СГГП
Безпорадність, нездатність чинити опір… ось реакція кінематографістів на витончене, болісне та поширене порушення авторських прав. Юридичні коридори та технології боротьби з порушеннями необхідні, але, мабуть, найбільше зараз потрібно змінити усвідомлення та сприйняття захисту своїх законних прав.
Кому дзвонити, кого рятувати?
Семінар «Захист авторських прав у розвитку кіноіндустрії» в рамках 23-го В'єтнамського кінофестивалю переосмислив історію, яка не є новою, але ніколи не буває старою. Від історії режисера Луонг Дінь Зунга Во Тхань Хоа до роздумів доцента, доктора До Лень Хунг Ту, голови Асоціації кіно В'єтнаму, вона й досі сповнена актуальності.
Доцент доктор До Лень Хунг Ту навів сумну реальність: багато груп студентів пропонували продати свої сценарії для телевізійних драм, їх приймали, їм виплачували аванс і просили завершити їх протягом 3 місяців. Однак через стислі терміни вони просили про продовження терміну, але їм було відмовлено, вони просили розірвати контракт і підписали зобов’язання не подавати до суду. Але лише незабаром вони виявили, що їхні сценарії були екранізовані, змінивши лише назви місць дії та персонажів. «У кінематографі порушень авторських прав відбувається щодня, щогодини. Вони хочуть кликати на допомогу, але не знають, до кого кликати», – наголосив пан До Лень Хунг Ту.
Представник юридичної фірми Phanlaw також зазначив, що насправді дуже мало авторів або власників авторських прав активно проводять процедури реєстрації в компетентному органі для встановлення своїх прав. Фактично, багато власників авторських прав не реєструються в момент створення твору, а чекають, поки виявлять, що їхні права було порушено. У цей час така реєстрація авторських прав майже не має доказової сили. Крім того, досі трапляються випадки плутанини з цінністю свідоцтва про реєстрацію авторського права та свідоцтва про авторство. Це не лише призводить до суперечності з принципом авторського права, що виникає в рамках механізму автоматичного захисту, але й заплутує сторони спору у доведенні права власності на авторське право.
 |
| Супершахрайство зустрічається зі супержартівником. Нелегально поширене на багатьох платформах. Фото: DPCC |
Не можна бути розсіяним
Що стосується законодавства, то у В'єтнамі наразі діють Закон про інтелектуальну власність, Закон про кінематографію, Кримінальний кодекс та багато інших підзаконних документів. З 2004 року по червень 2023 року В'єтнам брав участь у 8 міжнародних конвенціях, договорах та угодах з авторського права та суміжних прав.
Пані Сільві Форбін, заступниця генерального директора Відділу авторського права та креативних індустрій Всесвітньої організації інтелектуальної власності (ВОІВ), сподівається, що В'єтнам незабаром приєднається до Пекінського договору ВОІВ про аудіовізуальні виконання, щоб автори, виконавці та інші зацікавлені сторони могли бути захищені не лише у В'єтнамі, а й на світовому ринку. Однак, щоб історія боротьби з піратством була ефективною, її необхідно вирішити з кореня.
Доктор Нго Фуонг Лан, президент В'єтнамської асоціації сприяння розвитку кіно, визнав, що в'єтнамське кіно виникло як революційне кіно, яке охоронялося та субсидувалося державою, тому обізнаність та традиції захисту авторських прав були майже відсутні. Лише коли з'явився кіноринок та кіноіндустрія, цьому почали приділяти увагу.
Тому у своїй пропозиції пані Нго Фуонг Лан наголосила: «Кінорежисери самі повинні ретельно вивчати правові документи, що стосуються їх, щоб уникнути збитків. Ми не можемо чекати, поки нас порушать або опинимося у невигідному становищі, перш ніж висловлюватися, замість того, щоб брати участь з самого початку, знаходити консалтингові організації, проводити дослідження та мати представника для захисту авторських прав». Підвищення обізнаності та сприйняття, за словами пані Нго Фуонг Лан, також вимагає синхронізації між рівнями управління та суспільством в цілому, оскільки це впливає на всю національну кіноіндустрію. Вона навела приклад багатьох великих кіностудій світу, які, побачивши проблеми з авторським правом у В'єтнамі, вагалися створювати представництва чи інвестувати.
Рішення, запропоноване як пані Нго Фуонг Лан, так і Phanlaw, полягає у проведенні пілотних справ, щоб мати високий стримуючий ефект. Phanlaw вважає, що подання позову правовласником до порушника є не лише заходом для боротьби з поведінкою порушника та її запобігання. Це також попереджувальний сигнал для інших суб'єктів про те, що вони готові скористатися своїми правами для припинення всіх порушень. Крім того, ще однією основною метою подання позову є звернення до суду з проханням змусити порушника відшкодувати збитки у задовільному порядку. Тому також необхідно вирішити перешкоди та труднощі, пов'язані з поданням позову до суду, щоб правовласники могли ефективно здійснювати свої права.
«Режисери та кінематографісти часто зосереджуються лише на створенні фільмів, і не всі мають досконале розуміння законодавства. Це призводить до того, що після виходу фільму в прокат, коли порушуються авторські права, вони шалено кличуть на допомогу та вживають усіх заходів для захисту своєї роботи, і часто захист авторських прав не дуже ефективний», – поділилися режисери Луонг Дінь Зунг та Во Тхань Хоа.
Джерело
Коментар (0)