Poezie a intenzita ve filmech režisérek

Scéna z filmu „Rudý déšť“. Foto: Poskytl filmový štáb

Ve srovnání s mužskými filmy, které jsou často nelítostné, intenzivní a někdy i hrdinské, režisérky dovedou do každého záběru dovedně vplést jemnost, delikátnost a poezii, a zároveň si zachovávají rozhodnost, ba i trnitost, kterou film vyžaduje.

Ještě před obdobím Doi Moi položila zesnulá lidová umělkyně a režisérka Bach Diep pevné základy pro postavení žen ve filmovém průmyslu svými emotivními a humanistickými filmovými díly, jako jsou „Den svatých“ a „Legenda o matce“, a byla oceněna Státní cenou za literaturu a umění. Její kariéra je velkým zdrojem inspirace pro další generaci režisérek.

S nástupem období Doi Moi se filmový průmysl otevřel mnoha novým kreativním nápadům a role režisérek se dále potvrdila. V mainstreamovém filmovém průmyslu jsou typickými jmény lidová umělkyně Pham Nhue Giang a režisér Dang Thai Huyen. Při pohledu na díla lidové umělkyně Pham Nhue Giang diváci jasně cítí poezii a sofistikovanost citlivé umělecké duše, typicky ve dvou filmech „Opuštěné údolí“ a „Mateřská duše“.

Filmy Nhuệ Giang se ponořují do vnitřního světa žen a s hlubokou empatií zkoumají duchovní svět žen a jejich malé životy. Ve filmu „Opuštěné údolí“ Nhuệ Giang jemně zobrazuje tichou oběť učitelek v horách, aniž by dramatizovala, ale dotýká se srdcí diváků malými, jemnými detaily o každodenním životě, lásce k profesi a lidstvu.

Je to poezie v jejích filmech, vyjádřená šeptem, jednoduchým vyprávěním, které vytváří jemný filmový prostor, jež změkčuje drsnost tématu a umožňuje divákům pocítit krásu vytrvalosti a posvátné mateřské lásky, a to i v smutných příbězích, jako je „Mateřská duše“, kde je postava matky naplněna láskou.

Podplukovník a režisér Dang Thai Huyen opět potvrzuje odhodlání žen v tomto odvětví. válečné filmy a poválečné. Její díla jako „The Returned“ a zejména nedávný „Rudý déšť“ (2025) využívají historická a válečná témata a jdou až do konce krutosti války s duchem oddanosti a síly, která není o nic menší než síla mužů. Je ochotna sebe i filmový štáb dostat do drsného prostředí, aby živě znovu vytvořila a zprostředkovala „epickou píseň“ o vlasti a vietnamském lidu.

A toto odhodlání neodporuje, ale naopak doplňuje jemnost humanistických detailů, a to nejen u vojáka strýce Ho, který přestal střílet, když viděl, jak z lodi vypadla rodinná fotografie republikánského vojáka. Nebo na druhé straně republikánský důstojník zabránil vojákovi zastřelit dívku, která veslovala na lodi, aby vojáky převezla přes řeku. V žánru nezávislého filmu jsou filmy slavných režisérek, jako například Nguyen Hoang Diep s filmem „Vlající uprostřed ničeho“, Hong Anh s filmem „Ostrov uprchlíků“ a Duong Dieu Linh s filmem „Déšť na motýlích křídlech“, s velmi výraznými barvami a tvůrčími prvky, které získaly ocenění na řadě mezinárodních filmových festivalů. Zejména Duong Dieu Linh se ponořuje do problematiky žen v současném životě, se silným feminismem a zajímavou perspektivou a má skutečně slibnou uměleckou budoucnost.

Úspěch výše uvedených režisérek ukazuje, že ženy jsou plně schopny vytvářet intenzivní díla, která reflektují politické a sociální problémy stejně přímo a prudce jako jejich mužští kolegové, a to i s ostřejšími detaily díky své genderové citlivosti a schopnosti využít hloubku psychologie postav. Nejenže potvrzují svůj osobní talent, ale také přinášejí filmy, které odrážejí život vícerozměrným způsobem, hlubokým i jemným, silným i prudkým. Navzdory prominentním jménům však počet režisérek celovečerních filmů roste. Vietnamská kinematografie stále je jich ve srovnání s muži málo. Profese natáčení celovečerních filmů často vyžaduje cestování na dlouhé vzdálenosti, dlouhé pracovní hodiny a velký tlak na finance a kariérní postup, což nutí mnoho žen pečlivě si rozmyslet, než se do něčeho zavážou.

Zdroj: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html