Ace Le: ویتنامی فائن آرٹ کو ویتنامی لوگوں کو بتانا ضروری ہے۔

کیوریٹر Ace Le اس وقت ویتنام میں Sotheby کے نیلام گھر کے ایگزیکٹو ڈائریکٹر ہیں۔ وہ ویتنامی فائن آرٹ، خاص طور پر انڈوچائنا پینٹنگز کے بارے میں بہت پرجوش ہے، ہمیشہ ملک کی پینٹنگز کی رونق کو دنیا کے سامنے لانا چاہتا ہے۔

Ace Le نے Thanh Nien کے ساتھ بات چیت کرنے کے لیے اپنے مسلسل کاروباری دوروں کے درمیان وقت نکالا ۔

آپ کو ویت نامی آرٹ کے کیوریٹر اور محقق کی حیثیت سے کیریئر بنانے کا فیصلہ کس چیز نے کیا؟

1980 اور 1990 کی دہائیوں میں پیدا ہوا اور پرورش پایا، اگرچہ میں بچپن سے ہی آرٹ سے محبت کرتا تھا، لیکن مجھے اپنے شوق کو پروان چڑھانے کے بہت کم مواقع ملے، کیونکہ اس وقت ہمارے ملک کے اسکولوں میں آرٹ کی تعلیم کا فقدان تھا، اور عجائب گھروں میں آرٹ سے پوری طرح لطف اندوز ہونے کے مواقع بھی کم تھے۔

صرف اس وقت جب میری ملازمت مستحکم تھی اور زندگی زیادہ آرام دہ ہو گئی تھی میں نے فن سے لطف اندوز ہونے اور مطالعہ کرنے کے لیے وقت نکالا تھا۔

پچھلے 20 سالوں سے، میں نے سنگاپور میں کمیونیکیشن اور برانڈ مینجمنٹ میں ایک اہم کام کے ساتھ رہ کر کام کیا ہے۔ میں نے تب ہی آرٹ جمع کرنا شروع کیا جب میری آمدنی تھی اور مجھے احساس ہوا کہ ہر جمع کرنے والا اپنے کلیکشن کا کیوریٹر ہے، اس لیے میں نے اس کام کے بارے میں مزید جاننے کا فیصلہ کیا۔

پانچ سال پہلے، میں نے نانیانگ ٹیکنالوجیکل یونیورسٹی (سنگاپور) میں میوزیالوجی اور کیوریٹریل پریکٹس میں ماسٹر ڈگری کے لیے تعلیم حاصل کی تھی جب یہ پروگرام شروع کیا گیا تھا، جو دنیا میں سب سے پہلے جنوب مشرقی ایشیائی آرٹ پر توجہ مرکوز کرتا تھا۔ ایک پیشہ ور کیوریٹر کے طور پر اپنی موجودہ ملازمت میں جانا میرے لیے ایک بڑا قدم تھا۔

نمائش ٹرانگ ٹرانگ ہاتھی دانت پہلی بار دا نانگ میں انڈوچائنا کی پینٹنگز کو متعارف کراتی ہے، جسے Ace Le نے تیار کیا ہے، اور دسمبر 2023 میں منعقد ہوگا۔

تصویر: ایل ٹی ایف

جب آپ ویتنام میں سوتھبیز کے پہلے کیوریٹر اور ایگزیکٹو ڈائریکٹر کے عہدے پر فائز تھے تو کیا مشکلات اور فوائد تھے؟

کیوریٹر کا مشن یہ شناخت کرنا ہے کہ ایک خاص مدت میں کون سے مصنفین اور کام اہم ہیں۔ ایک اچھا کیوریٹر بننے کی شرط ایک آرٹ مورخ کی بنیادی صلاحیتوں کے ساتھ تحقیق کرنے کی صلاحیت ہے۔ اس کے بعد، وہ اپنی تحقیق کے نتائج کو عوام کے سامنے پیش کرتا ہے، جیسے کہ کسی مجموعہ کے لیے مواد کا سلسلہ بنانا، نمائش کا اہتمام کرنا، یا اشاعتیں تیار کرنا۔ اس طرح، کیوریٹر آرٹ، فنکاروں اور سامعین کے درمیان پل ہے۔

