Письменник Нгуєн Нгок Ту: Моя робота — писати, все інше залежить від долі.

Від збірки оповідань «Дрейфуючи» (2023) до збірки есе «Поклик горизонту», що нещодавно вийшла для читачів, здається, що дрейфування та постійний рух стають головними проблемами в літературній кар'єрі письменника Нгуєн Нгок Ту.

Привіт, письменнику Нгуєн Нгок Ту. Що для вас означає дрифт?

Ах, я вважаю, що дрейф супроводжував мене весь час, від моїх перших робіт і дотепер! Просто іноді він легкий, іноді густий, іноді тонкий, іноді помітний. Якщо з народження я був у русі до смерті, то тепер я хочу її «побачити», осягнути. Ця тема широка – доказом є те, що з моїми обмеженими здібностями я писав вічно і досі не закінчив – наприклад, поки ми ось так розмовляємо, ми теж дрейфуємо!

Природа дрейфу та поклик горизонту – речі дуже невловимі, ​​майже метафізичні. Чому ви вирішили займатися такою складною, важкою темою?

Для письменника, якщо ти справді хочеш працювати, жодна тема не є надто складною (сміється). Зіткнувшись із труднощами, я усвідомлюю свої обмеження, але навпаки, я також бачу, наскільки я можу розширюватися і розширюватися! Але якщо ви живете в моєму рідному місті, ви побачите, що все, що тут відбувається, здебільшого відбувається на поверхні. Люди, річки, погода, риби, рослини… все легко осягнути, якщо бути уважним…

Як ви згадували вище, дрейф як на поверхні, так і всередині, і є законом руху життя. Якщо це закон, то люди повинні почуватися комфортно з таким вибором. Але чому запрошення привести молодь до міста, повернути людей похилого віку до рідних міст... у «Поклику горизонту» такі самотні?

Я думаю, це тому, що ми часто не знаємо достатньо, не знаємо, як бути задоволеними, не знаємо, як задовольнятися тим, що маємо. Я не оцінюю добре/погано, постійно відчуваючи, що чогось бракує. Але я бачу можливості письменника саме в тому, що, якщо людський голод нескінченний, його неможливо заповнити. Ця порожнеча — це те, де я можу орати.

Довгі черги читачів чекали на автографи письменниці Нгуєн Нгок Ту минулого квітня в Хошиміні - ФОТО: ФУОНГ НАМ

Ви щойно згадали слово «оранка». Поклик до горизонту — це як гаряча земля, яку ви орете, бо це показує ваш особливий інтерес до суспільства, від зміни клімату, зміни структури населення до швидкого, холодного способу життя в соціальних мережах... Через вашу скритність люди часто думають, що Нгуєн Нгок Ту живе лише своїм життям. Але виявляється, вас також цікавлять поточні події?

Я теж звичайна людина, яка живе прямо на цій землі, а не в хмарах! Вранці, коли я йду на ринок і зустрічаю жінок, які продають рибу та овочі, я також несу з собою багато інформації. Реальність села, родини та родичів також дихає на мене своїм гарячим подихом, як би далеко я не відступав. Але ж, якщо в мене багата уява та здатність до співпереживання, то немає потреби «кидати все це» в потік життя, просто стоячи на березі, я також можу спостерігати та вловлювати його форму, колір та смак...

Ви щойно згадали свою батьківщину. Здається, що, судячи з дельти річки та реалістичного стилю письма на початку, люди бачать, як ви більше говорите про універсальні проблеми з новим, більш експериментальним стилем письма?

Власне, коли я пишу, я не орієнтуюся на якийсь регіон, область чи континент. Я просто намагаюся робити одне добре: «Принаймні, є щось нове». Я сам є мішенню. Подивіться на себе, щоб переступити власну тінь. Якщо я нічого не можу зробити зі стилем письма, який є як моя власна плоть і кров, то принаймні є щось пошукове та свіже в техніці оповіді!

Ви сказали, що намагалися зробити добре лише одну річ: «Принаймні, є щось нове». Це «нове» можна описати тим фактом, що в «Трої » персонажі поміщені в особливі ситуації, мають особливу поведінку та є значною мірою вигаданими. Тим часом «Поклик горизонту» дуже реальний, дуже реальний. Ви розділяєте два окремі шляхи: романи та оповідання будуть для мистецтва, а есеї — для людства?

Казати це занадто теоретично. Я навіть не думав про те, що мені «подобається». Але, як ви, або багато читачів, можете чітко бачити, мої книги поділяються на дві окремі лінії: я пишу, щоб заробляти гроші, і я пишу для себе, для речей, які мені подобаються. Речі, які мені подобаються, надто розпливчасті, читачі іноді цього не витримують!

Щодо цих двох жанрів, які у вас письменницькі звички? Здається, що ці два жанри переплітаються з точки зору часу випуску. Чи підтримують вони один одного в процесі написання?

«Моя улюблена людина» – втішала мене після того, як я писала за… гроші (сміється). Але це не означає, що я не ціную те, що пишу, щоб заробляти на життя. Я насправді вдячна за це. Чесно кажучи, читачі люблять мене та співчувають мені завдяки цим творам. Просто іноді писати так важко, що я б хотіла завжди писати у власну особисту радість.

