تتعرض الصور التي التقطها مراسلو صحيفة "تووي تري" خلال حادثة الطريق السريع A80 لانتقادات متكررة من مواقع التواصل الاجتماعي الكبرى - الصورة: نام تران
أوضح المحامي هوانغ ها (من نقابة المحامين في مدينة هو تشي منه) لصحيفة توي تري أن هناك مفارقة مقلقة في الصحافة على المنصات الرقمية اليوم.
تستثمر المؤسسات الإخبارية بكثافة في البنية التحتية، وتدفع رواتب وعائدات للمراسلين والمصورين والمحررين والفنيين والمحامين ومدققي الحقائق والعاملين الميدانيين، وهي مسؤولة عن النشر وتتحمل المخاطر المهنية.
لكن بمجرد نشر مقال، أو تشغيل مقطع فيديو، أو تحميل صورة، تسارع العديد من مواقع التواصل الاجتماعي ومنصات القرصنة إلى إعادة نشره، مع حذف الشعار، وتغيير العنوان، وإضافة ترجمة، وإعادة قراءته باستخدام الذكاء الاصطناعي، أو نشره حرفيًا لجذب التفاعل. تتحمل وسائل الإعلام الشرعية تكاليف الإنتاج، بينما تجني الجهات المخالفة عائدات الزيارات والإعلانات.
مستوى المخالفة الجسيمة
بحسب المحامي ها، فإن تأثير انتهاك حقوق الملكية الفكرية على الصحافة لا يقل أهمية عن تأثير انتهاك حقوق النشر في الموسيقى أو الأفلام أو البرامج. بل إنه في بعض الجوانب أشد خطورة، لأن الأعمال الصحفية مرتبطة بالأحداث الجارية ولها فترة انتشار قصيرة جدًا.
يُعدّ التقرير الاستقصائي، أو الفيديو الحصري، أو الصورة من موقع الحدث، في أوج قيمته خلال الساعات الأولى. فإذا سُرقت في تلك اللحظة، تخسر المؤسسة الإخبارية عدد الزيارات، وعائدات الإعلانات، والحقوق الحصرية، بل وحتى الحافز على الاستثمار في صحافة عالية الجودة. ولا يتحمّل المنتهك أي تكاليف تحقق أو مسؤولية تحريرية تُذكر، ومع ذلك يستفيد من منتجٍ صنعه غيره.
جادل السيد ها بأن جميع الأعمال الصحفية تخضع للحماية بموجب قانون الملكية الفكرية. كما يُعرّف قانون الصحافة لعام 2016 الأعمال الصحفية بأنها نتاج إبداعي للصحفيين.
إن إعادة إنتاج المحتوى الصحفي عبر الإنترنت دون إذن ليس مجرد عمل غير أخلاقي في وسائل الإعلام فحسب، بل يمكن أن يشكل أيضًا انتهاكًا لحقوق الطبع والنشر والحقوق ذات الصلة.
تتنوع أشكال انتهاك حقوق النشر بشكل كبير في الوقت الحاضر. وأكثرها شيوعاً هو الاحتفاظ بمعظم المحتوى ثم نشره على موقع ويب آخر أو صفحة معجبين لجذب المشاهدات.
بالإضافة إلى ذلك، قد يقومون بحذف المصادر، وإزالة الشعارات، واستبدال التعليقات التوضيحية، أو استخدام الرسوم التوضيحية لمحتوى آخر؛ وإعادة النشر على يوتيوب، وفيسبوك، وتيك توك؛ بل وحتى تقسيمها إلى مقاطع قصيرة متعددة لتحسين المشاهدات؛ أو "إعادة صياغة" المقالات مع الاستمرار في الاعتماد على المعلومات، والهيكل، والجهد المبذول في المادة المصدرية الأصلية...
قال السيد ها: "يكمن الخطر في أن هذه الأنشطة غالباً ما تُنظّم وفق نموذج ربحي. لا يحتاج القائمون عليها إلى أن يكونوا صحفيين، ولا إلى مراسلين، ولا إلى أن يكونوا مسؤولين أمام مصادرهم أو الأشخاص المعنيين أو قوانين الصحافة. كل ما يحتاجونه هو رصد الأخبار السائدة، والحصول على المحتوى بسرعة، وتحسين الخوارزميات، وإضافة الإعلانات، وجني المال من الزيارات. هذا في جوهره سرقة للموارد الصحفية تحت ستار تبادل المعلومات."
