Встановлення скла має на меті запобігти пошкодженням та втратам, оскільки кількість відвідувачів національного скарбу, трону династії Нгуєн, зростає, але це викликало суперечки щодо його естетичної привабливості та сприйняття спадщини.
Встановлення загартованого скла підходить, але має багато обмежень.
Пан П.Т., екскурсовод, який працює в місті Хюе , вважає, що встановлення загартованого скла в палаці Тай Хоа для захисту національних скарбів є доречним і не суттєво впливає на естетику чи архітектуру стародавньої споруди. Однак, за його словами, «простір для огляду обмежений для туристів та екскурсоводів. Зокрема, у палаці, де виставлено «Тисячоліття національної культури», що вважається Декларацією незалежності династії Нгуєн, скляний бар'єр значно зменшив відстань до китайських ієрогліфів. Туристи не можуть побачити написи на цьому цікавому артефакті».
Інші стверджують, що система загартованого скла виглядає «сучасно» та не підходить для архітектурної споруди династії Нгуєн.
У Центрі охорони стародавньої цитаделі Хюе щойно встановили систему загартованого скла для захисту трону династії Нгуєн.
ФОТО: КОНГ СОН
Щодо встановлення загартованого скла в палаці Тай Хоа, пан Ле Конг Сон, заступник директора Центру охорони реліквій стародавньої цитаделі Хюе, заявив, що встановлення скляної системи було ретельно досліджено підрозділом і є найбільш підходящим рішенням для захисту національних скарбів та артефактів.
«Встановлення скла було досліджено та базується на практичних міркуваннях, що підходять для простору палацу Тай Хоа. Цей план був ретельно розрахований та схвалений Народним комітетом міста Хюе. Скляні рами пофарбовані в червоний колір, а сталь – у золотий, щоб відповідати архітектурі палацу Тай Хоа. Перш за все, прозоре скло не перешкоджає огляду туристами, водночас забезпечуючи безпеку та запобігаючи непередбачуваним ситуаціям, подібним до нещодавнього інциденту. Після певного періоду експлуатації ми виявили, що встановлення загартованого скла для захисту все ще створює хороший ефект і добре сприймається багатьма туристами, оскільки воно не впливає на їхнє оглядання визначних пам'яток», – сказав пан Сон.
Можливо, буде відображено репліку.
Згідно з багатьма джерелами, в Японії справжній трон Такамікура з'являється лише під час церемонії коронації; у звичайні дні люди розглядають його репліку в музеях.
У місті Хюе зокрема, та у В'єтнамі загалом, трон династії Нгуєн є особливим артефактом. Але глибше кажучи, він є символом національного престижу, культури управління та цілої династії.
Деякі дослідники стверджують, що підрозділи управління спадщиною повинні охороняти спадщину не просто «для перегляду», а для того, щоб майбутні покоління могли її зрозуміти, оцінити та зберегти. І якщо репліка може допомогти оригіналу «жити довше та автентичніше», то це не штучне, а відповідальне та сміливе рішення.
Палац Тай Хоа до інциденту, коли було зламано трон династії Нгуєн.
ФОТО: ЛЕ ХОАЙ НХАН
Поки триває встановлення загартованого скла для захисту артефактів на реліквіях Імператорського міста Хюе, репортер газети Thanh Nien також поспілкувався з паном Нгуєн Ван Фуонгом, головою Народного комітету міста Хюе, щодо рішень щодо сталого захисту цінних артефактів, особливо національних скарбів, таких як трон династії Нгуєн.
Пан Фуонг сказав, що розглядаються всі заходи, але дослідники та експерти з управління спадщиною та культурним менеджментом запропонували напрямок, який потребує серйозного розгляду: розміщення справжнього трону в музеї для ідеального захисту, а також розміщення вишуканої репліки в палаці Тай Хоа для збереження оригінального простору та ритуалів.
За словами пана Фуонга, основою цієї пропозиції є світовий досвід; «ротація місць розташування оригінальних та реплік артефактів» не є рідкістю. Японія, Південна Корея, Франція та навіть Китай (де трон династії Цін зберігається в Забороненому місті) застосували або зараз застосовують це рішення на різних рівнях.
Пан Фуонг заявив, що метою є забезпечення максимального захисту скарбів, уникнення всіх ризиків, пов'язаних з погодними умовами, нещасними випадками, вандалізмом тощо, водночас зберігаючи яскравий культурний досвід для громадськості на їхньому початковому місці.
Трон династії Нгуєн до її повалення.
ФОТО: ЛЕ ХОАЙ НХАН
«Трон династії Нгуєн — один з небагатьох національних скарбів, що залишається недоторканим у своєму історичному просторі влади. Однак нещодавній інцидент показує, що відкрита експозиція, без скляних вітрин і не відокремлена від потоку відвідувачів, є реальною загрозою в сучасному суспільстві. Хоча пошкоджені компоненти цього разу невеликі, це служить попередженням, що ми можемо відновити зламані частини, але ми не можемо знову відтворити первісний дух спадщини», — сказав пан Фуонг.
Тому розміщення самого трону в спеціалізованому музеї, де забезпечуються оптимальні умови збереження (температура, вологість, охорона, нагляд тощо), є логічним кроком для забезпечення довгострокової безпеки цього найціннішого артефакту династії Нгуєн.
Багато людей хвилюються, що «репліки є підробкою та оскверняють священне». Пояснюючи це, пан Фуонг заявив, що насправді, якщо їх виготовляють традиційні майстри з використанням техніки позолоти та різьблення з абсолютною повагою до оригіналу... тоді репліка може повністю передати естетичну мову та дух імператорського двору. У Південній Кореї трон у Кьонбоккуні є повною реплікою, проте місцеві жителі та туристи досі шикуються в черги, щоб помилуватися ним та сфотографувати його як національний символ.
«Вкрай важливо бути прозорим для громадськості щодо того, що є автентичним, а що є реконструкцією. Історична правда полягає не в матеріалах, а в тому, як керівна організація чесно та науково переповідає та зберігає їх», – пояснив пан Фуонг.
Джерело: https://thanhnien.vn/ngai-vang-trieu-nguyen-nen-lap-kinh-bao-ve-hay-trung-bay-ban-sao-185250722130032146.htm
Коментар (0)