Sotheby's میں میرا کردار مقامی آرٹ کمیونٹی کی آواز کا احترام کرتے ہوئے اپنے علم، زبان اور نیٹ ورک کو ان کے مقامی نقطہ نظر کی تکمیل کے لیے استعمال کرنا ہے۔

احساسات جب اس نے پہلی بار نمائش کا اہتمام کیا " اولڈ سول، اسٹرینج وارف" سوتھبی کا 2022، مصوروں کے مشہور حلقے کے بہت سے کاموں کو اکٹھا کر رہا ہے: Pho - Thu - Luu - Dam؟

یہ ویتنام میں انڈوچائنا آرٹ سیگمنٹ کے لیے اہم نمائش ہے۔ پہلی بار، گھریلو عوام کو بڑی تعداد میں انڈوچائنا کے اعلی تجارتی اور آرٹ کی تاریخی قدر کے کاموں سے آگاہ کیا گیا ہے، جو بین الاقوامی میوزیم کے معیارات کے مطابق کیوریٹڈ، تشخیص اور ڈسپلے کیے گئے ہیں۔

سوتھبی کی تین شرائط ہیں جن سے میں نے اتفاق کیا: نمائش عوام کے لیے مفت ہونی چاہیے، پینٹنگز کو ویتنامی جمع کرنے والوں سے مستعار لیا جانا چاہیے، اور پیداواری خدمات گھریلو وسائل سے آنی چاہیے۔

مجھے خوشی ہے کہ عوام کی طرف سے پذیرائی تمام توقعات سے بڑھ گئی ہے۔ اگرچہ یہ نمائش صرف 4 دن سے بھی کم عرصے تک جاری رہی، لیکن رجسٹریشن پورٹل کھلنے کے آدھے دن کے اندر 5,000 سے زائد زائرین کے ساتھ اوور لوڈ ہو گیا۔

25 مارچ 2025 کو اسکائی، ماؤنٹینز، واٹر ان ہیو نمائش کا افتتاح

تصویر: ایل ٹی ایف

کیورٹنگ کے علاوہ، کیا آپ کے ویتنامی آرٹ جمع کرنے والوں کے ساتھ تعلقات ہیں؟

ایک اچھا کیوریٹر بننے کے لیے فنکاروں اور جمع کرنے والوں کے ساتھ اچھے تعلقات رکھنا بہت ضروری ہے۔ Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong یا Troi, Son, Nuoc جیسی نمائشیں بہت سے مختلف مجموعوں سے پینٹنگز لیتی ہیں۔ عام طور پر، جمع کرنے والوں کو کیوریٹر پر بھروسہ کرنا پڑتا ہے کہ وہ اپنے قیمتی کاموں کو رکھنے، محفوظ کرنے اور ڈسپلے کرنے کے لیے اسے سونپ دیں۔

میری ملازمت مجھے اندرون اور بیرون ملک بہت سے جمع کرنے والوں کے قریب جانے کا موقع فراہم کرتی ہے، بشمول افراد اور تنظیمیں۔ میں نوجوان جمع کرنے والوں کی ایک نسل کو بھی پہچانتا ہوں، جن کے پاس مالی صلاحیت کے علاوہ، کیوریٹریل حکمت عملی بھی ہوتی ہے، جس میں فوکس پوزیشننگ اور احتیاط سے تحقیق اور جائزہ لینے کی صلاحیت ہوتی ہے۔ یہ ایک بہت حوصلہ افزا علامت ہے جب وہ عوام کے لیے لطف اندوز ہونے کے لیے اپنے مجموعوں کو متعارف کروانا شروع کرتے ہیں۔

ویتنامی آرٹ نیلامی کا بازار دنیا میں بہت فعال ہے، لیکن ویتنام میں اب بھی نیلامی کے بہت سے فرش کیوں نہیں ہیں تاکہ عوام کو پینٹنگ کے فن تک زیادہ رسائی حاصل ہو؟

