Hong Dao a Tuan Tran bez Tran Thanhu

Téměř o dva roky později Zítra patří Diváci filmu Tran Thanh opět svědky spojení Tuan Trana a Hong Dao na plátně. Odvezte matku pryč od Mo Hong Jina. Ačkoli se tentokrát stále jedná o vztah matky a dcery s mnoha konflikty, ve skutečnosti se herecký pár musí potýkat s výzvou, která se výrazně liší od dřívějška.

Korejský režisér svým dojemným filmovým stylem zasazuje své postavy do velkých tragédií lidského života, v tomto případě nemoci a ztráty. V tragické roli, která vyžaduje nejen dojmout diváky slzami, ale také určitou hloubku, jak Tuan Tran, tak Hong Dao po dvou letech ukázali pozitivní změny, od vlastního výkonu až po harmonii ve spolupráci.

Více vyladěné a kultivované

V Ve filmu Abandoning Mother hrají Tuan Tran a Hong Dao roli matky a syna s obtížnými rodinnými podmínkami. Hoan (Tuan Tran) je jen holič, bez domova, musí se dočasně uživit na chodníku. Paní Hanh (Hong Dao) mezitím trpí těžkou Alzheimerovou chorobou, už nikoho nepoznává a ve všech svých osobních činnostech se spoléhá na svého syna.

Zrovna když si mysleli, že už mají problémů dost, přišla další událost, která je dostala do situace, kterou nevěděli, jak překonat. Hoan zdědil část matčiny nemoci po paní Hanh a také brzy trpěl neurologickým onemocněním, které mu způsobovalo mnoho záchvatů. Částečně proto, že cítil, že jeho život je příliš těžký, částečně proto, že se obával, že se o něj matka kvůli nemoci nebude moci postarat, našel Hoan způsob, jak matku „opustit“ ve prospěch svého bratra v Koreji – někoho, koho nikdy nepotkal.

Není těžké v tomto projektu spatřit rozdíl oproti spolupráci před dvěma lety. Mai , oba se proměnili v bohatou matku a syna, ne pod tlakem peněz. Konflikt mezi nimi pramení z matčiny zákazu lásky svého syna – typ konfliktu, který je známý z vietnamských filmů, od kina až po televizi. Většinou, když se objevují společně, je duo spojováno s konfliktními a konfrontačními scénami.

I přes ne tak novou roli je chemie mezi Tuan Tranem a Hong Daem stále vrcholem, který filmu pomáhá získat pozitivní ohlasy. Oba mnohokrát vtáhnou diváky do dusivé atmosféry rodinného napětí, kdy každá strana má své vlastní argumenty. Prostřednictvím debat oba vytvářejí tlak a ohrožují přání toho druhého, někdy dokonce díky ostrým dialogům donutí druhou stranu zakolísat.

Nicméně, výkony dua občas postrádaly podstatu, mnoho jejich dialogů bylo přehnaně dramatických, s nadměrným používáním křiku a protočením panen. Chyběly jim také momenty jemných emocí, dostatečné k tomu, aby diváci pocítili boje postav. Místo toho byly jejich vnitřní boje zastíněny poněkud přehnanými výkony.

Další V Mang Me Di Bo se oba propojili jemněji. Nelze popřít, že scénář také významně přispěl, když Hoan a paní Hanh nebyly typem antagonistického konfliktu, ale spíše napjatými dialogy. Když se však postavy ocitly v situacích velkých životních tragédií, byla to právě zdrženlivost obou v tragických scénách, která pomohla rolím nepadnout do „pasti“ sebelítosti, která diváky unavila.

Vztah matky a dcery, místy hluboce láskyplný, jindy „bezmocný“, v němž si navzájem přejí to nejlepší, ale nejsou schopni toho dosáhnout, je plně vykreslen. Toto pouto se snadno stává středem příběhu a vede diváky od životních tragédií k tichým okamžikům – kde postavy vyjadřují svou lásku pouhým pohledem.

