"هانوي بيبي" لان هونغ: ما زلت أنتظر الفرصة لتقديم عمل كبير عن هانوي

المراسل: هل هناك أي فرق بين فتاة هانوي آنذاك والآن؟

فنانة الشعب لان هونغ: ربما يكمن الفرق في أنني اكتسبتُ وزنًا أكبر وظهرت عليّ تجاعيد أكثر. وإلا، ما زلتُ أشعر وكأنني ما زلتُ أحتفظ بملامح فتاة صغيرة من هانوي، وما زلتُ أحتفظ بعينيّ كما كنتُ سابقًا، وما زلتُ أعشق السينما. (تضحك)

المراسل: يجب أن تكون عيناك هي قوتك للتغلب على مئات الأطفال الآخرين وإقناع صناع الأفلام الصعبين مثل هاي نينه، وهوانغ تيش تشي، وفونغ دان هوانغ بقبول دور "فتاة هانوي الصغيرة"؟

فنانة الشعب لان هونغ: نشأتُ في استوديو سينمائي، حيث كان عمي وجدّتي يعملان. كانت والدتي مشغولة بدراستها ، فكنت أعيش معظم الوقت مع جدّتي وعمي. ولعلّ هذا ما غرس فيّ حبّ السينما منذ صغري، حين كنت في الثالثة أو الرابعة من عمري. ومنذ ذلك الحين، أعجب بي العديد من المخرجين وعرضوا عليّ التمثيل، لكن جدّي وجدتي لم يوافقا. كانت والدتي أكثر إصرارًا على عدم ذلك. أرادت الانفصال عن البيئة الفنية، ففعلت ذلك، فلم تُرِد لأبنائها أن يتجهوا إلى الفن.

ملصق فيلم "طفل هانوي". (صورة: وكالة الأنباء الفيتنامية)

في ذلك الوقت، كان المخرجون المخضرمون، مثل السيدة باخ ديب والسيدة دوك هوان، اللتين درستا في روسيا، معجبين بي للغاية. لطالما كان لديهم انطباع بأنني فتاة نحيفة وضعيفة ذات عيون واسعة، لكنها غالبًا ما كانت ترتدي ملابس طويلة فضفاضة، تقف من النافذة تنظر إلى السماء، ووجهها حزين للغاية. كان الجميع ينادونني "كوزيت" (شخصية الفتاة اليتيمة في رواية "البؤساء" لفيكتور هوغو).

في أحد الأيام، زار المخرج هاي نينه جدتي. وعندما رآني أحدق به، قال لها: "هذه الفتاة تتمتع بمظهر سينمائي رائع، ونظرة حزن عميقة في عينيها". في عام ١٩٧٢، وبعد الانتهاء بسرعة من سيناريو فيلم "طفل هانوي"، تذكرني المخرج هاي نينه بدور طفلة هانوي في العاشرة من عمرها.

حوالي يناير ١٩٧٣، جاء إلى منزلي لإقناع والدتي. اعترضت والدتي، وهي امرأة مصممة على منع ابنها من ممارسة مهنة التمثيل، قائلةً: "الفن ظالمٌ للغاية. في صغرك، تُمدح، وفي كبرك، تشعر بالوحدة. لا أحب هذا الفن. أريد لابني أن يمارس مهنةً تُمكّنه من العمل براحة بال حتى سن الشيخوخة". بعد محاولات إقناع كثيرة، رضخت والدتي أخيرًا. ربما ظنت أنني حتى لو خضت الامتحان، فسأفشل، لأنني في نظرها ضعيف وخجول. لكنها لم تتوقع أن تكون لان هونغ، الخجولة في المنزل، جريئةً إلى هذا الحد في الخارج.

خلال يوم اختيار الممثلين، كانت الأسئلة الشائعة بيننا جميعًا تدور حول عائلاتنا وهواياتنا. تحدثتُ عن شغفي بالسينما وحلمي بالتمثيل وأن أصبح مشهورًا مثل ترا جيانج بعد انتهائي من تصوير فيلمي "١٧th Parallel" و"أيام وليالٍ". كما أخبرتهم عن أفلام: "هادئ على نهر الدون"، و"تحرير أوروبا"، و"الحرب والسلام "... التي شاهدتها في الخامسة من عمري.

