فان كاو - عملاق الموسيقى والرسم والشعر

قمة الفن الثوري

الفن في فان كاو، كما علق الكثير من الناس، فطري. في سن 16، كتب الحزن في الخريف، ثم بعد ذلك مباشرة سلسلة من الأغاني الرومانسية والغنائية والمؤرقة، سواء من الناحية الموسيقية أو الغنائية مثل: بن شوان، سوي مو، ثين تاي، ترونغ تشي، ثو كو ليو، كونغ دان شوا ... وفي مجال الشعر، في سن 17، كتب موت ديم لوين على نهر هوي ، ثم تشيك شي شوونغ كوا فونغ دا لاك ... وفيما يتعلق بالرسم، في سن 19، درس فان كاو الإعدادية في كلية الفنون الجميلة في الهند الصينية؛ وفي سن 20، كانت لديه لوحات بارزة مثل: كو جاي بوبرتي، سام هوي، نو ديم، تاي ها أب ديم موا ...، وخاصة لوحة كوك فو كوا نجوي توك (رقصة الانتحار) . وقد قام بنفسه بتأليف معظم موسيقاه وفن الغلاف.

في عام ١٩٤٤، كان فان كاو في الحادية والعشرين من عمره، وانضم إلى فييت مينه وجمعية الخلاص الوطني الثقافية، وكتب الأغنية الشهيرة "تين كوان كا". كانت هذه نقطة تحول في مسيرة فان كاو الفنية من الأسلوب الفني الرومانسي الغنائي والواقعي النقدي إلى الأسلوب الفني الثوري المقاوم في الموسيقى والرسم والشعر. من عام 1945 فصاعدًا، كتب باك سون، ثم الأغاني والمسيرات المليئة بالبطولة: البحرية الفيتنامية، القوات الجوية الفيتنامية، العمال الفيتناميون، الجنود الفيتناميون، تلة دونج دا، أغنية مسيرة ثانج لونج ...، تلاها قريتي، يوم الحصاد، المسيرة إلى هانوي ، وخاصة أغنية مديح الرئيس هو والملحمة سونغ لو ... كما قام بتأليف الموسيقى التصويرية لفيلم تشي داو (1980)، وهي مجموعة سيمفونية للفيلم الوثائقي استوديو فيلم جندي جيش العم هو ... كان لديه العديد من اللوحات، ولكن بسبب الحرب، لم يتم الحفاظ إلا على القليل منها مثل: عمال الجبال، سوق المرتفعات، النشأة في المقاومة، شعب مونغ يقود الخيول، شعب مونغ يشرب النبيذ، السمك، المرأة المبللة منذ فترة طويلة ترضع طفلها ...

بعد نجاح المقاومة، غيّر فان كاو من جديد مؤلفاته، ساعيًا إلى التنمية الشاملة للبلاد، من خلال تصوير صور بشرية. من أبرز أعماله: "صورة السيدة بانغ"، "صورة دانج تاي ماي"، "بوابة القرية"، "شارع نجوين دو"، "حصان، جيتار أحمر"، "فتاة وبيانو"، "صورة ذاتية" ... (لوحة)؛ " ثلاثة تنويعات في سن الخامسة والستين"، "الوقت"، "شارع فاي"، "باقات الزهور "... (شعر). وبعد عام ١٩٧٥، صدرت له أغنية "الربيع الأول" ، وهي من آخر أعماله.

في معرض تعليقه على مسيرة فان كاو الفنية المتميزة، أشاد به الكثيرون كفنان متعدد المواهب، يُحب التجوال بين مختلف "المناطق" الفنية. ورغم أنه لم يلتزم بأي شكل فني بشكل مستمر ولفترة طويلة، إلا أنه ترك بصماته في "المناطق" الثلاث بإبداعات رائدة، فاتحًا الطريق لنفسه ولمعاصريه والأجيال اللاحقة. ولكن، قبل كل شيء، في موسيقاه ولوحاته وقصائده، كانت الثقافة الفيتنامية، والروح الفيتنامية، والطموحات الفيتنامية دائمًا قوية، وشغوفة، ومتسقة، وموحدة.

