Skrytá stránka psaní scénářů

Přestože vietnamská kinematografie zažívá vzestup a produkty přitahují diváky jak ve filmu, tak v televizi, filmaři tvrdí, že není snadné najít dobrý scénář, a to ani s velkým týmem scenáristů.

JE SCÉNÁŘ TO NEJDŮLEŽITĚJŠÍ?

Vietnamské filmy uvedené do kin v poslední době zaznamenaly prudký nárůst tržeb z prodeje, ale jejich kvalita zůstává nekonzistentní a kolísavou kvalitou trpí i televizní dramata. To je způsobeno několika faktory, ale většina názorů poukazuje na špatné scénáře.

Scenárista a filmový producent Nguyen Cao Tung

Když se reportér z novin Thanh Nien zeptal scenáristy (který si přál zůstat v anonymitě), zda je scénář nejdůležitější součástí filmového projektu, scenárista rozzlobeně odpověděl: „Lidé to často říkají, ale pokud je scénář považován za důležitý, proč jsou platy scenáristů tak nízké? V některých filmech jsem nejhůře placeným členem štábu, dokonce hůře než noví pracovníci v jiných odděleních, přestože jsem zkušený scenárista. Nevidí nikdo tuto absurditu? Vidí to všechno, ale ignorují to. Takže dokud platy scenáristů nejsou vysoké, nikdy neříkejte, že scénář je důležitý.“

Tento scenárista také argumentoval, že ve Vietnamu je postavení scenáristy v projektu velmi nízké, takže nemá pravomoc rozhodovat o obsahových otázkách, a běžné rčení „scénář je nejdůležitější věc“ slouží hlavně k… přisouzení viny.

„Setkal jsem se s režiséry, kteří prohlašovali: ‚Jen mi přidejte pár odrážek a je to,‘ nebo ‚jen mi napište pár slov‘... S takovým neuctivým postojem k psanému slovu, jak můžou říkat, že ‚scénář je ta nejdůležitější část‘?“, řekl tento člověk rozhořčeně.

Scenárista Vu Liem (zástupce ředitele Filmového studia Lidové policie) se domnívá, že scénář je prvním krokem v procesu filmové produkce. Mnoho producentů se však v současnosti zaměřuje na prvky, které přitahují publikum, jako jsou slavní herci, vizuální efekty nebo propagace, a zároveň zanedbává investování času a zdrojů do psaní scénářů. Vypracování kvalitního scénáře navíc vyžaduje hloubkový výzkum, kreativitu a několik revizí, ale tento proces se často zkracuje, aby se dodržely produkční harmonogramy nebo ušetřily náklady. „Pokud jste odhodláni zacházet se scénářem jako s ‚právním řádem‘ na place, jako s pevným základem pro omezení revizí a nekompromisní, pokud máte pocit, že film neodpovídá vaší původní vizi (stažení svého jména z projektu nebo odmítnutí vyhovět), pak si myslím, že scenáristé postupně získají silnější pozici. Film je však kolektivním tvůrčím produktem a pokud chtějí být scenáristé vůdci, musí přesvědčit všechny, aby se řídili jejich nápady. V rozvinutých filmových průmyslech jsou scenáristé často také producenty. V dnešním Vietnamu vidím, jak se tato role v některých filmových projektech slučují. To je dobré znamení,“ poznamenal pan Vu Liem.

„Smradlavá“ kompenzace

Podle vyhlášky 21/2015/ND-CP o autorských poplatcích a odměnách za filmová díla, výtvarné umění a další umělecké formy činí odměna pro scenáristy 2,25–2,75 % z celkových výrobních nákladů celovečerního filmu.

Scenárista Pham Dinh Hai vede kurz psaní scénářů.

FOTO: POSKYTNUTÉ SUBJEKTEM

Podle několika scenáristů v současnosti dostává scenárista za 45minutovou televizní epizodu pouze 5 až 10 milionů VND. „Mnoho scenáristů musí pracovat na 3–4 projektech současně, aby vyžili, což vede ke snížení kvality. Bez řádných investic a nedostatečného odměňování je těžké očekávat nasazení. Psaní scénářů je psychicky náročná a časově náročná práce; nelze ji dělat na výrobní lince, jako je průmyslová montáž. Nemluvě o tom, že napsání a střih každé televizní epizody může trvat 4–7 dní. Vzhledem k vynaloženému úsilí se jedná o velmi nízkou mzdu. Dlouhodobě se tomu mohou věnovat pouze ti, kteří jsou skutečně zapálení a ochotni přinášet oběti,“ sdílel scenárista a filmový producent Nguyen Cao Tung.

Podle scenáristy Phama Dinha Haie musí producent, aby scenáristovi zaplatil spravedlivě, důkladně rozumět procesu psaní scénáristy a vypočítat cenu na základě pracovní doby scenáristy, poté ji vynásobit aktuálním příjmem scenáristy a připočítat procento za náklady ušlé příležitosti, náklady na odpočinek a regeneraci atd.

Scénárista Vu Liem

„Můj kurz scenáristiky měl 20 studentů, z nichž mnozí byli velmi talentovaní, protože byli vybráni ze 400 uchazečů s požadavkem na vysokoškolské vzdělání. Ale z různých důvodů, hlavně kvůli ‚skromnému‘ příjmu, jsem se nakonec scenáristou stal jen já, zatímco zbývajících 19 se stali producenti, režiséři, lektoři, novináři, knižní redaktoři... Jsou to talentovaní jedinci, které si scenáristický průmysl nedokázal udržet,“ vyprávěl scenárista Pham Dinh Hai.

Podle pana Nguyen Cao Tunga potřebují scenáristé odpovídající odměnu, aby se ve své profesi cítili bezpečně, prostor pro experimentování a kritickou zpětnou vazbu a inkubátory a workshopy pro navazování kontaktů, učení a hledání nápadů na scénáře. Scenáristé musí také od samého začátku proaktivně spolupracovat s režiséry, aby zajistili, že jejich práce bude v souladu s vizí režiséra a producenta. Měl by být vybudován podpůrný ekosystém pro scenáristy: školení, vývoj projektů, ochrana autorských práv a zajištění stabilních odbytišť pro scenáristy. (pokračování bude)

Zdroj: https://thanhnien.vn/goc-khuat-nghe-bien-kich-phim-185250730225722226.htm