JE SCÉNÁŘ NEJDŮLEŽITĚJŠÍ?
Je vidět, že vietnamské filmy promítané v kinech v poslední době vyvolaly explozivní efekt, co se týče tržeb, ale kvalitu lze označit za „smíšenou“, zatímco televizní seriály jsou vždy ve stavu „nestabilní“ kvality. To je způsobeno mnoha faktory, ale většina názorů se shoduje, že scénář je špatný.
Scenárista a filmový producent Nguyen Cao Tung
Když se reportér Thanh Nien zeptal scenáristy (který si přál zůstat v anonymitě), zda je scénář nejdůležitější součástí filmového projektu, tato osoba rozhořčeně odpověděla: „Lidé to často říkají, ale když je scénář považován za důležitý, proč je plat scenáristy nízký? Existují filmy, kde jsem ten, kdo dostává nejnižší plat ve štábu, nižší než noví pracovníci v jiných fázích, i když už jsem „zkušený“ scenárista. Copak nikdo nevidí tuto absurditu? Vidí to všechno, ale ignorují to. Takže dokud plat placený scenáristovi není vysoký, nikdy neříkejte, že scénář je důležitý.“
Tento scenárista se také domnívá, že ve Vietnamu je postavení scenáristy v projektu velmi nízké, takže nemohou rozhodovat o obsahových otázkách a heslo „scénář je nejdůležitější“ slouží jen k... přidělení odpovědnosti.
„Setkal jsem se s režiséry, kteří prohlašují: ‚Dejte mi jen pár odrážek a tím to končí‘, nebo ‚Napište mi jen pár slov‘... S takovým neuctivým postojem ke slovům, jak můžeme říct ‚scénář je nejdůležitější krok?‘,“ rozčiloval se tento člověk.
Scenárista Vu Liem (zástupce ředitele Lidového kina veřejné bezpečnosti) se domnívá, že scénář je prvním krokem v procesu tvorby filmu. Mnoho producentů se však dnes zaměřuje na faktory, které přitahují publikum, jako jsou slavní herci, vizuální efekty nebo propagace, a zanedbává investici času a zdrojů do fáze psaní scénáře. Proces tvorby kvalitního scénáře navíc vyžaduje hloubkový výzkum, kreativitu a mnoho revizí, ale ty se často zkracují, aby se dodržely produkční harmonogramy nebo ušetřily náklady. „Pokud jsme odhodláni považovat scénář za „zákon“ na place, pevný základ pro omezení střihu a nedělat kompromisy, pokud uvidíme, že film nesleduje náš původní záměr (odstoupit od projektu nebo odmítnout ho následovat), pak si myslím, že scenárista postupně získá své místo. Film je však kolektivním tvůrčím produktem, jednotliví scenáristé, kteří chtějí být vůdci, musí přesvědčit všechny, aby se řídili jejich nápady. V rozvinutých filmových průmyslech je scenárista často producentem. Ve Vietnamu dnes vidím, že se tato role v některých filmových projektech začíná kombinovat. To je dobré znamení,“ řekl pan Vu Liem.
„LEVNÉ“ ODMĚNY
Podle vyhlášky 21/2015/ND-CP o licenčních poplatcích za filmová díla, díla výtvarného umění atd. a další umělecké formy činí odměna pro scenáristy 2,25–2,75 % z celkových výrobních nákladů celovečerního filmu.
Scenárista Pham Dinh Hai vede kurz psaní scénářů.
FOTO: NVCC
Podle některých scenáristů v současnosti dostávají scenáristé za 45minutovou televizní epizodu pouze 5–10 milionů VND. „Mnoho scenáristů musí psát 3–4 projekty najednou, aby se uživili, což vede ke snížení kvality. Bez řádných investic a nedostatečného odměňování je těžké požadovat obětavost. Psaní scénářů je práce, která vyžaduje mozkovou sílu a čas a nelze ji dělat podle produkce jako v průmyslovém řetězci. Nemluvě o tom, že napsání a střih každé televizní epizody může trvat 4–7 dní. Pokud se počítá podle úsilí, je to velmi nízká úroveň odměny. Dlouhodobě se tomu budou věnovat jen ti, kteří jsou skutečně nadšení a ochotni se obětovat,“ sdělil scenárista a filmový producent Nguyen Cao Tung.
Podle scenáristy Phama Dinha Haie musí producent, aby scenáristovi zaplatil spravedlivý plat, plně rozumět jeho práci a vypočítat si ho na základě jeho pracovní doby, poté jej vynásobit jeho aktuálním příjmem a připočítat k němu procento za náklady ušlé příležitosti, náklady na odpočinek a náklady na regeneraci pracovní síly...
Scénárista Vu Liem
„Kurz scenáristiky, který jsem studoval, měl 20 lidí, z nichž mnozí byli talentovaní, protože byli vybráni ze 400 kandidátů s podmínkou přijetí, že měli absolvovanou univerzitu. Ale z různých důvodů, hlavně kvůli „levnému“ příjmu, jsem se nakonec scenáristou stal jen já, zatímco dalších 19 lidí byli producenti, režiséři, lektoři, novináři, knižní editoři... Byli to talenty, které si scenáristický průmysl nedokázal udržet,“ řekl scenárista Pham Dinh Hai.
Podle pana Nguyen Cao Tunga je potřeba zajistit odpovídající úroveň odměny, aby se scenáristé cítili ve své profesi jistě, aby měli prostor pro experimentování a kritiku, aby měli inkubátory a kreativní tábory pro výměnu, učení a výzkum nápadů na scénáře. Scenáristé se také musí od začátku proaktivně spojovat s režiséry, aby psali v souladu s pokyny režiséra a producenta. Vybudovat ekosystém na podporu scenáristů: školení – navazování kontaktů za účelem vývoje projektů, ochrana autorských práv, hledání stabilních výstupů pro scenáristy. (pokračování)
Zdroj: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm
Komentář (0)