ویتنامی فائن آرٹس 1945-1954: مزاحمتی جنگ میں فنکارانہ ہمت

اگر 1925-1945 کے عرصے میں انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس کی پیدائش کے ساتھ جدید فنون لطیفہ کی تشکیل کا نشان لگایا گیا ہے، تو 1945-1954 کے عرصے میں ایک مضبوط تبدیلی دیکھنے میں آئی: فنون لطیفہ نے لیکچر ہال چھوڑ دیا، جنگ کے علاقے میں داخل ہو گئے، اور قوم کے طویل مدتی جنگ کے ساتھ قریبی تعلق رکھتے تھے۔

1925 میں انڈوچائنا کالج آف فائن آرٹس (École des Beaux-Arts de l'Indochine - EBAI) کے قیام نے جدید ویتنامی فنون لطیفہ کی بنیاد ڈالی۔

اپنے دو دہائیوں کے وجود کے دوران، اسکول نے باصلاحیت مصوروں اور مجسمہ سازوں کی ایک نسل کو تربیت دی ہے، جو دونوں مغربی تعلیمی تکنیکوں سے واقف ہیں اور اپنے کاموں میں قومی مواد اور موضوعات کو شامل کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔

تاہم، 1945 کی تاریخی ہلچل نے فنکاروں کو ایک نیا چیلنج پیش کیا۔ جب ای بی اے آئی کو بند کرنے پر مجبور کیا گیا تو فنکارانہ راستے میں خلل نظر آیا۔ لیکن یہ اسی تناظر میں تھا کہ ویتنامی فنون لطیفہ کو ایک نیا مشن ملا: فرانسیسی استعمار کے خلاف مزاحمتی جنگ میں قوم کا ساتھ دینا۔

انہ لو کا خاکہ (1949) مصور ٹو نگوک وان کا

اگست انقلاب کے بعد، بہت سے فنکار ویت باک کے مزاحمتی زون کے لیے شہروں کو چھوڑ کر چلے گئے۔ مزاحمتی حالات سخت تھے اور مصوری کا سامان بہت کم تھا، اس لیے ان کے پاس پہلے کی طرح وسیع تیل یا ریشمی پینٹنگز بنانے کے بہت کم مواقع تھے۔ اس کے بجائے، پنسل، سیاہی، چارکول اور گوشے سے خاکہ تخلیق کا بنیادی ذریعہ بن گیا۔ لیکن یہ سادگی ہی تھی جو عظیم فنکارانہ طاقت لاتی تھی۔

چند رنگوں کے ساتھ تیز، مختصر اسٹروک اب بھی ہماری فوج اور لوگوں کی لڑائی اور کام کرنے والی زندگی کی حقیقت پسندانہ عکاسی کر سکتے ہیں۔ پینٹنگز نہ صرف آرٹ ہیں بلکہ قیمتی دستاویزات بھی ہیں جو مزاحمتی جنگ کی واضح حقیقت کی عکاسی کرتی ہیں۔

عام کاموں میں سے ایک خاکہ انہ لو (1949، فی الحال کوانگ سان آرٹ میوزیم، ہو چی منہ سٹی کے مجموعہ میں) ٹو نگوک وان کا ہے۔ صرف چند سادہ چارکول اسٹروک کے ساتھ، اس نے کیپٹل رجمنٹ کے ایک سپاہی کی ظاہری شکل، برتاؤ اور ناقابل تسخیر جذبے کو دکھایا۔

اس نے نہ صرف کام تخلیق کیے بلکہ ٹو نگوک وان نے مزاحمتی فن کے کیریئر میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ وہ 1950 کی دہائی کے اوائل میں ویت باک میں مزاحمتی آرٹ اسکول کے پہلے پرنسپل بنے۔ ان کی رہنمائی میں، نوجوان فنکاروں کی کئی نسلوں نے مطالعہ کیا اور جنگ میں حصہ لیا، ایک انقلابی آرٹ ٹیم تشکیل دی۔

To Ngoc Van کے ساتھ ساتھ، فنکاروں Tran Van Can، Nguyen Sang، Huynh Van Gam، Nguyen Tu Nghiem، Luu Cong Nhan، وغیرہ نے بھی سرگرمی سے کام تخلیق کیا۔ انہوں نے فوجیوں، مزدوروں، مزاحمتی ماؤں، جنگی علاقوں اور جنگ میں جانے والے فوجیوں کی تصاویر کو دکھایا۔ بہت سے خاکے، گوشے، اور چینی سیاہی کی پینٹنگز بہت متحرک تھیں، جو قوم کے پرامید جذبے اور عزم کی عکاسی کرتی ہیں۔

جنگ کے سیاق و سباق سے ہی ایک نئے فن کی تشکیل ہوئی - مزاحمت کا انقلابی فن۔ 1945 سے 1954 تک کے عرصے پر نظر ڈالیں تو اس بات کی تصدیق کی جا سکتی ہے کہ ویتنامی فن میں بہت بڑی تبدیلی آئی ہے۔ رومانوی حسن سے، فن کا انقلابی نظریات سے گہرا تعلق رہا ہے، جو ثقافتی اور نظریاتی محاذ پر ایک روحانی ہتھیار بنتا ہے۔

کوانگ سان آرٹ میوزیم کے ڈائریکٹر مسٹر Nguyen Thieu Kien نے تبصرہ کیا: "Nguyen Huyen اور To Ngoc Van کے دو کاموں کو دیکھتے ہوئے، ہمیں ویتنامی فنون لطیفہ کی ایک عظیم تحریک نظر آتی ہے۔ یہ نہ صرف لکیروں اور ساخت کی خوبصورتی ہے، بلکہ قومی شناخت اور روح کو بیان کرنے کی جگہ بھی ہے۔ وراثت جو فن دونوں سے مالا مال ہے اور ویتنامی ثقافت کی روح رکھتی ہے۔

درحقیقت اس دور کے میدان جنگ کے خاکے تاریخی گواہ بن چکے ہیں۔ وہ نہ صرف قوم کی طویل مزاحمتی جنگ کی تصویریں ریکارڈ کرتے ہیں بلکہ قوم کی روحانی زندگی میں فن کے مقام کی تصدیق بھی کرتے ہیں۔ یہ ایک قیمتی ورثہ ہے، جو بعد میں انقلابی اور جدید ویتنامی فنون لطیفہ کی ترقی کی بنیاد رکھتا ہے۔

آج، جب 1945-1954 کے عرصے کے فن پاروں سے لطف اندوز ہوتے ہیں، عوام نہ صرف فنکارانہ خوبصورتی کو محسوس کرتے ہیں، بلکہ مزاحمت کے جذبے کی مضبوط قوت کو بھی دیکھتے ہیں۔

لیبرا

ماخذ: https://www.sggp.org.vn/my-thuat-viet-nam-giai-doan-1945-1954-ban-linh-nghe-thuat-trong-khang-chien-post811319.html