جني المال من غضب الجماهير وفضولها.
لا تقتصر المعاناة في " اقتصاد التلاعب بالمحتوى" اليوم على الصحافة فقط، بل إن الفنانين والشخصيات التي تظهر في المقالات ومقاطع الفيديو الأصلية أصبحت أيضاً ضحايا مباشرة لآلة الإثارة والتشويق التي تغذيها وسائل التواصل الاجتماعي.
بمجرد إجراء مقابلة، أو إصدار بيان في مؤتمر صحفي، أو مقطع قصير مدته بضع عشرات من الثواني، يمكن للعديد من قنوات TikTok وYouTube وFacebook "إعادة صياغته" على الفور إلى فيديو ذي طابع سلبي: إضافة موسيقى متوترة، وحذف السياق، واستخدام عناوين مثيرة مثل "الكشف عن الموقف الحقيقي"، و"ملاحظات ساخرة"، و"المقاطعة"، و"الصراع الكامن"، وما إلى ذلك، لإثارة الجدل.
وصفت المغنية لي كوين مشاعرها عند سماعها أو مشاهدتها مقاطع فيديو "مفبركة" عنها، وخاصة تلك التي تزعم تعرضها للخداع في الحب والمال، بأنها "محبطة، عاجزة، ومريرة". وقالت لصحيفة "توي تري": "لماذا يقوم أشخاص لا أعرفهم، ولا أحمل لهم أي ضغينة، بصنع مثل هذه الفيديوهات الخبيثة عني؟"
وفي الوقت نفسه، روى السيد هوانغ توان - مدير شركة HT Production - أنه خلال إنتاج فيديو موسيقي لدان ترونغ، شارك مع الصحافة تفاصيل حول كيفية قيام طاقم الفيلم بإعداد ملابس متطابقة لترونغ ونجمه المشارك بناءً على طلب المخرج.
مع ذلك، انتشرت قصص مثيرة ومختلقة حول علاقة عاطفية مزعومة بين دان ترونغ وشخصية أخرى عبر مختلف وسائل الإعلام، مما أثر بشكل كبير على حياة الفنان وصحته النفسية. ورغم الإبلاغ عن هذه القصص لاحقًا إلى منصات الإعلام، إلا أنها كانت قد انتشرت على نطاق واسع.
بحسب السيد توان، فإن الأمر الجدير بالذكر هو أن هذه القصة بدأت كلها من مصادر الأخبار الرئيسية - حيث يتعين على الصحفيين بذل الجهد للتحقق من كل معلومة والإبلاغ عنها وتحمل المسؤولية القانونية عنها.
بعد إعادة صياغة المعلومات، تفقد جوهرها الأصلي، بل تتحول إلى مادة درامية تخدم خوارزميات وسائل التواصل الاجتماعي. والنتيجة هي أن الصحف تفقد قرائها وإيراداتها، بينما يتعرض الفنانون لموجات من الهجمات وسوء الفهم والمقاطعة بسبب محتوى مُحرّف.
علّق السيد نغوك كوانغ، مدير الاتصالات في شركة مونلايت ميديا، قائلاً: "لم تعد العديد من القنوات اليوم تنتج معلوماتها الخاصة. إنها تبحث فقط عن الإثارة من خلال استقاء المعلومات من الصحافة ثم إعادة صياغتها بطريقة أكثر تطرفاً. ما تجنيه هذه القنوات من المال ليس المعلومات، بل غضب الجماهير وفضولها."
لذلك، لم يعد الأمر مجرد مسألة "استخدام المقالات بدون إذن"، بل أصبح ساحة معركة أكبر - حماية العمل الإبداعي، ومصداقية المعلومات، وشرف أولئك الذين يتم تحويلهم إلى "مواد محتوى" على الإنترنت.
ليس فراغًا، بل...
يعتقد المحامي هوانغ ها أن التقرير الرسمي رقم 38 والإجراءات الأخيرة التي اتخذتها السلطات تشير إلى أنه عندما يتم انتهاك حقوق الطبع والنشر بطريقة منظمة وعلى نطاق تجاري، ويولد إيرادات، ويسبب ضرراً لصاحب الحقوق، فإنه يظهر علامات على انتهاك القانون الجنائي.