كانت أمي متفاجئة للغاية. قالت: في المنزل، كنتُ لا أتكلم عندما تسألني، أما هنا فقد كنتُ أتحدث بطلاقة. اجتزتُ الجولة الأولى من الدور التمهيدي بسهولة، رغم وجود المئات من زملائي ذوي العيون المستديرة الكبيرة مثلي.

بحلول الجولة الثانية، شعرتُ فجأةً بإصرارٍ على الفوز بالدور. لكن كان هناك أمرٌ مؤسفٌ آنذاك، لم أكن أتمتع بميزة الظهور على الشاشة. أتذكر بوضوح أن العم ذا دان قال للعم هاي نينه: "هذه الفتاة تبدو غربيةً جدًا في الحياة الواقعية، لكن وجهها على الشاشة ليس غربيًا كما هو في الحياة الواقعية". تجاهل العم هاي نينه الأمر، قائلاً إن على الأطفال هذه الأيام أن يكونوا غير مهندمين، وأن يكون لديهم وجهٌ وملامح ناعمة ليس مناسبًا.

مرّ نصف شهر دون أي اتصال، وطمأنت العائلة بأكملها أنني أفقد صوابي. قصّت أمي شعري الطويل حتى أذنيّ لتثبيط عزيمتي. كنت أبكي وأتذمّر طوال الوقت، وأدفن رأسي في الحوض كل يوم لأغسل شعري، على أمل أن ينمو أسرع.

في اليوم الذي أنهى فيه فريق العمل دوره واستعد للتصوير، وعند وصولهم إلى منزلي، صُدم العم هاي نينه باختفاء شعري الطويل، بينما كانت شخصية فتاة هانوي آنذاك جديلة من الجانبين، ترتدي قبعة من القش. اضطر العم هاي نينه للقول: "لننتظر نصف شهر، عندما يصبح الشعر أطول من الأذنين، عندها يمكننا بدء التصوير". كانت والدتي لا تزال مصممة على منعي من الذهاب للتصوير. اضطر العم نينه لإقناع والدتي: "تمثيل هذه الفتاة هونغ قوي جدًا، أشبه بغيبوبة، مختلف تمامًا عن تمثيل الأطفال الآخرين".

ولكن لم يكن الأمر كذلك إلا عندما كتب السيد تران دوي هونغ، رئيس لجنة الشعب في هانوي، رسالة مكتوبة بخط اليد إلى والدتي، قائلاً إن هذا فيلم تذكاري عن هانوي وأن طاقم الفيلم شعر أن لان هونغ فقط لديه القدرة على لعب هذا الدور، ووافقت والدتي على ذلك.

فنانة الشعب لان هونغ: صُوّر الفيلم في مايو ١٩٧٣، واخترنا التصوير في أكثر أوقات النهار إشراقًا. كنتُ أعاني من الربو، وكنتُ أعاني من صفير في الصدر طوال الوقت، لأنني كنتُ مضطرة لارتداء سترة وسترة للتمثيل. كلما زادت حرارة الشمس، ازداد مرضي، وكان وجهي يتورم باستمرار بسبب دواء الربو. كنتُ مريضة جدًا، ولكن عندما طلب مني الأطباء التمثيل، تصرفتُ على الفور.

أتذكر أن السيد هاي نينه كان يتمتع بموهبة خاصة في الإقناع. قبل كل مشهد، كان يجلس معي على انفراد، يُرشدني، ويُهيئ مشاعري، ويُحلل كيفية تمثيل كل مشهد، وما هي الحالة المزاجية التي ينبغي أن يكون عليها... مع أنني كنت أحب السينما، إلا أنني كنت أشعر بالانزعاج والملل أو بالانشغال الشديد باللعب، وأحيانًا أتجادل مع المخرج.

أثناء العرض، أبقيت رأسي منخفضًا، لا أجرؤ على رفع رأسي خوفًا من الخجل. لطالما شعرتُ بأنني لم أُحسن الأداء. حتى في مراحلي الأخيرة، لم أشعر قط بالرضا التام.

