Режисер Нгуєн Фан Куанг Бінь: Наближаємо юну аудиторію до духу їхніх предків

Вперше у в'єтнамському кінематографі з'явиться історичний фільм, що використовує в'єтнамські історичні та культурні елементи, режисером якого є Нгуєн Фан Куанг Бінь. Зйомки проєкту, який він розвивав майже десять років, розпочнуться у листопаді цього року.

Відомо, що ідея кінопроекту «Ho linh trang si: Bi am mo vuong Dinh» («Ти й мій друг: Як ти можеш піти» ) вирощувала вас 10 років, і це жанр історичного кіно, який рідко знімають в'єтнамські кінематографісти. Чи вважаєте ви це ризикованим і що вас мотивувало?

Перше натхнення прийшло під час післяобідньої поїздки на човні до Транг Ану. Тоді ми випадково почули від човняра надзвичайно загадкову та трагічну народну легенду про гробницю Дінь Тьєн Хоанг Де. Я зрозумів, що в'єтнамська історія — це культурний скарб, який потрібно використовувати з максимальною повагою. Як кінорежисер, я також маю бажання створювати нові жанри, які серйозно інвестовані та пронизані в'єтнамською культурою.

10 років виношування цієї ідеї – це довга подорож, що випливає з пристрасті до національної історії та бажання перенести на великий екран привабливу легендарну історію, пронизану в'єтнамською ідентичністю. Вибір легендарного жанру справді є викликом, оскільки кількість в'єтнамських фільмів у цьому жанрі все ще досить скромна. Однак я не розглядаю це як просто пригоду, а як можливість дослідити та використати нерозкритий потенціал в'єтнамського кіно.

Режисер Нгуєн Фан Куанг Бінь у своїй подорожі на пошуки місця зйомок легендарного фільму

То що ж вселяє у вас впевненість у цьому виклику?

Я вірю, що історія нашої країни має безліч захопливих історій, героїчних персонажів та цікавих таємниць. «Дух-охоронець: Таємниця гробниці короля Діня» — лише одна з них. Ми витратили багато часу та зусиль на дослідження історичних та культурних документів, а також на створення чіткого, привабливого сценарію, що поєднує історичні елементи з магічними, таємничими та захопливими елементами дії; проте, все це об'єднане простою та зворушливою історією кохання.

Крім того, ми також усвідомлюємо труднощі у виробництві, спецефектах та відновленні історичного контексту. Однак, завдяки рішучості всієї знімальної групи, підтримці експертів з історії та культури, і особливо вірі в історію, яку ми хочемо розповісти, я вірю, що ми зможемо подолати ці виклики та подарувати глядачам якісний та емоційний фільм.

Режисер Нгуєн Фан Куанг Бінь з музикантом Куок Чунгом, оператором-постановником К'Лінем та Джонні Трі Нгуєном на презентації кінопроекту "Хо Лінь Транг Сі - Мавзолей короля Діня"

В'єтнамські історичні, міфічні костюмовані драми здавна були дуже вибірковими до аудиторії, оскільки раніше було знято кілька фільмів, але якість не була такою, як очікувалося. Тож як ви залучаєте аудиторію цим проєктом?

В'єтнамські історичні, міфічні чи костюмовані фільми насправді не знайшли великого відгуку в серцях глядачів. Є багато причин, але я думаю, що саме уроки, отримані з попередніх проектів, допомогли нам краще зрозуміти ключові елементи створення фільму цього жанру. З фільмом « Ho linh trang si - Bi am mo vuong Dinh» нам пощастило мати компанію досвідчених кінематографістів, таких як Джонні Трі Нгуєн, оператор-постановник К'Лінь, музикант Куок Чунг, підтримку відомих істориків та молодих людей, які досліджують стародавні костюми, зброю, історію, провідні відділи спецефектів, художнє оформлення та костюми. Усі вони мають однакове прагнення докласти всіх зусиль, щоб створити високоякісний кінопродукт, гідний героїчних історичних історій нації.

Створення захопливої ​​історії на екрані, яка містить історичні елементи, – це одне, але хіба немає чогось більшого, ніж переконати та зворушити емоції аудиторії?

Я вважаю, що в'єтнамська аудиторія завжди поважає та любить історію та культуру своєї нації. Якщо ми пропонуємо історію, розказану привабливо, з красивими образами та щирими емоціями, аудиторія буде готова її сприйняти та підтримати.

Ми не впевнені щодо рівня успіху, але впевнені, що завдяки ретельній підготовці, ентузіазму та свіжому підходу, фільм «Дух-охоронець: Таємниця гробниці короля Діня» подарує глядачам незвичайний та незабутній кінематографічний досвід, сприяючи зміні упереджень щодо жанру в'єтнамських історико-міфічних-давніх фільмів.

Персонаж генерала Хуу, якого зіграв актор Джонні Трі Нгуєн у фільмі « Охоронець хороброго солдата - Таємниця гробниці короля Діня».

Знімальна група надано

У цьому вашому проєкті, як відображені в'єтнамські історичні та культурні елементи?

