«Тран Тхань заслуговує на визнання та похвалу»

«Май» – третій фільм режисера Тран Тханя, який досі домінує в кінотеатрах, з приголомшливими показами та продажами квитків, які в 10 разів перевищують другий за популярністю фільм у прокаті сьогодні.

У багатьох фільмах актори є «гарантією» успіху фільму. Однак для Мая актори — не зірки, а ім'я Тран Тхань має найбільшу вагу для глядачів.

У розмові з VTC News режисер і дослідник культури Нго Хьонг Зянг зазначив, що успіх фільму «Май» підтверджує позиції фільмів Тран Тханя, а також в'єтнамського кінематографа.

«Май» – ідеальний твір, що визначає стиль кіновиробництва «в стилі Тран Тхань»

- Фільм Тран Тханя "Май" встановлює рекорд касових зборів, перевершуючи інші фільми на ринку. Що ви думаєте про цей подвиг?

Поточний касовий дохід фільму «Май » становить 400 мільярдів донгів. Аналітики кажуть, що ця цифра може сягнути 500-600 мільярдів донгів, що поб'є рекордний дохід в'єтнамського кіно. Ці красномовні цифри, очевидно, підтверджують позиції фільмів Чан Тханя, а також в'єтнамського кіно.

Щоб створити вищезазначені цифри, окрім «комунікативних навичок» професійної піар-«машини», що стоїть за Тран Тханем, не можна заперечувати унікальність фільмів цього «Хрещеного батька».

– У цьому проєкті «Май» багато хто вважає, що Тран Тхань явно «покращився» порівняно з попередніми двома фільмами. А ви?

Спосіб Чан Тханя знімати фільми залишається тим самим, це все той самий спосіб звуження сфери соціального опису до прихованих куточків повсякденного життя у провулках, вуличних продуктових кіосках чи масажних салонах, все той же спосіб «годування мораллю» «сільських, неписьменних» персонажів, все ще дотепний стиль розважливого коміка зі складним психологічним розвитком, замість технологічного соціального посилення, як у блокбастерах чи фільмах жахів.

Фільм Тран Тханя — це психологічний та соціальний переказ минулого, спрямований на звичайних людей зі складним, але водночас амбітним способом життя.

Особисто я не думаю, що поява Мая в кіно підтверджує режисерську кар'єру Тран Тханя. Насправді, Мая є ідеальним прикладом для формування унікального стилю кіновиробництва, що носить ідентичність «стилю Тран Тхань», поряд з двома фільмами-передачами, які колись зводили з розуму касові збори, «Бо Зіа» та «Ня Ба Ну».

«Май» мав успіх, перш за все, тому що він зачепив психологію людей Півдня.

– На вашу думку, що саме стало причиною такого успіху фільму? Чи це тому, що зміст справді чудовий, чи просто тому, що глядачам цікаво дізнатися про «фільм Тран Тханя»?

Сучасна аудиторія — це «розумні споживачі». Я не думаю, що вона витрачає гроші лише для того, щоб задовольнити свою цікавість до фільмів Тран Тханя.

«Май» мав успіх, перш за все, тому що він зачепив психологію людей Півдня, зокрема південну культуру, торкнувшись емоцій молодих жінок у «пупі країни», яким довелося пережити багато дитячих травм, а також тягар сім'ї на своїх плечах.

Я колись жартома подумав, що якби фільм «Май» показували лише в Північному чи Центральному регіоні, було б дуже важко заробити сотні мільярдів доходів, бо регіональні культури різні, і соціальна психологія також різна. Відверто кажучи, південний сегмент кіноринку взяв на себе весь «жар» фільму та сприяв його поширенню за межі Центрального та Північного регіонів, немов хвиля ефектів.

Не можна заперечувати, що Тран Тхань має дуже глибокий, складний, але водночас єдиний спосіб використання психології персонажів. Це талант Тран Тханя, який є не в кожного режисера.

Ще один момент, який робить Мая особливо успішним у в'єтнамській кіноіндустрії, – це професіоналізм професійної медіа-команди. Не буде перебільшенням сказати, що Чан Тхань дуже успішно залучив цю «медійну машину» до участі у «війні» кіноіндустрії від самого початку сценарію до прем'єри. Ідеальний стратегічний розрахунок!

– Багато хто вважає, що Тран Тхань здобув велику перемогу завдяки своїй здатності вибирати теми фільмів та методи оповіді, які відповідають психології та смакам більшості аудиторії. Чи погоджуєтеся ви з цим?

Це правда! Серед метушні фільмів у кінотеатрах та на Netflix, з надто великою кількістю нудних тем, Тран Тхань обрав інший шлях, увійшовши до меншості, щоб відокремитися від більшості.

Фільми Тран Тханя, як я вже обговорював вище, не описують суспільство у фентезійному чи макроекономічному плані, а зачіпають кожен дрібний аспект життя, щоб описати та використати психологічні проблеми звичайних людей для розкриття соціальної свідомості.

Суть фільмів Тран Тханя — це розрізнені «життєві події», що часто зустрічаються в суспільстві, такі як батько, який керує мототаксі у провулку, жінка, яка продає локшину, повія в масажному салоні... але всі вони мають складне внутрішнє життя, багато страждань і, очевидно, багато великих мрій та амбіцій, які не були реалізовані.