بصمات متنوعة في المشهد الفني

ورغم أنه لم يكتب كثيراً فإن أشعاره تظهر أهمية الفكر والتأمل في اللغة والشعرية الفنية للكاتب. كان الألم الناتج عن مشاهدة مآسي الحياة البشرية، وحياة العبيد في سيارة الجثث التي تمر عبر جناح دا لاك، ضاحية الشتاء 1946، لينه كام تيان، لي خاش ... كما كانت حساسية وخبرة الفنان الحقيقي هي التي جعلت فان كاو يختار ويقبل الشروع في الرحلة الفنية، يجرؤ على التحدث بصراحة عن قلبه في مواجهة انحطاط وفساد الأخلاق والكرامة الإنسانية، محذرًا من ظهور مخاطر تهدد تنمية البلاد: البلد ينمو لحمًا ودمًا / البلد لا يزال ينزف يومًا بعد يوم / نريد أن نلف حياتنا بدقة مثل الليتشي / لقد رأينا الديدان ملقاة في الجذع / يريدون أن يسقط الأطفال الذين تعلموا المشي للتو / يستنفدون القوة تدريجيًا لكسر الأرض واستعادة الأرض / إفراغ الناس، وتراجع الأمل تدريجيًا / تذبل بذور الإبداع تدريجيًا، ويفقدون الكرامة الإنسانية / إنهم معنا، في داخلنا، سرًا / إفراغ كل مخزن من المال والأرز والأدوية (الناس على بوابة البحر).

لقد سُئل أو إذا سُئل العديد من الشخصيات الثقافية العظيمة، والمنظرين الثقافيين والأدبيين، والنقاد، والفنانين المشهورين: في فيتنام، في القرن العشرين، من هو أعظم فنان، مع العديد من الإبداعات الرائدة، تاركًا العلامة الأكثر تنوعًا وعمقًا، وقدم مساهمات مهمة في العديد من الجوانب لثقافة البلاد وفنونها، فمن المؤكد أن الأغلبية ستقول بالإجماع: هذا هو فان كاو!

ارتبطت حياة فان كاو الفنية التي امتدت لـ 72 عامًا باضطرابات القرن العشرين. في رحلة حياته تلك، ورغم كثرة الأشواك والعواصف والآلام: كان هناك شبابٌ/ كشجرة ربيعية حديثة النمو/ تُجرد تدريجيًا من لحائها الصغير... كانت هناك أوقات/ خلال النهار، حين أسمع تساقط الأوراق، أشعر بخوفٍ شديد... لكن الأهم من ذلك كله، أن أسلوب حياته المتواضع والبسيط والصبور، وتقبّله للهزيمة؛ ساعده حبه واحترامه للناس والأشجار والشوارع والقرى والوطن على تجاوز المعاناة والمصائب، مرافقًا الأمة والشعب دائمًا، مُبدعًا أعمالًا رائعة خالدة.

سيبقى فان كاو حاضرًا فينا دائمًا. أعماله بمثابة محطاتٍ تاريخيةٍ مليئةٍ بالحب والبطولة والشغف في تاريخ وثقافة وأدب بلدنا في القرن العشرين، تنتشر وتُثير وتُؤرقنا اليوم وغدًا.

الاسم الحقيقي للموسيقي فان كاو هو نجوين فان كاو، وُلد في 15 نوفمبر 1923 في لاش تراي، هاي فونغ، لكن مسقط رأسه قرية آن لي، بلدية ليان مينه، مقاطعة فو بان، مقاطعة نام دينه ، لعائلة من الموظفين الحكوميين. وهو عضو مؤسس في رابطة الكتاب الفيتناميين (1957)، وعضو في رابطة الفنون الجميلة الفيتنامية، وعضو في رابطة الموسيقيين الفيتناميين.