Остання робота Нгуєн Нгок Ту - ФОТО: Видавництво

Люди часто кажуть, що письменникам потрібне натхнення, щоб писати хороші книги. Коли ви починаєте працювати над проєктами, щоб «заробляти на життя», чи відчуваєте ви коли-небудь зневіру, бо це не те, що ви «хочете писати»?

Не те щоб мені нудно, чи я не хочу писати. Насправді, якби я не хотів, я б не написав жодного слова. Письменство для життя має свої радощі. «Мені це подобається» – це спосіб сказати це, як мати свободу писати, не турбуючись про речі поза собою, навіть не переймаючись так званим жанром. Чесно кажучи, для мене жанр не такий важливий, як те, як я пишу.

У світі є багато письменників, які встановлюють дуже високі стандарти для своїх творів. Вони не сприймають виходу неякісних творів. Тим часом ви не вагаєтеся розділити своє творче життя на дві половини з досить... прагматичної причини. Чи хвилювалися ви коли-небудь через те, що літературній спадщині бракує єдності?

Питання в тому, що вважається «стандартом»? Я не думаю, що пишу щось нижче стандарту, принаймні нестандартне з мого боку. Мене хвилює стан письма, між свободою чи обмеженням, компромісом чи ні. Думаю, зарано говорити про літературну спадщину. Я ще не перестав писати! І найголовніше, важко знати, що виживе, залишиться після випробування часом.

Перекладені твори Нгуєн Нгок Ту - ФОТО: ВИДАВНИЦТВО TRE

Як ви сказали: «Подивіться на себе, щоб переступити власну тінь», це показує, що ви раціональний письменник. Чи коли-небудь розум протистоїть емоціям у вашому процесі письма?

Письменство – це робота розуму, для мене саме так! Я також вважаю, що справжні літературні діячі не мають так званих емоцій. Ідеї можуть виникати, але щоб висловити їх словами, існує цілий процес узгодження до і після.

Чи не тому ваші есе такі дивні, що вони не лише відображають суб'єктивні почуття автора, а й мають сюжет і можуть існувати як оповідання окремо?

Це тому, що я також хочу знайти спосіб зробити свої есеї новими! Але це жанр, який дуже важко впроваджувати, бо він занадто міцно тримається за «пояс» реальності та мислення письменника. Я почуваюся тісно, ​​коли пишу жанр, який вимагає від мене постійного вираження своїх емоцій, замість того, щоб просто холодно описувати життєві проблеми. Коли я писав рукопис « Поклику горизонту» , я думав, що, можливо, це буде моя остання книга есеїв, раз я не придумав жодного іншого стилю письма...

Деякі видатні роботи Нгуєн Нгок Ту - ФОТО: ВИДАВНИЦТВО TRE

Чи це також причина, чому ви так довго не поверталися до романної сфери після «Хроніки країни» ?

Я не знайшов жодної ідеї, яка б витримала довгий шлях – це найважливіша причина. Час також є проблемою. Не лише час для написання, але й час для висиджування та очікування. Його має бути достатньо, щоб виростити щось складніше, багатовимірніше, більш лінійне. А ще невизначеність, бо, як і посадка фруктового дерева, поливання його протягом багатьох років не обов'язково принесе бажані квіти. Написання роману для мене – це процес ходьби в тумані, все стає зрозумілим лише тоді, коли робота завершена.

Читаючи ваші останні твори, можна побачити, що ви пережили багато літературної квінтесенції, від Ольги Токарчук, Ву Мін-ї до Габріеля Гарсії Маркеса, Вільяма Себальда... та багатьох інших. Чого ви навчилися у цих великих письменників?

Найважливіше – це техніка оповіді. Стиль письма також важливий. Насправді я багато читаю, але є також багато «великих імен», якими я просто захоплююся, але не можу застосувати їх у письменництві. Світ такий неосяжний, але не все для мене. Але важливо натхнення, хороші книги, які змушують мене хотіти працювати, сідати за стіл і писати.

Минулого року «Хроніки країни» були перекладені англійською мовою та отримали нагороду за переклад. До цього вашу книгу також перекладали французькою, німецькою... Що ви відчуваєте, коли вашу книгу тепер видали за кордоном? Чи впливає ширша читацька аудиторія на те, як ви пишете?

Мати більше читачів – це добре. Я так думаю. Хто ці читачі і в якій країні – неважливо. Коли я сідаю писати, я рідко думаю про те, для кого я пишу або для яких читачів. Після багатьох років роботи я все ще дотримуюся концепції, що моя робота – писати, а все інше залежить від долі.

Ви також отримали літературну премію Тяньчі (Китай) у 2024 році. Ця нагорода вшановує ваш творчий процес, але чи створює вона на вас також тиск?

Насправді ні. Я також вважаю нагороди долею. За винятком кількох ранніх нагород, які я сам подавав, пізніші нагороди приходили несподівано, з місць, про які я ніколи не думав. Тому я ще більше вірю, що сховатися в кутку свого будинку та писати – це єдине, що я повинен робити (сміється).

Коли ви плануєте повернутися до художньої літератури та чи працюєте над якимись іншими творами?

Ну, я пишу, не знаючи, роман це чи ні. Я дізнаюся точно лише в кінці. Навіть якщо ні, я не шкодуватиму про це, бо навіщо це роману?

Автор: Туан Дуй

Джерело: https://thanhnien.vn/nha-van-nguyen-ngoc-tu-viec-cua-minh-la-viet-moi-thu-khac-tuy-duyen-185250706083327367.htm