılar aracılığıyla görülebilir.
Kişinin yaşamı, ruhu, görünüşünün doğası, duruşu ve jestleri, sözlerinin, duygularının ve içsel durumunun ifadesine katkıda bulunur. Nadir jestleri doğru bir şekilde yakalamak ve portre kompozisyonuna dahil etmek, ifade gücünü artırır. Dikkatlice düşünülmüş bir perspektif, portre çerçevesi içinde her zaman bir mekan duygusu yaratır.
Yakın çekimlerin azami sınırı çok yakın çekim olabilir – bazen yüzün ve vücudun bir kısmının artık bütünlüğünü yitirdiği noktaya kadar büyütülmüş makro yakın çekim. Daha da yakın bir bakış açısıyla ve sınırlı görüntü çerçevesi içinde, odak noktası konunun belirli bir unsuruna (detay) veya fotoğrafçının izleyicinin dikkatini daha önemli bir şeye çekmek istediği tüm görüntünün bir bölümüne yöneliktir. Bu yakın çekimlere genellikle detaylı yakın çekimler denir. Bu çekim boyutu, fotoğrafçının kasıtlı niyetiyle konuyu vurgular ve abartır, daha derinlemesine ve güçlü bir şekilde inceler .
Bütün bir nesnenin detayları veya parçaları, izleyiciyi genel bir görselleştirmeye tanıtmak amacıyla kadraja dahil edilir. Bunlar ayırt edici, tipik parçalar veya detaylardır. Detaylı çekimlerin ultra yakın çekim boyutu, genellikle iç mekan veya manzaradan ayrı unsurları içeren bir tür olan natürmort fotoğrafçılığında en sık kullanılır... Bu, insan yaşamına dair bir şeyler anlatan bir nesne veya nesne grubu, eski bir kuledeki saat kadranı gibi mimarinin önemli bir parçası, bir tapınak çatısındaki ejderha başı olabilir... Ayrıca, yakın çekimler insan vücudunun detaylı kısımlarına da odaklanır, örneğin: gözler, eller, ayaklar.
Yukarıda, 2013 yılının en dokunaklı fotoğraflarından biri yer alıyor ve bu fotoğraf dünya çapındaki çevrimiçi haber sitelerinde geniş çapta paylaşıldı. Görüntüde, biri engelli damadın protez elinin parmağında olmak üzere iki alyans takmış bir çiftin elleri görülüyor. Çift görünmese de, izleyiciler yüzlerindeki mutluluk ifadesini hayal edebiliyorlar.
Pham Thanh Ha'nın "Fotoğrafik Çerçevelemenin Yapısı ve Mekânı" adlı çalışmasından bir alıntı.
[reklam_2]
Kaynak: https://nhiepanhdoisong.vn/co-canh-cua-khuon-hinh-nhiep-anh-15511.html
Yorum (0)