انضمام کے عمل نے دنیا کو خوشامدی بنا دیا ہے۔ یہ آرٹ نیلامی کے شعبے میں واضح طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ بدقسمتی سے، بہت سے گھریلو تعمیراتی منصوبے، اپنے عظیم عزائم کے باوجود، کافی حد تک آگے نہیں بڑھ سکے۔ مثال کے طور پر، پچھلے دس سالوں میں ویتنامی نیلام گھر کھولنے کی کوششیں زیادہ کامیاب نہیں ہوئیں، جب کہ جنوب مشرقی ایشیا کے ترقی پذیر ممالک جیسے انڈونیشیا، فلپائن، ملائیشیا یا تھائی لینڈ میں فعال گھریلو نیلامی گھر موجود ہیں جو خطے تک پھیل چکے ہیں۔

ایک اچھا نیلام گھر کھولنے کے لیے، کاروباری مہارت صرف ایک شرط ہے، لیکن ضروری شرط تشخیص کی صلاحیت ہونا چاہیے، یعنی تعلیمی تحقیق میں ٹھوس مہارت، ملکی مارکیٹ میں ایک بڑا خلا۔

سوتھبی کی ویتنام میں سرکاری طور پر ویتنامی پینٹنگز کو تجارتی طور پر کیوں نہیں بنایا گیا؟

Sotheby's اہم نکات پر لیکویڈیٹی کو مرکوز کرنے کی حکمت عملی کا وفادار ہے۔ ہانگ کانگ (چین)، سنگاپور یا پیرس (فرانس) میں باقاعدگی سے نیلامی تمام ویتنامی پینٹنگز کو نمایاں کرتی ہے۔ یہ لین دین کے لیے بہتر ہے، کیونکہ خطے میں جمع کرنے والوں کو ہمارے کاموں تک آسان رسائی حاصل ہوگی۔ یہ اقدام نہ صرف ویتنام بلکہ جنوب مشرقی ایشیا کے لیے بھی درست ہے۔

Sotheby's اور Christie's بھی ویتنام جیسے انڈونیشیا، ملائیشیا یا فلپائن سے زیادہ بڑی مارکیٹوں میں نیلامی نہیں کرتے ہیں، لیکن بڑی نیلامیوں میں بین الاقوامی فنکاروں کے ساتھ جنوب مشرقی ایشیائی فنکاروں کو متعارف کرانے پر توجہ مرکوز کرتے ہیں۔

Ace Le نے ہیو میں اسکائی ، ماؤنٹینز، پانی کی نمائش میں خطاب کیا۔

موجودہ ویتنامی آرٹ مارکیٹ کے بارے میں آپ کی کیا رائے ہے؟ انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس کے بعد ویتنامی فنکاروں کی پینٹنگز کیوں کم قیمتی اور کم توجہ دی جاتی ہیں؟

ویتنامی آرٹ مارکیٹ میں زیادہ تر لیکویڈیٹی ان فنکاروں پر مرکوز ہے جنہوں نے 1924 اور 1945 کے درمیان انڈوچائنا فائن آرٹس اسکول سے گریجویشن کیا۔

سرمایہ کاری کے لحاظ سے، انڈوچائنا کے کام اور مصنفین اسٹاک ایکسچینج میں "بلیو چپ" کوڈز کے برابر ہیں، یعنی ان کے پاس اعلیٰ درجے کی حفاظت اور اعلی لیکویڈیٹی ہے۔ بلاشبہ، یہ صرف ان کاموں کے لیے درست ہے جو اعلیٰ وشوسنییتا کے ساتھ ہیں، جو واضح طور پر ماہرین اور معروف تنظیموں سے تصدیق شدہ ہیں۔ بعد کے کاموں کو اپنی قدر کی تصدیق کے لیے مزید جگہ کی ضرورت ہوگی، اس طرح ثانوی لین دین کی قدر کی بنیاد بنتی ہے۔

کیا غیر ملکی سرمایہ کار ویتنامی پینٹنگز میں دلچسپی رکھتے ہیں؟

ویتنام ایک نادر ملک ہے جو ایک منفرد ثقافتی اور تاریخی سنگم پر واقع ہے۔ عمودی محور کے لحاظ سے، ہم جنوب مشرقی ایشیائی ممالک کے گروپ کے ساتھ نوآبادیاتی تاریخ کا اشتراک کرتے ہیں، لہذا یہاں جمع کرنے والے پوسٹ نوآبادیاتی کمپلیکس کو سمجھتے ہیں۔ افقی محور کے لحاظ سے، ہمارا تعلق اسی ادبی گروہ سے ہے جو ہان-نوم زبان سے ہے، اس لیے مشرقی جمالیات کو چین، جاپان، کوریا اور سنگاپور، انڈونیشیا، ملائیشیا وغیرہ میں چینی گروپ کے سامعین گہرائی سے محسوس کر سکتے ہیں۔

