روح تانغ بات هو في "التطلع إلى الوطن"

تصور مسرحية "التطلع إلى الوطن" (كاتب السيناريو: فان ترونغ هونغ؛ مؤلف التعديل: دوآن ثانه تام، المخرج: فنان الشعب هوآي هيو) صورة تانغ بات هو (1858-1906) - الابن البارز لوطن بينه دينه في الحركة المناهضة للفرنسيين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.

أغنية وطنية

لقد انبهر المشاهدون عند مشاهدة المسرحية منذ المشهد الافتتاحي، مع مشهد تانغ بات هو وهو يقرأ إعلان كان فونغ في وسط جبال كيم سون وغاباتها، داعياً المتمردين الوطنيين إلى الثورة ضد الفرنسيين.

واستعدت كافة القوات المتمردة تحت قيادته لمهاجمة قصر هواي نون - مما فتح الباب أمام "تطلعات البلاد" والنضال البطولي من أجل الاستقلال والتجديد الوطني.

أسرت الفقرة الافتتاحية لمسرحية "طموحٌ للوطن" الجمهورَ فورَ فتحِ المسرح. **تصوير: نغوك نهوان**

تعيد المسرحية إحياء الرحلة الشاقة ولكن المشرقة التي خاضها تانج بات هو في سبيل الاعتماد على الذات - وهي رحلة استمرت قرابة 30 عامًا من المنطقة الوسطى إلى الشمال ثم إلى تايلاند والصين وروسيا واليابان، حاملاً معه إيمانًا قويًا باليوم الذي تصبح فيه البلاد مستقلة - فتأسر الجمهور وتؤثر فيه بالطبقات الدرامية والانتقالات بين المشاهد على خشبة المسرح.

تُجسّد المسرحية صورة الباحث الوطني تانغ بات هو. **تصوير: نغوك نهوان**

وفقًا للمخرج هوآي هوي، فقد أراد أن ينقل في فيلم "خات فونج نون سونج" ليس فقط قصة الوطني، ولكن أيضًا طموحات الشعب الفيتنامي في جميع العصور للعيش والمساهمة.

خلال البروفة، ساد الصمت بين الجمهور لساعات طويلة، متتبعًا الرحلة المأساوية لوطني أرض فو. جسّد الفنان تاي فين، الذي جسّد دور تانغ بات هو، الشخصية بمستويات عاطفية متعددة.

في دور تانغ بات هو، حاولتُ تجسيد جوهره لإبراز روح بطل لم يكن محاربًا مدججًا بالسلاح فحسب، بل كان أيضًا ثوريًا ذا رؤية تتجاوز عصره. أردتُ تصويره قويًا وعميقًا في آنٍ واحد - رجلٌ أحب وطنه بذكاء وإنسانية،" هذا ما قاله الفنان تاي فين.

إلى جانب الأدوار الإيجابية، فإن الحوارات وأداء الشخصيات السلبية: نجوين ثان (يلعبه الفنان تاي آنه)، فان ثانه (يلعبه الفنان المتميز دوك خانه)، فان تونغ (يلعبه الفنان المتميز دوك ثانه)... تخلق أيضًا جاذبية، وتزيد من الدراما المتشابكة في المواقف، مما يترك انطباعًا لدى الجمهور.

الألوان الإبداعية

قال الفنان الشعبي هوي هيو: "إن فن الهات بوي علمي بطبيعته، والمسرح تقليدي، ولكنني أستخدم الستارة - وهي تقنية تقليدية على مسرح الهات بوي تجمع بين التقليدية والواقعية، وأستخدم تقنيات الإضاءة والموسيقى "لجسر" الانتقال بين مساحات المسرح، مما يجعل المسرحيات أكثر عاطفية وجاذبية للجمهور".

يُضفي الجمع بين لغة الأوبرا التقليدية والرقصات الحديثة سمةً فريدةً على المسرحية. فالمناظر الطبيعية متغيرةٌ بمرونة، فتارةً تُصوّر جبال كيم سون وغاباتها - حيث تجمع المتمردون، وتارةً تُصوّر مشهد القصر الملكي الياباني، وتارةً نهر هونغ الضبابي - حيث لفظ الوطني تانغ بات هو أنفاسه الأخيرة...

يؤدي الفنانون أيضًا شخصيات الأشرار لإضفاء طابع درامي على المسرحية وإثارة إعجاب الجمهور. **تصوير: نغوك نهوان**

بصفته المسؤول عن تصميم رقصات مسرحية "خات فونغ نون سونغ"، قال الفنان كيم تين: "لم أحافظ فقط على فن رقص هات بوي التقليدي، بل صممتُ أيضًا العديد من حركات الرقص اليابانية للتعبير عن المسرحيات عندما زار تانغ بات هو اليابان، مُطلقًا بذلك حركة دونغ دو. هناك مشاهد لا تحتاج إلى كلمات، فحركات رقص قليلة تُشبه لغة التعبير عن مشاعر الشخصية على المسرح".

وتساهم الموسيقى أيضًا بشكل كبير في نجاح المسرحية، حيث تصل العديد من طبقات المسرحية إلى ذروتها بفضل الدعم الرائع الذي تقدمه الأوركسترا؛ كما أن الأغاني التي تُغنى خلف الكواليس تجعل المسرحية أكثر سموًا.

قال الفنان المتميز داو ترونغ نغيا، الذي تولى دور الملحن الموسيقي وقائد الأوركسترا: "لقد بذلت الكثير من الجهد في البحث عن الموسيقى في أغنية Khat vong non song، وخلط المواد الموسيقية من أغاني Binh Dinh الشعبية، جنبًا إلى جنب مع الألحان المؤلفة حديثًا والمرتبطة ارتباطًا وثيقًا بنفسية الشخصيات؛ بما في ذلك أغاني "hat vong".

عندما غادر تانغ بات هو، حرّك صوت طبول الحرب الممزوج بإيقاعات الأجراس قلوب الناس. أما في بلد أجنبي، فكان اللحن هادئًا، مع لمسة من الموسيقى اليابانية، ليشعر الجمهور بوضوح برحلة الفيتنامي الذي يعبر الحدود الثقافية...".

المصدر: https://baogialai.com.vn/chi-khi-tang-bat-ho-trong-khat-vong-non-song-post571670.html