Pham Dinh Tien مجسمے کے ذریعے مسکراہٹیں 'بوتا ہے'

1988 میں پیدا ہوئے، Pham Dinh Tien ویتنامی مجسمہ سازی کی دنیا کے نمایاں نوجوان ہنر میں سے ایک ہیں۔ وہ آزاد اور غیر روایتی کام تخلیق کرنے کے لیے انسانی اناٹومی کے ساتھ "کھیلنا" پسند کرتا ہے۔ اس نومبر میں، وہ فن ان دی فارسٹ (AIF) کی 10 ویں سالگرہ کے موقع پر فلیمنگو کنٹیمپریری آرٹ میوزیم میں نمائش کے لیے اپنا سب سے بڑا مجسمہ لے کر آیا۔

میں پہلی بار فام ڈنہ ٹائن سے ملا تھا جب وہ بتوں کا پیچھا کرتے ہوئے ایک کاروباری دورے کے لیے ہنوئی گیا تھا۔ ٹائین نے مجھے بہت سے متضاد تاثرات دیے: ایک طرف، وہ بہت جوان، آرام دہ اور مزاحیہ تھا، دوسری طرف، وہ اپنی عمر سے بڑا لگ رہا تھا، یہاں تک کہ تھوڑا سا فکر مند نظر آتا تھا۔ کس نے کہا کہ Tien آرٹ ان دی فاریسٹ کی 10 ویں سالگرہ کی نمائش میں حصہ لینے والے فنکاروں میں سب سے کم عمر تھا لیکن اس کے پاس بہت سی جھریاں تھیں: اس کی آنکھوں کے کونوں پر کوے کے پاؤں اور اس کی پیشانی کے بیچ میں ایک گہری، واضح طور پر نظر آنے والی لکیر۔ اس لیے، اگرچہ وہ چمکتا ہوا مسکرایا، لیکن شاید ٹائین اس سے زیادہ سنجیدہ تھا جو وہ اکثر باہر کی طرف دکھاتا تھا۔

اس بار وہ جس کام کو نمائش میں لے کر آیا ہے اس کا ایک سنکی نام ہے: "Ok Friend"۔ یہ ایک 4.5 میٹر اونچا، لمبا اور کمزور کانسی کا مجسمہ ہے، جس کی شکل عجیب طور پر ایک "ٹری مین" کی طرح ہے جس کی ٹانگیں مڑی ہوئی ہیں، شہد کے چھتے کے سینڈل پہنے ہوئے ہیں اور "اوکے" کی علامت بنانے کے لیے اپنی انگلیوں کے ساتھ ایک ہاتھ گھما ہوا ہے۔ ٹائین نے کہا کہ مجسمے پر کانسی کا پیٹینا رنگ جنگل کے ساتھ گھل مل جاتا ہے، اور مجسمے کا رنگ بدلتا رہے گا، گویا یہ کوئی جاندار ہے، جنگل کی طرح سانس لے رہا ہے۔

جب ہم گپ شپ کر رہے تھے، سیاحوں کا ایک گروپ مجسمے کے قریب آیا، ہنستے ہوئے اور گپ شپ کرتے ہوئے ٹائین سے کہا کہ وہ ان کے لیے ایک یادگاری تصویر کھینچے۔ ایسا لگتا تھا کہ وہ بھی اس فن کے کام میں متجسس اور دلچسپی رکھتے تھے جو مانوس اور عجیب دونوں لگتے تھے۔

مجسمہ ساز Pham Dinh Tien کی تصویر۔ تصویر: این وی سی سی

کیا آپ آرٹ ان دی فاریسٹ 2025 نمائش میں اپنے کام کے بارے میں کچھ بتا سکتے ہیں؟

"Ok Friend" فی الحال سب سے بڑا کانسی کا کام ہے جو میں نے بنایا ہے۔ چونکہ مجسمہ بڑا ہے اور دھات میں کاسٹ کیا گیا ہے، یہ تھوڑا سا چیلنج تھا۔ میں نے پہلے کمپیوٹر پر خاکہ بنایا، پھر اسے مٹی میں ڈھالا تاکہ میرے پاس موجود دو مہارتوں کو ملایا جا سکے۔

میں ایک درخت کی تصویر سے متاثر ہوا تھا – یا کوئی درخت ہونے کا بہانہ کر رہا تھا۔ یہ تھوڑا سا مانوس ہے، تھوڑا سا عجیب، مضحکہ خیز لگتا ہے، لیکن اگر آپ قریب سے دیکھیں تو یہ تھوڑا سا… الہی بھی ہے۔ یہ مجھے اپنے دوستوں کی یاد دلاتا ہے جو فلپ فلاپ پہنتے ہیں، ہمیشہ خوش مزاج ہوتے ہیں، سستی سے کام کرتے ہیں، پوچھنے پر سب کچھ ٹھیک ہوتا ہے، اور قسمت پر ہمیشہ پختہ یقین رکھتے ہیں۔ جب میں ایسے دوستوں کے ساتھ ہوتا ہوں تو جدید زندگی کے تمام مسائل غائب ہو جاتے ہیں۔

اس کام میں، سامعین ایک بہت ہی مضحکہ خیز، خوش مزاج، نرم انداز بہت "Pham Dinh Tien" سے ملتے ہیں۔ کیا یہ ایک "دستخط" ہے جسے آپ چاہتے ہیں کہ سامعین آپ کے بارے میں یاد رکھیں؟ کیا یہ حقیقی زندگی میں آپ کی شخصیت سے ملتی جلتی ہے؟

ہو سکتا ہے کہ میں عام طور پر مضحکہ خیز چیزیں پسند کرتا ہوں اور لطیفے سناتا ہوں، اس سے میرے کام پر تھوڑا سا اثر پڑتا ہے۔ میں "دستخط" پر زیادہ توجہ نہیں دیتا، لیکن میں سمجھتا ہوں کہ ہر کام ایک نشان چھوڑتا ہے، اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا ہے کہ یہ کیسے بدل جائے، پھر بھی کوئی اسے پہچان سکتا ہے۔ اگر ناظرین مجھے میرے خوش مزاج، مزاحیہ انداز کے لیے یاد کرتے ہیں تو مجھے یہ بہت پسند ہے۔

Pham Dinh Tien کے کاموں میں منفرد مزاح اور خوشی کو آسانی سے پہچانا جاتا ہے۔ تصویر: فلیمنگو

اس سال کی نمائش میں حصہ لینے والے سب سے کم عمر فنکار کے طور پر، آپ ویتنام میں مجسمہ سازی کے شعبے میں مشہور بزرگوں کے ساتھ ایک ہی اسٹیج پر کھڑے ہو کر کیسا محسوس کرتے ہیں؟

مجھے بہت، بہت فخر محسوس ہوتا ہے۔ ایک طالب علم کے طور پر، میں آپ کو اور آپ کے اساتذہ کو پریس کے ذریعے جانتا تھا اور آپ سب کی تعریف کرتا تھا۔ ایک ہی نمائش میں موجود ہونا مجھے خوش قسمتی اور دباؤ کا احساس دلاتا ہے۔

AIF کی 10ویں سالگرہ پر حاضر ہونا ذاتی طور پر میرے لیے ایک اہم سنگ میل ہے کیونکہ میں واقعی عوامی جگہ پر ایک بڑے کام کی خواہش رکھتا ہوں۔ اس بار AIF میں کام ایک خواب کے سچ ہونے جیسا ہے: دیکھنا، چھونا، سمجھنا اور آگے کے طویل سفر کے لیے مزید تجربہ حاصل کرنا۔

ویتنامی عصری فن کو جاری رکھنے اور اس کی تجدید میں نوجوان فنکاروں کے کردار اور نسلی بیداری کے بارے میں آپ کا کیا خیال ہے؟

پوری نسل کا عمومی اندازہ لگانا مشکل ہے۔ ویتنامی عصری فن کو جاری رکھنے میں نوجوان فنکاروں کا کردار ناقابل تردید ہے، لیکن اس تسلسل میں اب بھی بہت سے مسائل ہیں۔ نوجوان نسل سماجی تبدیلی کے دور میں پیدا ہوئی، جسے منظم نظم و ضبط سے وکندریقرت آزادی تک کا عبوری دور کہا جا سکتا ہے۔

ہر نوجوان فنکار سیکھتا ہے اور اپنا کام کرنے کا ماحول بناتا ہے۔ کچھ تجرباتی ہیں، کچھ تکنیکی ہیں، کچھ جذباتی ہیں – اس لیے شاید ہی مرکزی دھارے کا رجحان ہو۔ یہ ایک بڑے پیمانے پر لیبارٹری کی طرح ہے۔ تجربہ کامیاب ہے یا نہیں اس کا انحصار زیادہ تر اس کی اپنی قابلیت، مالی وسائل تک رسائی اور کام کرنے کے مناسب ماحول پر ہے۔

میرے لیے اپنے اردگرد کے ماحول سے ہم آہنگ رہنا کچھ نیا تخلیق کرنے کا سامان ہے۔ ہر روز خوش مزاجی کے ساتھ کام کرنا، کام کے ساتھ ایماندار ہونا مجھے اپنے دماغ کو پرسکون کرنے، فن اور تکنیکوں کے بارے میں مزید سمجھنے میں مدد دے گا جو میرے لیے موزوں ہیں۔

نوجوانوں کا تعلق اکثر آزادی، تجربہ اور بعض اوقات لاپرواہی سے ہوتا ہے۔ کیا آپ کو یہ خصوصیات اپنے کام کی تحریر اور تعمیر کے طریقے سے نظر آتی ہیں؟

آزادی ان عناصر میں سے ایک ہے جن کی میں اپنی تخلیق میں سب سے زیادہ قدر کرتا ہوں۔ کبھی کبھی میں بہت آزادانہ سوچتا ہوں لیکن میری تکنیک اور علم برقرار نہیں رہ سکتا، اس لیے میں لاپرواہ ہو جاتا ہوں۔ اس نے کہا، مجھے کافی علم اور تجربے کے ساتھ تخلیق کرنے کی آزادی پسند ہے، جیسے بہتے بادلوں اور بہتے پانی، بغیر لاپرواہی کے۔

جب لوگ آپ کے کام کو دیکھتے ہیں، کیا آپ کو امید ہے کہ وہ مسکرائیں گے، تجسس کا احساس محسوس کریں گے، یا کوئی اور سوچیں گے؟

جب سامعین مسکراتے ہیں تو بہت مزہ آتا ہے، اور جب وہ اس کے بارے میں سوچتے ہیں تو اور بھی بہتر ہوتا ہے۔ مجسمہ چاہے کتنا ہی خوبصورت کیوں نہ ہو، اگر دیکھنے والے کے جذبات اور خیالات پر اثر نہ پڑے تو اس کا خوش ہونا مشکل ہے۔ میرے کام اکثر لاشعوری خیالات پر محیط ہوتے ہیں، جن کا اظہار اچانک جذبات کی شکل میں ہوتا ہے، یہ واقعی اتنا واضح نہیں ہوتا جتنا کہ نثر کے الفاظ۔ اس کے اظہار کا بہترین طریقہ وہ کام ہے جسے سامعین براہ راست دیکھتے ہیں۔

فلیمنگو میوزیم آف کنٹیمپریری آرٹ کا ایک گوشہ۔ تصویر: فلیمنگو

آپ کا کام آرٹ ان دی فارسٹ 2025 نمائش میں فلیمنگو میوزیم آف کنٹیمپریری آرٹ کے احاطے میں دکھایا جائے گا۔ آپ کی رائے میں، AIF جیسے "طویل مدتی" آرٹ پروگرام کا ویتنام میں مجسمہ سازی کی ترقی کے لیے کیا مطلب ہے؟

میرے لیے، مجسمہ سازی کی ترقی کے لیے، درج ذیل اہم عوامل کی ضرورت ہے: قابل فنکار، باشعور منتظمین جو فن اور اس کی نوعیت کا احترام کرتے ہیں، نمائش کے لیے مناسب جگہ، مالی وسائل کی ضمانت اور فن سے محبت کرنے والے عوام۔ ویتنام میں، یہ عوامل شاذ و نادر ہی ایک ہی وقت میں اکٹھے ہوتے ہیں۔

آرٹ ان دی فارسٹ پہلا اور فی الحال واحد پروگرام ہے جسے میں نے دیکھا ہے جس میں اوپر تمام ضروری عناصر موجود ہیں۔ میرے لیے اے آئی ایف ویتنام میں مجسمہ سازی کی ترقی کے لیے ایک مثالی نمونہ ہے۔ 10 سال پہلے جب اے آئی ایف کو پہلی بار لانچ کیا گیا تھا، میں اس کے منظم ہونے کے ساتھ ساتھ کام کے معیار سے واقعی حیران تھا۔ میں بہت خوش ہوں کیونکہ یہ عصری ویتنامی مجسمہ سازی کی تاریخ میں ایک اہم سنگ میل ہے۔ یہ واقعی ملک کے مجسمہ سازی کے لیے امید کی کرن ہے، کیونکہ دنیا میں کوئی ایسا طاقتور فن نہیں ہے جس میں اسپانسر کی موجودگی نہ ہو۔

اشتراک کرنے کے لیے شکریہ! آپ کو آپ کے کیریئر میں زیادہ سے زیادہ کامیابی کی خواہش ہے!

آرٹ ان دی فاریسٹ (اے آئی ایف) ایک بصری آرٹ پروگرام ہے جسے فلیمنگو ہولڈنگز نے 2015 میں آرٹ کو روایتی نمائشی مقامات سے باہر لانے، فطرت کے ساتھ گھل مل جانے اور عوام کے قریب جانے کی خواہش کے ساتھ شروع کیا تھا۔ اس پروجیکٹ کو وزارت ثقافت، کھیل اور سیاحت کی طرف سے کئی بار سرفہرست 5 قومی آرٹ ایونٹس میں اعزاز سے نوازا گیا ہے، اور اس نے فلیمنگو ڈائی لائی ریزورٹ کو ویت نام کی ریکارڈ آرگنائزیشن کی طرف سے "ویتنام میں جھیل کے کنارے آرٹ کی سب سے بڑی جگہ والا ریزورٹ" کے طور پر تسلیم کرنے میں بھی تعاون کیا ہے۔

2020 میں، AIF ایک نئے مرحلے میں داخل ہوا، فلیمنگو کنٹیمپریری آرٹ میوزیم (FCAM) ​​- ویتنام میں پہلا ہم عصر آرٹ میوزیم شروع کیا گیا، جس میں کئی انواع کے 120 سے زیادہ کام جمع کیے گئے۔ سفر کی 10 ویں سالگرہ (2015 - 2025) کے موقع پر، 29 نومبر کو، FCAM ایک خصوصی نمائش کا اہتمام کرے گا، جس میں 8 نمائندہ فنکاروں کے 8 بڑے مجسموں کا ایک نیا مجموعہ متعارف کرایا جائے گا، جو Viettempary Contempary کی ترقی میں Flamingo Holdings کے اہم کردار کی تصدیق کرتا ہے۔

ماخذ: https://tienphong.vn/pham-dinh-tien-gioo-nu-cuoi-qua-dieu-khac-post1797932.tpo