المراسل: دور "هانوي بيبي" هو دورٌ لا يُنسى للفنانة الشعبية لان هونغ. بعد ذلك، لم تظهري إلا على المسرح، ونادرًا ما تظهرين على الشاشة. هل يُشكّل دور طفلة في العاشرة من عمرها أي ضغط على مسيرتك المهنية؟

الفنانة الشعبية لان هونغ: كان فيلم "طفلة هانوي" أول دور وافقت عائلتي على تمثيله. لذلك، أثار حماسي وفرحتي وسعادة لا توصف. منذ تلك اللحظة، ظننت أنني لن أختار أي مجال آخر سوى التمثيل السينمائي. وبالطبع، لم أعد أركز على الدراسة.

كانت والدتي تخشى أن أضيع في الفن، فكانت تغريني كل عام بالدراسة بجد، وتسمح لي بتعلم العزف على الآلات الموسيقية والرقص، إلخ. كنت أستجيب لجميع طلباتها الدراسية، آملةً أن تسمح لي يومًا ما بدراسة الفن. لكنها استمرت في المماطلة، حتى بلغت الرابعة عشرة أو الخامسة عشرة من عمري، فغضبتُ وتفاعلتُ مع الأمر خوفًا من أن أصبح كبيرًا على القبول في مدارس الفنون. كما وبختني والدتي قائلةً: "لا يصبح ممثلًا إلا الطلاب الفاشلون"، فتجاهلتُ دراستي. لم أذهب إلى المدرسة إلا مرتين أو ثلاث مرات أسبوعيًا، ولم أقم بواجباتي المدرسية.

مراسل: في العديد من حواراتك مع الصحافة، لم تُخفِ شغفك بالرقص. ثم غذّيتَ هذا الشغف بتأسيس فرقة الدراما الجسدية في مسرح الشباب. على مدار أكثر من عشر سنوات من البحث عن رعاة والعمل الجاد على إنتاج مسرحيات، أثارتَ أيضًا جدلًا في عالم المسرح حول مسرح الفن المعاصر. وقد لاقت بعض مسرحياتك الجسدية صدىً واسعًا، حتى أنها عُرضت في الخارج. هل أنت راضٍ حقًا عن شغفك؟

فنانة الشعب لان هونغ: منذ أن كنت في الثالثة أو الرابعة من عمري، تجرأت على الانضمام إلى الوسطاء الروحيين والرقص بجنون. في ذلك الوقت، كان الرقص غريزة فقط، لم أكن أفهم شيئًا. لاحقًا، عندما بدأت العمل في مسرح الشباب، تعلمنا الرقص، لكننا لم نكن نستخدمه كثيرًا لأننا كنا نخصص وقتنا للتدرب على المسرح.

أتذكر أنه في عام ١٩٩٨، خلال فترة الاستراحة بين البروفات، كنتُ أتدرب على الرقص الأساسي. رأى قائد فرقة الدراما الخاصة بي، الفنان الشعبي الراحل آنه تو، ذلك وقال: "هونغ يحب الرقص، فلنُقدم مسرحيةً تتضمن الرقص". أشرقت عيناي. ناقشتُ الأمر مع المخرج لي هونغ، وكان "الحلم السعيد" أول إنتاج لي يتضمن الدراما الجسدية. مع هذا الحماس، تقدمتُ بجرأة في عام ٢٠٠٥ بطلب تأسيس فرقة دراما جسدية، والتي استقطبت ما يقرب من ٥٠ شخصًا.

مراسل: أتذكر أن كل مسرحية صدرت لك آنذاك كانت تُثير جدلاً في عالم المسرح. البعض أيّد التجديد، بينما رأى آخرون أن تجديد الدراما الجسدية، بحوارها الضعيف، يُصعّب على الجمهور فهمها. ما هي المسرحية التي تركت فيك ذكريات لا تُنسى؟

الفنان الشعبي لان هونغ: ربما مسرحية "كيو"، التي تتناول مشاعر نجوين دو عند كتابته عن مصير كيو. لا أعلم إن كان قد استلهمتُ أيضًا شخصية هو شوان هونغ على المسرح. أردتُ خلق حوار حول مصير النساء، بين ملكة شعرية حادة وواقعية، نجوين دو، والشاعرة الراقية.