A toho dosáhnout nejen díky dokonalé transformaci každého jednotlivce, ale mezi Tuan Tranem a Hong Daem byla i při jejich druhé společné práci skvělá chemie.

Herecké výkony Hong Daoa a Tuan Trana jsou v Mang me di bo „důležitou součástí financí“.

Mnohostranná povaha Hong Dao a jak se Tuan Tran zlepšil

Zítra je dílo, které vydláždilo cestu pro 2 roky nepřetržitého hraní Hong Dao. Během tohoto období existuje jen málo herců, kteří měli tolik děl jako ona; a téměř nikdo, kdo by prošel vzestupy a pády domácí kinematografie - s více kontroverzemi než chválou - a přesto si udržel stabilní výkon, bez ohledu na kvalitu děl, jako tato 62letá herečka.

S 5 díly za 2 roky ukazuje Hong Dao nepolapitelnou mnohostrannost. Obě jsou matkami, ale když jsou „ocelovými bariérami“ chránícími své děti před tím, co považují za správné... Mai se občas stala patriarchální a dominantní ženou. Lynx se pak proměnila v trnitou, ale zraněnou matku s Švagrová .

A nyní, v Odveď matku pryč, Lze také vidět dvě protilehlé strany ve stejné roli , někdy roztržitý a bezduchý v scénách amnézie, jindy mučený a bezmocný ve vzácných chvílích jasnozřivosti.

Paní Hanh se v scénách s amnézií může jevit jako dítě s naivním vnímáním a impulzivním jednáním. Diváci však stále jasně vidí bolest v jejím nitru, od jejích spontánních replik o daleké Koreji až po její zmatek při vzpomínce na svého zesnulého manžela a odcizené dítě; a především lásku, kterou chová k Hoanovi, ať už je střízlivá, nebo ne.

Ve filmech režiséra Mo Hong Jina herečka také vytváří pocit ticha, kdy její oči nahrazují dialogy, a také když je bolest postavy přítomna téměř v každém záběru, i když se paní Hanh neobjevuje.

S tolika úrovněmi je jasné, že ve Vietnamu sotva existuje jméno, které by se dalo tak dobře vyjádřit jako Hong Dao.

Na druhou stranu Tuan Tran ukázal, že po dvou letech udělal velký pokrok. Předtím měly role, které Tuanovi Tranovi přinesly úspěch, všechny stejné zabarvení, a to šibalské, upovídané a poněkud „drzé“ a bezstarostné vlastnosti mladého muže. Herecký výkon byl doposud vždy hodnocen na dobré úrovni.

Od té doby, co přestal spolupracovat s Tran Thanhem, Tuan Tranova kariéra poněkud stagnuje, protože už nedostává propracované postavy a kompatibilní herecké kolegy, kteří by mezi nimi mohli vytvořit chemii. Kromě toho, dlouhé hraní podobných rolí také způsobuje, že jeho herecký styl je víceméně repetitivní.

Odvezte matku pryč ukazuje, že Tuan Tran dosáhl herecké zralosti, zejména ve své schopnosti vést diváky složitými emocionálními proměnami. V něm probíhá boj mezi láskou a bezmocí, mezi touhou udržet si matku a myšlenkou na to, že by se s ní měl rozloučit, aby se oba cítili lépe. Změny v jeho očích, gestech a dialozích jasně zobrazují každou náladu, díky čemuž je cesta postavy přesvědčivá.

Tuan Tran však občas projevuje spěch při přecházení z jednoho emocionálního stavu do druhého, což činí výkon ne příliš plynulým. Některým částem chybí potřebná pauza, aby se emoce lépe „vsákly“.

Ve srovnání s předchozími rolemi se však stále jedná o jasný krok vpřed, který opět dokazuje, že Tuan Tran patří mezi slibná jména současné domácí kinematografie.

Zdroj: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html