تتجه الحكومة حاليًا من التركيز على إزالة المحتوى المخالف إلى تفكيك نموذج الانتهاك برمته. وهذا يعني ليس فقط التعامل مع الروابط والمنشورات والمقاطع المعاد تحميلها، بل أيضًا تتبع القائمين على هذه المواقع، وحسابات الإعلانات، والتدفقات النقدية، والخوادم، والنطاقات، وأنظمة التوزيع، والمستفيدين الحقيقيين من وراء الكواليس.
وقال: "بمجرد اعتبار انتهاك حقوق الطبع والنشر نموذجاً لتحقيق الربح غير المشروع، سيتم تطبيق الأدوات الإجرامية إذا كانت هناك أدلة كافية".
بحسب السيد ها: "بالنسبة للمؤسسات الإعلامية على وجه الخصوص، وكذلك وحدات إنتاج المحتوى بشكل عام، فقد حان الوقت لتكون أكثر استباقية في حماية ملكيتها الفكرية. لا يكفي مجرد إرسال طلبات الإزالة؛ بل يجب عليها أيضاً الحفاظ على الأدلة، وتقدير الأضرار، وتحديد الإيرادات غير المشروعة، والمطالبة بالتعويض. في القضايا المتعلقة بالجريمة المنظمة، والتدفقات النقدية، وتكرار الجرائم، ينبغي عليها أن تطلب بجرأة من السلطات النظر في المسؤولية الجنائية."
المغني لو كوين (يسار) والمغني فونج ثانه
تأمل المغنية لي كوين أن تضع الدولة لوائح أكثر وضوحًا وقوانين أكثر صرامة لحماية الفنانين على وجه الخصوص والناس عمومًا، بما يضمن احترام حقوق الملكية الفكرية. وتوافقها الرأي المغنية فونغ ثانه، التي تأمل أن تكون الدولة أكثر حزمًا في التعامل مع انتهاكات حقوق الملكية الفكرية، بما في ذلك المحتوى "المأخوذ" من الصحافة.
تُعدّ مشكلة إعادة استخدام المحتوى دون إذن ظاهرة عالمية. ففي الولايات المتحدة، رفعت صحيفة نيويورك تايمز دعوى قضائية في نهاية عام 2025 ضد شركة بيربلكسيتي الناشئة المتخصصة في الذكاء الاصطناعي، متهمةً إياها باستخدام ملايين المقالات دون إذن لتشغيل نظام الاستجابة الآلي الخاص بها المدعوم بالذكاء الاصطناعي. وذكرت وكالة رويترز أن الدعوى القضائية تمحورت حول استخدام شركات الذكاء الاصطناعي للمحتوى الصحفي دون إذن أو دفع حقوق الملكية.
في أوروبا، تواجه شركة ميتا أيضاً نزاعات مع ناشرين إيطاليين بشأن استخدام المحتوى الصحفي على منصتها الرقمية. ويُنظر إلى حكم صدر مؤخراً عن محكمة العدل التابعة للاتحاد الأوروبي على أنه علامة فارقة في إجبار منصات التكنولوجيا على التفاوض بشأن رسوم المحتوى الصحفي.
مدينة هو تشي منه تطلق حملة صارمة على البضائع المقلدة وانتهاكات الملكية الفكرية.
أصدرت اللجنة الشعبية لمدينة هو تشي منه توجيهًا يحدد إجراءات حاسمة لمكافحة انتهاكات حقوق الملكية الفكرية ومنعها والتعامل معها. وقد وجّه رئيس اللجنة الشعبية للمدينة الجهات والوحدات والمحليات المعنية بتنظيم حملة مكثفة عاجلة للتفتيش على انتهاكات حقوق الملكية الفكرية وكشفها والتعامل معها بحزم، وذلك من الآن وحتى 30 مايو/أيار 2026. ويجب أن يكون التنفيذ شاملاً وحاسمًا ودون استثناءات أو مناطق محظورة.
ينصب التركيز على أعمال تصنيع وتجارة السلع المقلدة، والسلع التي تحمل علامات تجارية مزيفة، وانتهاك حقوق التأليف والنشر والحقوق ذات الصلة - خاصة في البيئات الرقمية والتجارة الإلكترونية - استنادًا إلى أحكام قانون الملكية الفكرية.
المصدر: https://tuoitre.vn/phai-cham-dut-viec-ky-sinh-vao-bao-chi-20260519093805511.htm
تعليق (0)