في السادسة عشرة من عمره، بدأ فان كاو بتأليف الأعمال الفنية. في عام ١٩٤٤، انضم إلى فييت مينه، وكانت مهمته الأولى تأليف أغنية "تين كوان كا". في ١٣ أغسطس ١٩٤٥، أصبح "تين كوان كا" رسميًا النشيد الوطني لجمهورية فيتنام الديمقراطية، ثم النشيد الوطني لجمهورية فيتنام الاشتراكية.

في ١٠ يوليو ١٩٩٥، توفي الموسيقي فان كاو في مستشفى الصداقة بهانوي بعد صراع مع سرطان الرئة. في عام ١٩٩٦، بعد عام واحد من وفاته، مُنح جائزة هو تشي منه في أول حفل توزيع جوائز. كما مُنح ميدالية هو تشي منه، وميدالية المقاومة من الدرجة الأولى، وميدالية الاستقلال من الدرجة الأولى، وثلاث ميداليات أخرى من الدولة الفيتنامية... أُطلق اسمه على العديد من الشوارع الرئيسية في هانوي، ومدينة هو تشي منه، وهاي فونغ، وهوي، ودا نانغ، ونام دينه...

---

الرسام لي ثيت كوونغ: كان فان كاو يبحث دائمًا عن الأشياء الجديدة في الفن ويدعمها.

على الرغم من أنه درس لمدة عامين فقط في الدورة التحضيرية لمدرسة الفنون الجميلة الهندية الصينية، ورغم قلة لوحاته، ورغم أن اسم الموسيقي فان كاو طغى إلى حد ما على اسم الرسام فان كاو، إلا أن مساهماته في الفنون الجميلة الفيتنامية الحديثة لا تُنكر. أبرز ما يميز أسلوبه الفني هو تناغمه بين الرسم والرسومات. كان يرسم أشكالًا بخطوط ممزوجة بكتل مسطحة، دون الانغماس في التفاصيل، متجاهلًا أسلوب التشذيب، ويصف الكتل، والضوء والظلام. بمقارنته بأعماله في تلك السنوات بأعمال الرسامين الآخرين، نلمس تفرد فان كاو وحداثته. البحث عن الجديد ودعمه في الإبداع الفني هما سماته المميزة. لنتذكر أنه في عام ١٩٤٨ في فييت باك، مع نجوين دينه ثي، كان دائمًا يشجع بحماس الشعر الحر والشعر غير المقفى...

---

الباحث الموسيقي نجوين ثوي خا: بمرور الوقت، أصبح اسم فان كاو أكثر وأكثر بريقًا.

كانت حرب المقاومة الطويلة التي خاضتها الأمة ضد الفرنسيين هي التي جعلت موهبة فان كاو تصل إلى أوج تألقها. عند سماع جرس الكنيسة يرن عند الغسق، كان لدى فان كاو قريتي؛ وفي يوم الحصاد، كان لدى فان كاو يوم حصاد جميل مثل لوحة مائية... حثت فكرة السعي الدائم وراء الجديد في الفن فان كاو على الاستكشاف في الإدراك والعاطفة في جميع أشكال الشعر والموسيقى والرسم. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك لوحة عازف الفلوت المرسومة بالتكعيبية مع صبي يعزف على الفلوت بلونين... بعد 28 عامًا من وفاته و100 عام على ميلاد فان كاو ليست سوى غمضة عين. لكن الوقت لا يجعل اسم فان كاو منسيًا فحسب، بل يومًا بعد يوم، وبمرور الوقت، يصبح اسمه أكثر وأكثر حضورًا، وأكثر وأكثر إشراقًا، وأكثر وأكثر تألقًا مثل نجم في بلده الحبيب.

تم الأداء بواسطة THU HA

مصدر: https://www.sggp.org.vn/van-cao-cay-dai-thu-cua-nhac-hoa-va-tho-post714145.html