لہذا، ویتنامی پینٹنگز میں دلچسپی رکھنے والے اور جمع کرنے والے سامعین بہت زیادہ ہیں۔ فی الحال، انڈوچائنا پینٹنگز کے تقریباً 30% خریدار علاقائی اور بین الاقوامی جمع کرنے والے ہیں، یہ تناسب بہت صحت مند کہا جا سکتا ہے۔

پینٹنگ Vue de la residence d'El Biar (El Biar Palace کا منظر) - کنگ Ham Nghi کے تخلیق کردہ کاموں کے مجموعے میں سب سے قابل ذکر کاموں میں سے ایک، جسے مارچ 2025 میں نمائش Heaven, Mountains, Water in Hue میں دکھایا گیا تھا۔ یہ نمائش Ace Le ہے جس کے شریک کیوریٹر ہیں۔

تصویر: ایل ٹی ایف

فی الحال، ویتنام میں بہت کم حقیقی کیوریٹر اور آرٹ ناقدین ہیں۔ ہم اس ٹیم کے بغیر بالعموم مصوری اور عجائب گھروں اور آرٹ کی نمائشوں میں بالخصوص کیسے ترقی کر سکتے ہیں؟

ویتنام میں کیوریٹرز کے لیے کوئی باقاعدہ تربیتی کورسز نہیں ہیں۔ 1990 کی دہائی میں جب مارکیٹ پہلی بار کھلی تو فنکاروں، نقادوں یا میوزیم اور آرٹ سینٹر کے منتظمین کی طرف سے اکثر بے ساختہ یا غیر رسمی طور پر نمائشیں کی جاتی تھیں۔ اس وقت بھی ایسے بہت سے کیسز ہیں۔ یہ غلط نہیں ہے کیونکہ ڈگری ہونا لازمی طور پر اس بات کی ضمانت نہیں دیتا کہ آپ اچھے کیوریٹر ہیں۔

میری رائے میں، کیوریٹنگ کے لیے کم از کم ضرورت تحقیق کرنے کی صلاحیت ہے، آرٹ کے تاریخی سلسلے کے ساتھ کام اور مصنفین کا پتہ لگانا اور عوام کو سمجھانا ہے کہ وہ کیوں اہم ہیں۔ اگلی کافی ضرورت پراجیکٹس، لاجسٹکس اور کمیونیکیشنز کا انتظام کرنے کی صلاحیت ہے۔ لہذا، بہت سے لوگ جو خود پڑھے ہوئے ہیں، آرٹ کی تاریخ کے بارے میں پڑھتے ہیں، اور تیز رائے رکھتے ہیں کامیابی کے ساتھ کیوریٹنگ کی طرف متوجہ ہوئے ہیں۔ اچھی طرح سے تعلیم یافتہ ہونا ایک فائدہ ہے، لیکن سب کچھ نہیں.

آپ ویتنامی آرٹ مارکیٹ کی درجہ بندی کیسے کرتے ہیں؟ کیا یہ جنوب مشرقی ایشیائی خطے کے دیگر ممالک کی طرح ترقی یافتہ ہے؟

ایک صحت مند اور متحرک مارکیٹ کو ایک ٹھوس بنیادی ڈھانچے پر بنایا جانا چاہیے، جس میں تمام شرکاء کے مفادات کے تحفظ کے لیے ایک پالیسی اور قانونی فریم ورک شامل ہے۔ دوسرا تعلیمی نظام ہے، جس میں ایک ایسا مضمون ہونا چاہیے جو بچوں کو چھوٹی عمر سے ہی فنون لطیفہ اور فن کی تاریخ سے متعارف کرائے؛ آرٹ کو عوام کے قریب لانے کے لیے میوزیم سسٹم کے ساتھ۔ اس بنیادی ڈھانچے کی بنیاد پر، ہم ایک سپر اسٹرکچر بنا سکتے ہیں - بشمول خریدار (جمع کرنے والے، سرمایہ کاری کے فنڈز، سرکاری اور نجی عجائب گھر)، بیچنے والے (فنکار)، بیچوان (نیلام گھر، گیلریاں، آزاد بروکرز) اور ماحولیاتی نظام میں متعلقہ خدمات (تحقیق، تنقید، کیوریشن، لاجسٹکس، انشورنس وغیرہ)۔ ہمارے پاس ٹھوس انفراسٹرکچر کی کمی ہے، اس لیے سپر اسٹرکچر کو بہت سے مسائل کو ایک دوسرے کے ساتھ مربوط کرنا چاہیے۔