أثارت المسرحية جدلاً واسعاً. ونفت هيئة الرقابة وجود أي صلة بين الشخصيتين. وخلال مناقشة المسرحية، ذكرتُ أن نجوين دو وهو شوان هونغ ينتميان إلى نفس الفترة التاريخية. وتم تعليق المسرحية مؤقتاً بسبب هذا الجدل.

في إحدى الليالي، اتصل بي السيد ترونغ نهوان (مدير مسرح الشباب): "هونغ، أنا خائفٌ جدًا. ذهبتُ إلى ها تينه وقرأتُ مقالًا، واكتشفتُ أن هو شوان هونغ ونغوين دو كانا على علاقة غرامية. في السابق، كنتُ أظنك مُتهوّرًا جدًا، لكنني الآن مطمئن. سأنشر المقال وأرسله إليك." لسببٍ ما، كنتُ خائفًا أيضًا في ذلك الوقت. بمعرفتي، كنتُ أعرف فقط أنهما عاشا في نفس الفترة، لكنني لم أكن أعرف مصيرهما. بعد ذلك، عُرضت المسرحية على الجمهور، وأبدى الكثيرون اهتمامًا كبيرًا بالحوار الذي كتبته بين الشخصيتين.

على مدار ما يقرب من عشرين عامًا من العمل في المسرح الجسدي، كانت كل مسرحية أعرضها أنا ولي هونغ تُثير ضجة. في عام ٢٠١٧، قدمتُ آخر مسرحية لي عن الشرطة. منذ تقاعدي عام ٢٠١٨، لم يكن نشاط فرقة المسرح الجسدي كبيرًا. يؤسفني فقط أنه لو واصلتُ العمل في المسرح الجسدي، لكانت هناك مسرحيات أكثر اكتمالًا، تُلبي أذواق الجمهور بدقة أكبر.

مراسل: مؤخرًا، شاهدك الجمهور تظهر في مسلسل أو مسلسلين ثم تختفي. يقول البعض إنك اعتزلت واختبأت، بينما يقول آخرون إن لان هونغ لا تزال تعمل بجد لكنها تحافظ على الهدوء. صحيح أنك دقيق في اختيار أدوارك، ولكن هل من الممكن أن مسيرتك المهنية لم تعد كما كانت؟

فنانة الشعب لان هونغ: بعد تقاعدي، ما زلتُ أُدرّس تخصص الإخراج والمهرجانات والفعاليات في جامعة المسرح والسينما. بعد عشر سنوات من التدريس، من عام ٢٠١٢ إلى عام ٢٠٢٢، توقفتُ عن التدريس. يعود ذلك جزئيًا إلى شعوري بالتعب بعد جائحة كوفيد-١٩، وجزئيًا إلى شعوري بأنني لم أعد فاعلة في الفنون، وأن التدريس لم يعد عمليًا، وأن حماسي لتدريس الطلاب قد تضاءل.

فنان الشعب لان هوونغ - المخرج، يلعب أدوار هو شوان هوونغ وهوان ثو والراهب جياك دوين في المسرحية. (المصدر: صحيفة لاو دونغ)

بعد التقاعد، قبلت أيضًا أدوارًا في الأفلام: Tran Thu Do، Living with Mother-in-law، Against the Flow of Tears… ولكن بعد ذلك، لم يدعوني أي مخرج، ربما كنت كبيرًا في السن ولم يكن أي دور مناسبًا.

أحيانًا، ما زلتُ أنا وزوجي نشاهد مسرحيات على مسارح عديدة. هناك مسرحيات، بعد مشاهدتها، أفكر: لو كنتُ مكانك، لكتابة السيناريو بهذه الطريقة، ولأضفتُ الحياة على الدور بهذه الطريقة. ينشر الناس باستمرار خبر اعتزالي المهنة، لكنني لا أستطيع التقاعد بعد.