Дія фільму відбувається за часів династії Дінь, періоду важливого історичного значення в процесі розбудови та захисту нації. Ми включаємо у фільм типові культурні особливості, такі як ритуали, народні вірування, талісмани, костюми та архітектура з сильним в'єтнамським впливом. Ці елементи не лише слугують фоном для історії, але й сприяють вираженню унікальної культурної ідентичності нації. Наприклад, образ героїчних духів-охоронців базується на легендах та віруваннях про богів-охоронців у в'єтнамській народній культурі.

Часто фільми з культурною та історичною ідентичністю викликають суперечки, оскільки історичні елементи вважаються надто вигаданими або неправильними. Тож як передати історію в легендарному фільмі?

Важливо наголосити, що «Ho linh trang si - Bi am toc king Dinh» не є історичним документальним фільмом. Ми використали креативність та вимисел, щоб зробити історію більш привабливою та драматичною. Легендарний елемент є важливою частиною, допомагаючи нам розкрити таємничі та нерозкриті аспекти історії, водночас пропонуючи глядачам новий досвід. Я сподіваюся, що гармонійне поєднання добре обґрунтованих історичних елементів та унікальних вигаданих творінь створить фільм, який буде одночасно привабливим та пронизаним в'єтнамською ідентичністю.

Персонаж королеви Дуонг Ван Нга, яку зіграла акторка До Хай Єн у фільмі: « Охоронець хороброго воїна - Таємниця гробниці короля Діня»

Знімальна група надано

Насправді, вибір історичного жанру — це мудрий крок, адже хоча він базується на історичних подіях та має історичних персонажів, історичний жанр безумовно більше схилятиметься до художньої літератури. Це зменшить суперечки та тиск, які довгий час були поширені серед в'єтнамських режисерів історичних фільмів.

Наша мета у виборі легендарного жанру — не уникнути суперечок, а розкрити творчий потенціал. Історія вимагає абсолютної точності, багатої кількості документів та перевірених подій. Це значно обмежує можливості кіно до оповіді. «Легенда» бере за основу основний дух та трагічний контекст історії, а потім переплітає елементи пригод, фентезі та вигадки, створюючи захопливу кінематографічну історію. Ми бачимо в цьому спосіб наблизити глядачів, особливо молодих, до цінностей та духу наших предків через розважальну призму.

Це правда, що вибір легенд дає нам більше творчого простору, але тиск не зменшується. Замість тиску на історичну точність, ми маємо зіткнутися з тиском на творчу та художню якість, на те, як зробити вигаданий елемент не таким вже й необґрунтованим та передати в'єтнамський дух. Найголовніше, що, хоча це жанр легенди, ми все одно повинні підтримувати дух поваги до історії та культури нації. Однак це дуже короткий період, і історичних та культурних документів замало, тому нам також доводиться запозичувати з попередніх періодів мотиви та культуру різних етнічних груп В'єтнаму як основу для творчості.

З якими труднощами та тиском ви та ваша знімальна група зіткнулися під час створення фільму такого жанру, як цей проєкт, під час вибору декорацій, костюмів та реставрації декорацій?

Знайти місця, які досі зберігають свої стародавні риси або можуть бути відреставровані відповідно до контексту династії Дінь, є складним завданням. Нам довелося обстежити багато місць по всій країні, враховуючи історичні фактори, естетику та практичні виробничі можливості.

Костюми та реквізит є ключовими елементами у відтворенні портретів персонажів та соціального життя історичного періоду. Нам довелося ретельно дослідити стиль, матеріал та колір костюмів, а також типові предмети побуту та бою династії Дінь (хоча нам вдалося знайти їх дуже мало). Пошук правильного джерела матеріалів та кваліфікованих ремісників для їх виготовлення також вимагав багато часу та зусиль. Тиском тут було забезпечення історичної точності, водночас залишаючись красивим, відповідним кінематографічній естетиці та вимогам до акторської гри.

Історія гробниці короля Діня розгортається навколо землі Хоа Лу та таємничих просторів навколо. Команда дизайнерів наполегливо працювала понад 3 місяці над створенням сцени в Нінь Бінь , і за допомогою провінції та місцевих підприємств ми обов'язково створимо багато прекрасних сцен, з якими глядачі зможуть помилуватися.

Режисер Нгуєн Фан Куанг Бінь та його колеги

В'єтнамські кінематографісти використовують багато в'єтнамських культурних елементів. На вашу думку, чи створює це перенасичення?

Я не думаю, що той факт, що в'єтнамські кінематографісти все частіше використовують в'єтнамські культурні елементи, призведе до перенасичення. Навпаки, я вважаю це позитивним сигналом і відкриває багато можливостей для сталого розвитку кінематографа країни.

В'єтнам має багату та різноманітну історію та культуру з незліченними історіями, звичаями, віруваннями та унікальним мистецтвом. Кожен регіон і кожен історичний період мають свої унікальні особливості. Ми використали лише дуже малу частину цього скарбу.

 

Джерело: https://thanhnien.vn/dao-dien-nguyen-phan-quang-binh-dua-khan-gia-tre-den-gan-khi-phach-cha-ong-18525111522004802.htm