Спосіб, яким Тран Тхань називає фільми, також дуже буквальний, простий, не барвистий чи квітчастий, це може бути напівкласична, напівреалістична гра слів, як-от «Хрещений батько» (натхненний фільмом «Хрещений батько »), або проста, як «Дім місіс Ну» , коротка аж до різкості, як у «Май». Саме це робить фільми Тран Тханя більш реальними, реальними та гострими.

Хоча фільми Тран Тханя завжди викликають суперечки, вони завжди успішні.

Тран Тхань — комік, який знявся в успішних драматичних фільмах.

– Можна сказати, що Тран Тхань завжди був суперечливим ім'ям у всіх аспектах. Він сам визнав, що будь-який фільм з його ім'ям є суперечливим. Як ви ставитеся до цього питання?

Спірне питання чи персонаж означає, що це питання чи персонаж впливає на суспільство, громадську думку. А громадська думка чи суспільство намагається розібратися, чому цей персонаж чи явище викликає суперечки. Це прояв позитивного мистецького руху.

Очевидно, що фільмам Тран Тханя є про що сперечатися, що аналізувати, з чого будуть поділені різні школи любові та ненависті, похвали та наклепу щодо цього актора, режисера та кінопродюсера.

«Як можна зробити клей без борошна?» Тож, незалежно від того, любить глядачі Тран Тханя чи ненавидять, вони не можуть «затьмарити» правду про коміка, який зняв надзвичайно успішні психологічні та соціальні драми.

Тран Тхань у віці 40 років є більш тихим, глибоким та реалістичним.

– Однак, очевидно, що Тран Тхань прийняв думку аудиторії та знає, як бути більш сприйнятливим, щоб стримувати свої твори?

З точки зору медіа, я вважаю, що Тран Тхань у 40 років сильно відрізняється від молодого Тран Тханя на комедійній сцені! Більш спокійний, глибокий та реалістичний!

Тран Тхань, знімаючи фільми, привносить подих життя, набагато більш запилений та суворий, ніж ті часи, коли сценічні вогні та професійний ореол затьмарювали його справжнє «я». І, можливо, ця зміна змушує глядачів співчувати йому та любити його більше.

Фільми, у продюсуванні або зйомках яких брав участь Тран Тхань, глибоко проникли в його мислення, психологію та спосіб життя, породивши новий тип Тран Тханя.

– На вашу думку, на сучасному в’єтнамському кіноринку складніше зняти фільм, який хвалять за якість, чи фільм, який приносить величезні прибутки, як-от «Чан Тхань»?

Я вважаю, що в будь-якій галузі, хоча й не абсолютний, дохід є мірилом потужності та якості продукту. Ми не можемо заколисувати громадську думку думкою, що фільм того чи іншого актора дуже хороший, але має мало глядачів і низькі доходи.

Гарний фільм повинен мати свою аудиторію. Цінність продукту має бути продемонстрована через продажі, а не лише звичайне психологічне заспокоєння. Тому фільм з величезними доходами та прибутком часто передбачає якість. Питання якості цього фільму розглядається крізь яку когнітивну призму.

– Коли Тран Тхань зняв фільм, який отримав величезні збори, виникло багато суперечливих думок. Дехто критикував його як суто розважальний фільм без художньої цінності. Один сценарист якось порадив Тран Тханю не мріяти надто далеко про створення художнього фільму. З огляду на те, чого Тран Тхань досяг завдяки своїм трьом фільмам, чи вважаєте ви, що він здатний це зробити?

«Велике часто невидиме». Часто погляди, що формують громадську думку, на кшталт «фільми повинні мати художню цінність», комерційні фільми, що часто є прісними «розважальними» фільмами, є лише способом приховати «прогалину в здібностях» людини, яка висловила цю думку. Бо як тільки ви вступаєте у сферу кіновиробництва, ви вступаєте у світ мистецтва.

Мистецтво — це багатошаровий, багатозначний «торт», який часто експлуатують, щоб одну думку можна було використати для спростування іншої думки чи продукту.

Я вважаю, що будь-який майстерно створений продукт, який зворушує емоції глядача, змушує його запам'ятатися надовго, — це якісний мистецький продукт. Фільми Тран Тханя дивляться десятки мільйонів глядачів, тому, очевидно, його фільми — це витвір мистецтва.

Режисер та дослідник культури Нго Хьонг Зянг.

– Кажуть, що режисери рідко хвалять один одного. Однак із Тран Тханем все інакше. Багато режисерів досі роблять йому багато компліментів. Як ви думаєте, чому так відбувається?

Не лише в кіноіндустрії, а й у мистецтві загалом, митці рідко наважуються відверто визнати справжні здібності інших.

«Цивілізація — дружина інших», тому ті, хто наважується визнавати досягнення та здібності своїх колег, — це ті, хто повноцінно живе своєю пристрастю до мистецтва та наважується визнати власні недоліки.

Тран Тхань заслуговує на визнання та похвалу з боку кінопрофесіоналів. Тому що він жив своєю пристрастю, наважився порушити власні межі, щоб досягти успіху, якого має сьогодні.

– На вашу думку, які обмеження все ще має Тран Тхань під час створення фільмів і що потрібно змінити?

Якби в мене була проста порада щодо фільмів Тран Тханя, я б сподівався, що наступні фільми Мая зменшать зайві моральні діалоги, приховані в душах персонажів у нижній частині. Можливо, це було б ідеальніше!

Дякую за поширення!

Тхань Тунг

Джерело