أعتقد أن في الحياة أوقاتًا نكون فيها محظوظين، وأوقاتًا لا نكون كذلك. أو ربما يرى الله أنني أتعب نفسي، وهذا كل ما سمح لي به. لكن في قلبي، لا يزال لديّ الكثير من الخطط والسيناريوهات التي أرغب في إنجازها، لكن للأسف، الأمر أصعب الآن من ذي قبل، فأنا لا أملك المال ولا الحق في اتخاذ القرار. إذا كنت متعبًا، فسآخذ استراحة الآن. إذا سنحت لي الفرصة، فسأعود إلى المسرح والسينما، وربما أجنّ مجددًا.

المراسل: هل تعتبر نفسك شخصًا مثاليًا، تعتقد دائمًا أنك لم تنجح حقًا في أدوارك، حتى عندما كنت مخرجًا؟

فنانة الشعب لان هونغ: أشعر دائمًا أنني لم أُحسن التصرف. عندما كنتُ أصوّر فيلم "هانوي بيبي"، كنتُ أضع يدي على جبهتي ليلًا، أفكر في كيفية تصرفي غدًا، وكيف سأنطق. الأمر نفسه ينطبق على المخرج، الذي يُخرج مسرحية كل عام، ولكنه دائمًا ما يكون غير راضٍ. حتى عندما أجادل أحدهم، أشعر بالذنب. أندم فقط على تقاعدي عندما كنتُ لا أزال غير راضٍ عن نفسي. ثم أندم على أنني عندما تقاعدتُ، لم أستطع التغلب على ضغط سنوات طويلة لمواصلة الكفاح، لأداء عملي. لا بد أنهم كانوا يُنادونني "يا ليت"! (تضحك)

المراسل: كم كانت هانوي مخيفة ومرعبة في العام الذي شهد معركة ديان بيان فو في الهواء بالنسبة لفتاة كانت دائمًا حالمة ومحبة للسينما؟

فنانة الشعب لان هونغ: في الثالثة من عمري، كنتُ أخشى الحرب خوفًا شديدًا. كلما سمعتُ صوت الطائرات، كنتُ أموت من الخوف، وكلما سمعتُ صوت القنابل، كنتُ أرتجف. لذلك، عندما لعبتُ دور طفلة هانوي، تصرفتُ ببراءة طفولتي.

نشأتُ في منطقة استوديو الأفلام في شارع هوانغ هوا ثام رقم 72، مقابل مصنع هانوي للجلود، وكان أكثر ما يُزعجني في طفولتي رائحة مياه الصرف الصحي المنبعثة من المصنع. ومع ذلك، في أواخر عام 1972، عندما سمعتُ بفوز معركة ديان بيان فو الجوية واضطرار الولايات المتحدة إلى وقف القصف، هربتُ أنا وابن عمي من منطقة الإخلاء في بينه دا، ها تاي، من المنزل ومشينا إلى منطقة هوانغ هوا ثام.

عندما اقتربتُ من مصنع هانوي للجلود، شممت رائحة المجاري، فانفجرتُ بالبكاء وقلتُ: "سيد فينه، لقد اقتربنا من المنزل". فجأةً، أصبحت رائحة المجاري النفاذة مألوفةً لي.

بعد أن مررتُ بسنواتٍ من الحرب، أرى الآن أن السلام شيءٌ رائع. سافرتُ إلى أماكنَ عديدة، ووجدتُ أن هانوي لا تزال عاصمةً آمنة، عاصمةً للسلام.

المراسل: في مسيرتك في المسرح والسينما، كيف تُظهر حبك لهانوي من خلال أدوارك، وكذلك عندما تعمل كمخرج مسرحي؟

فنانة الشعب لان هونغ: باستثناء فيلم "هانوي بيبي"، بصراحة، لم أقدم أي عمل كبير لهانوي. لاحقًا، ولأنني كنت مفتونة بصورة ضباط شرطة المرور وأعجبتني أغنية "من تقاطع شارع"، طلبت من الكاتب هوو أوك كتابة مسرحية عن شرطة المرور. كتابة مسرحية عن ضباط شرطة المرور صعبة للغاية، لكنني قدمتها رائعة للغاية.

أريد أيضًا تقديم مسرحية رسمية عن هانوي، لكن الشروط لم تتوافر بعد. ما زلت أنتظر فرصةً سانحة.

شكرًا لك فنان الشعب لان هونغ!