انڈونیشیا، تھائی لینڈ یا ملائیشیا جیسے پڑوسی ممالک کے مقابلے میں، ہماری آرٹ مارکیٹ ان سے کئی دہائیوں پیچھے ہے، سنگاپور یا چین کو تو چھوڑ دیں۔

انڈوچائنا پینٹنگز کی مارکیٹ کے بارے میں آپ کی کیا پیشین گوئی ہے، خاص طور پر مشہور فنکاروں کی پینٹنگز؟ کیا یہ واقعی ایک محفوظ اور موثر سرمایہ کاری چینل ہے؟

مستقبل قریب میں، میری رائے میں، انڈوچائنا کے مشہور مصوروں کا گروپ اب بھی ریکارڈ توڑنے والے فنکاروں کے گروپ میں شامل ہوگا۔ لیکن 10-20 سالوں میں، جب کافی فاصلہ ہو چکا ہے، نئے ناموں کا سامنے آنا ایک فطری رجحان ہے۔

بہت سے دوسرے اہم مصور ہیں جو Pho - Thu - Luu - Dam نسل سے کم اہم نہیں ہیں لیکن انہیں وہ توجہ نہیں ملی جس کے وہ مستحق ہیں اور آنے والے وقت میں آہستہ آہستہ ابھریں گے۔ ہم انڈوچائنا آنے والے فرانسیسی مصوروں کے گروپ یا Gia Dinh پینٹنگ اسکول کے مصوروں کے گروپ کا ذکر کر سکتے ہیں، جو شمال میں انڈوچائنا فائن آرٹس اسکول سے پہلے قائم کیا گیا تھا۔ خطے میں بہت سے لوگوں کی شرکت کے ساتھ، میں پیش گوئی کرتا ہوں کہ انڈوچائنا پینٹنگز اپنی قیمتوں کے ریکارڈ توڑتی رہیں گی۔

آپ نے ایک بار کہا تھا: "اب وقت آگیا ہے کہ غیر ملکی نیلام گھرانوں کے لیے ریکارڈ قیمتوں کے لیے اپنی شدید دوڑ کو روکیں اور ایک ایسے کلچر کی آوازوں کو سنیں جو کبھی ان پر حاوی تھا، اور اب ایک نئے دور میں انھیں کھلانے کے لیے واپس آئے گا۔" یہ 20 ویں صدی کے اوائل میں جدید ویتنامی آرٹ کا ایک واضح خلاصہ ہے۔ آپ کی رائے میں اس ثقافت کی آواز کیا ہے جس پر کبھی غلبہ تھا؟ کیا یہ ثقافت غیر تسلط والے ممالک سے مختلف ہے؟

ویتنام کے معاملے میں یہ ہزار سالہ ثقافت کی آواز ہے۔ ویتنامی فائن آرٹ کو ویتنامی لوگوں کو بتانا چاہیے، یہ وہ کہانی ہے جو ہمیں جاپان جیسی ثقافتی طاقتوں سے سیکھنی چاہیے، جس میں سمجھوتہ نہ کرنے والے ثقافتی فخر ہے۔ ویتنامی لوگوں کو دیکھنے، پڑھنے اور محسوس کرنے کے لیے ویتنامی فائن آرٹ کی تحقیق، تشریح اور ویتنام میں ہی ویتنام میں نمائش کرنا ضروری ہے۔ یہ ذمہ داری صرف نیلام گھر کی نہیں بلکہ گھریلو سامعین اور جمع کرنے والوں کی بھی ہے۔

ماخذ: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm