الحاجة إلى تحسين الإطار القانوني للتعاون الثقافي بين القطاعين العام والخاص

أقيمت مؤخرا في مركز مدينة هو تشي منه لريادة الأعمال الإبداعية (SIHUB) الندوة الثانية حول الصناعة الثقافية في المدينة تحت عنوان "CultureTech والشراكة بين القطاعين العام والخاص في الحفاظ على التراث الثقافي ونشره"، مع تجمع العديد من الخبراء والباحثين والشركات الإبداعية والفنانين وممثلي الوكالات الحكومية، بهدف إيجاد حلول عملية لإحياء التراث الفيتنامي، أقرب إلى الشباب والمجتمع الدولي.

الأطفال يختبرون الألعاب الشعبية ضمن سلسلة مشاريع "ألوان التراث"

خلال مشاركته في النقاش، قال المدير نجويت كيو، الرئيس التنفيذي لشركة سانتاني ومؤسس مشروع "ألوان التراث"، إن فيتنام قادرة تمامًا على التعامل مع النماذج الثقافية الرقمية بكفاءة عالية، شأنها شأن العديد من الدول الأخرى، إلا أن الفجوة بين الأجيال تُشكل عائقًا كبيرًا. فالجيل الأكبر سنًا يمتلك الكثير من المعرفة والوثائق، بينما يستخدم الجيل الأصغر لغات وتقنيات وأساليب تلقي مختلفة. ووفقًا للسيدة كيو، يُمثل التواصل عائقًا يُصعّب انتقال المحتوى الثقافي من الفضاءات التقليدية إلى المنصات الرقمية.

حل مشكلة "النقل وليس التواصل" في التحول الثقافي الرقمي

انطلاقًا من هذا الواقع، تأسس مشروع "ألوان التراث" بدعم من SIHUB، وهو جزء من مجموعة تسريع الصناعات الثقافية في مدينة هو تشي منه. يهدف المشروع إلى تطوير منصة قائمة على تجارب واقعية، تربط التراث بالشباب من خلال التكنولوجيا. وأوضحت السيدة كيو أن مواد التواصل الخاصة بالمشروع اعتمدت على الذكاء الاصطناعي، معتبرةً ذلك توجهًا حتميًا؛ ومع ذلك، "مهما بلغت قوة التكنولوجيا، فإنها لا تستطيع أن تحل محل الهوية". لذلك، تكمن المهمة الأساسية في إيجاد آلية تُورث إبداعات الشباب بشكل منهجي من الأجيال السابقة.

تطور مشروع "ألوان التراث" من سلسلة الأنشطة الطهوية "المأكولات الفيتنامية الشهية"، معتبراً المطبخ نقطة التواصل الأنسب لجذب الشباب والعائلات إلى الفعاليات التقليدية. ومن هنا، يدمج المشروع محتوى ثقافياً، مثل قصة طعام تشو لون، وعروض الفنون التقليدية، وتبادل الفنانين، والألعاب الشعبية، لتعزيز الاهتمام بالتراث.

قال المدير نجويت كيو إن النسخة الثانية من "ألوان التراث" هي منصة رقمية من المتوقع الإعلان عنها في 22 نوفمبر بمناسبة يوم التراث الثقافي الفيتنامي. تتيح هذه المنصة للشركات والشباب عرض المنتجات، والتواصل مع المواقع التراثية، وتجربة الثقافة. يتعاون المشروع مع جامعة العلوم الطبيعية لتطوير تقنية لعرض فوانيس هوي آن باستخدام لوحات يدوية الصنع في الفضاء الرقمي، ويواصل رقمنة مساحات العرض، بما في ذلك معرض "العملة الفيتنامية، رحلة عبر التاريخ" في بنك الدولة.

وفقاً للسيدة كيو، فإن "اللون" هو هوية كل شخص، و"اللون" هو الرقي الذي يُصقل بالإبداع، و"التراث" هو أساس التنمية. يهدف مشروع "لون التراث" إلى تعريف العالم بالتراث الفيتنامي من خلال التطبيقات ثلاثية الأبعاد، وتقنيات الأداء، والأنشطة التفاعلية. ومن المتوقع أن يُصبح هذا المشروع "ذراعاً ممتداً" للمتاحف والوجهات الثقافية، مساهماً في تسويق المنتجات الثقافية لإعادة استثمارها في الحفاظ على التراث.

الخبراء يشاركون في الندوة

المتاحف وضغوط التحول الرقمي

صرح الدكتور فام نغوك أوين، نائب مدير متحف مدينة هو تشي منه للفنون الجميلة، بأن المدينة تضم حاليًا 24 متحفًا، منها 13 متحفًا عامًا و11 متحفًا خاصًا، تغطي مجالات متنوعة، من التاريخ والفنون الجميلة إلى المواضيع المتخصصة. ويُعدّ هذا النظام المؤسسي مهمًا، إذ يُحافظ على التراث ويُوفّر مساحةً للتبادل الأكاديمي والتعليمي والثقافي. ومع ذلك، لا تزال المتاحف تواجه صعوباتٍ عديدة في المرافق والموارد البشرية وآليات الإدارة والوصول العام في سياق التحول الرقمي.

يتعرض التراث الثقافي لضغوط هائلة نتيجة التدهور الطبيعي، وخطر فقدان القيم غير الملموسة، والتغيرات في سلوك الجمهور. في الوقت نفسه، تتيح التقنيات الرقمية، كالذكاء الاصطناعي، والواقع الافتراضي/الواقع المعزز، وسلسلة الكتل، والبيانات الضخمة، فرصًا جديدة للحفاظ على التراث الثقافي والتواصل. يُشكل دمج الثقافة والتكنولوجيا نهج "التكنولوجيا الثقافية"، مما يسمح بالحفاظ عليه باستخدام الأدوات الحديثة ونشره على نطاق أوسع. ومع ذلك، لا يمكن الاعتماد على ميزانية الدولة وحدها في تطوير "التكنولوجيا الثقافية". يُعتبر نموذج الشراكة بين القطاعين العام والخاص آليةً مجديةً لحشد رأس المال والتكنولوجيا والخبرة الإدارية من القطاع الخاص، بينما تلعب الدولة دورًا في توجيه القيم الثقافية وضمانها.

يُظهر الواقع في مدينة هو تشي منه أن عملية رقمنة المتاحف لا تزال في مراحلها الأولى، مع محدودية موارد الاستثمار؛ وافتقار الموارد البشرية إلى المهارات التكنولوجية؛ وبساطة المحتوى الرقمي؛ وعدم توحيد البيانات؛ وضعف القدرة على جذب الجمهور عبر المنصات الرقمية؛ وافتقار نموذج الشراكة بين القطاعين العام والخاص إلى ممر قانوني واضح. هذه العوائق تُعيق العديد من المشاريع عن بلوغ مرحلة "تطبيق التكنولوجيا" دون تحقيق "تحول رقمي" شامل.

إذا طُبّقت التكنولوجيا الثقافية في الاتجاه الصحيح، فستُصبح أداةً فعّالة لحفظ التراث، بدءًا من الرقمنة ثلاثية الأبعاد للقطع الأثرية وصولًا إلى حفظ التراث غير المادي، مع توفير قناة نشر فعّالة عبر تقنيات الواقع الافتراضي والواقع المعزز، والمنصات الإلكترونية، والمتاحف الافتراضية. ويلعب نموذج الشراكة بين القطاعين العام والخاص دورًا محوريًا، حيث تُشارك الدولة والشركات والباحثون والمجتمع في عملية الحفاظ على قيم التراث وإنشائها واستغلالها.

لتحقيق التنمية المستدامة، من الضروري استكمال الإطار القانوني للشراكة الثقافية بين القطاعين العام والخاص، وبناء قاعدة بيانات وطنية للتراث، والاستثمار في البنية التحتية الرقمية، وتنمية الموارد البشرية متعددة التخصصات، وتعزيز التعاون الدولي. لا تقتصر تكنولوجيا الثقافة على مساعدة التراث على "العيش" في الفضاء الرقمي فحسب، بل تمهد الطريق أيضًا لاقتصاد التراث، مساهمةً في صناعة الثقافة والمعرفة في فيتنام.

عدم وجود "موصل" للنظام البيئي CNVH

أكد الدكتور ترينه دانج كوا، رئيس مجلس جامعة مدينة هو تشي منه للثقافة، على ضرورة النظر إلى منظومة الصناعة الثقافية نظرةً صحيحة. تتكون هذه المنظومة من ثلاث فئات: مُبدعو الأعمال الفنية؛ والجهات المنظمة للإنتاج والأعمال التجارية لتجسيد الأعمال؛ ومجموعة مديري المستهلكين، المسؤولين عن التواصل والتسويق وتحفيز الطلب وتوجيه الأذواق وبناء قاعدة جماهيرية ثقافية. تُدرّب فيتنام حاليًا في هذه المجالات، لكن الأقسام منفصلة وتفتقر إلى التنسيق.

وفقاً للخبراء، يكمن العيب الرئيسي في غياب جهة تنسيقية، أي إداريين ثقافيين وفنيين يفهمون الهوية الوطنية، ويدركون متطلبات السوق، ويربطون بين الإبداع والإنتاج والاستهلاك. هذا هو الوضع الحاسم لتشغيل المنظومة الثقافية وتحويلها إلى قطاع اقتصادي حقيقي. تُدرّب مدارس الفنون الخبرات الإبداعية بكفاءة، وتُدرّب القطاعات الاقتصادية التسويق والإدارة، وتُدرّب المدارس الثقافية والاجتماعية مهارات الإدارة. ومع ذلك، غالباً ما يكون الطلاب متفوقين في تخصصاتهم فقط، ولا يوجد "قائد" يُنسّق سلسلة القيمة الكاملة.

أكد الدكتور خوا: "نفتقر إلى إداريين ثقافيين وفنيين قادرين على تنشيط الإبداع، وتشجيع الاستهلاك، وتنسيق الإنتاج، وتحويل الثقافة إلى مصدر دخل". وأفاد الدكتور ترينه دانج خوا بأن وزارة التعليم والتدريب تتبع حاليًا سياسة منفتحة، تسمح للمؤسسات التعليمية باقتراح افتتاح تخصصات جديدة تناسب الاحتياجات الاجتماعية. وتعمل جامعة مدينة هو تشي منه للثقافة على تطوير مشروع لافتتاح تخصص في الإدارة الثقافية والفنية، لتدريب كوادر بشرية تجمع بين المعرفة بالثقافة والفن والسوق والأعمال والتواصل، وهي العناصر الأساسية للصناعة الثقافية.

في انتظار إجراءات فتح التخصص، اقترح الخبراء حلولاً للتعاون التدريبي، مثل تنظيم "مخيمات إبداعية بين المدارس" لمساعدة طلاب الفنون والتكنولوجيا والإدارة على التجربة والتعاون وتكوين تفكير متعدد التخصصات. يؤكد برنامج Innoculture 2025 أن التراث ليس مجرد أثر من الماضي، بل هو أيضاً أساس لتطوير الصناعة الثقافية، وتشجيع الإبداع، وربط جيل الشباب، والاستفادة من القيمة الاقتصادية. تُعد CultureTech والشراكات بين القطاعين العام والخاص أدوات مهمة لمساعدة التراث الفيتنامي على "العيش" على منصة رقمية، وخلق تجارب جديدة ووثيقة وحيوية، مع إرساء أسس مجتمع إبداعي ثقافي ديناميكي ومهني في مدينة هو تشي منه.

المصدر: https://baovanhoa.vn/van-hoa/can-hoan-thien-khung-phap-ly-cho-hop-tac-cong-tu-van-hoa-181932.html