Téměř o dva roky později Zítra patří Tran Thanh a diváci opět uvidí, jak se Tuan Tran a Hong Dao na plátně spojují. Vezmi si matku pryč a nech ji být. od Mo Hong Jina. Tentokrát, ačkoli se stále jedná o vztah matky a dcery s mnoha konfliktními body, oba herci čelí výzvě, která se výrazně liší od předchozí.
Korejský režisér svým dojemným filmovým stylem zasazuje své postavy do velkých životních tragédií, v tomto případě nemoci a ztráty. V tragické roli, která vyžaduje nejen dojetí diváka k slzám, ale také určitou hloubku, jak Tuan Tran, tak Hong Dao vykazují po dvou letech pozitivní změny, od individuálních výkonů až po chemii mezi nimi a týmovou spolupráci.
Harmoničtější a kultivovanější
V Ve filmu „Opouštět matku “ ztvárňují Tuan Tran a Hong Dao matku a syna, kteří čelí obtížným okolnostem. Hoan (Tuan Tran) je pouhý holič, kterému chybí i stabilní místo k obživě, a je nucen pracovat na chodníku. Paní Hanh (Hong Dao) mezitím trpí těžkou Alzheimerovou chorobou, už nikoho nepoznává a ve všech osobních potřebách se zcela spoléhá na svého syna.
Zrovna když si mysleli, že jejich boje skončily, udeřila další tragédie, která je uvrhla do situace, kterou nedokázali překonat. Hoan zdědil některé neduhy své matky Hanh a v raném věku si také rozvinul neurologickou poruchu, která mu způsobovala časté záchvaty. Částečně proto, že cítil, že jeho život je už tak příliš těžký, a částečně proto, že se obával, že mu nemoc zabrání v péči o matku, se Hoan rozhodl ji nechat napospas svému staršímu bratrovi v Jižní Koreji – muži, kterého nikdy předtím nepotkal.
Není těžké vidět rozdíl v tomto projektu ve srovnání se spoluprací před dvěma lety. Mai a její herecký kolega ztvárňují bohatou matku a syna, kteří nejsou zatíženi finančními tlaky. Jejich konflikt pramení z matčina nesouhlasu s milostným životem jejího syna – což je typ konfliktu známý ve vietnamských filmech, od kina až po televizi. Většinu svého společného času na obrazovce se duo účastní scén konfliktů a konfrontací.
Navzdory ne tak novému typu rolí zůstává chemie mezi Tuan Tranem a Hong Daem vrcholem, který přispívá k pozitivnímu přijetí filmu. Při mnoha příležitostech vtáhnou diváky do dusivé atmosféry rodinného napětí, přičemž každá strana předkládá své vlastní argumenty. Prostřednictvím svých debat oba tlačí na touhy toho druhého a ohrožují je, občas dokonce ostrým dialogem otřásnou odhodláním toho druhého.
Nicméně v té době herecké výkony dua občas postrádaly, mnoho dialogů bylo až příliš dramatických a nadměrné používání křiku a vytřeštěných výrazů. Chyběly jim také momenty jemného emocionálního vyjádření, dostatečné k tomu, aby diváci pocítili vnitřní boje postav. Místo toho byly vnitřní konflikty zastíněny poněkud přehnaným stylem herectví.
Další Ve filmu „Opouštět matku “ oba herci podávají propracovanější výkony. Není pochyb o tom, že scénář také hraje významnou roli, protože Hoan a paní Hanh nejsou typem, který by byl nepřátelský nebo vedl napjaté dialogy. Když jsou však postavy zasazeny do velkých životních tragédií, zdrženlivost, kterou oba herci v tragických scénách projevují, zabraňuje tomu, aby se role dostaly do pasti sebelítosti, která by diváky unavila.
Vztah matky a dcery, místy překypující láskou, jindy pocitem bezmoci – touhou po tom nejlepším pro druhou, ale neschopností tak učinit – je vykreslen dokonale. Toto pouto se snadno stává ústředním tématem příběhu a vede diváky od životních tragédií k okamžikům tichého zamyšlení – kde postavy vyjadřují svou rodinnou náklonnost pouze pohledy.
A toho bylo dosaženo nejen díky bezchybným výkonům každého jednotlivce, ale také proto, že mezi Tuan Tranem a Hong Daem panovala ve své druhé spolupráci skvělá chemie.
Všestrannost Hong Dao a vývoj Tuan Tran
Zítra Tento film vydláždil cestu pro Hong Daoiny dva roky nepřetržitého hraní. Během této doby jen málo hereček mělo tolik rolí jako ona; a téměř nikdo neprošel vzestupy a pády domácí kinematografie – s více kontroverzemi než chválou – a přesto si udržel tak konzistentní výkon, bez ohledu na kvalitu své práce, jako tato 62letá herečka.
Hong Dao, která natočila pět děl během dvou let, ukazuje nepolapitelnou všestrannost. V roli matky se promění z „ocelového štítu“ chránícího své dítě před tím, co považuje za správné, v... Mai se občas stává dominantní a autoritářskou ženou. Rys se pak promění v tvrdou, ale hluboce zraněnou matku. Moje švagrová .
A nyní, v Odveďte matku a nechte ji být. Lidé mohou také vidět dva kontrastní aspekty v rámci téže role . Někdy se během scén s amnézií jeví jako omámený a bez života, zatímco jindy je během těch vzácných okamžiků jasnozřivosti trýzněný a bezmocný.
V chvílích duševního zhroucení se paní Hanh může jevit jako dítě s naivním vnímáním a impulzivním jednáním. Diváci však stále jasně vidí její vnitřní bolest, od jejích nesouvislých dialogů o vzdálené Koreji až po její omámený stav, když vzpomíná na svého zesnulého manžela a odcizené dítě; a především lásku, kterou chová k Hoan, ať už když je při vědomí, nebo ne.
Ve filmech režiséra Mo Hong Jina herečka také vnáší dojem expresivního ticha, kdy její oči nahrazují dialogy a bolest postavy je téměř přítomna v každém záběru, i když paní Hanh není přítomna.
S tak širokou škálou emocí je jasné, že jen málo jmen ve Vietnamu ji dokáže vyjádřit tak efektivně jako Hong Dao.
Na druhou stranu Tuan Tran po dvou letech vykázal značný pokrok. Dříve se všechny role, které mu přinesly úspěch, vyznačovaly podobným stylem: šibalskou, upovídanou, lehce „mazanou“ a bezstarostnou povahou mladého muže. Do té doby byl hercův výkon vždy považován za stabilní.
Od té doby, co Tuan Tran přestal spolupracovat s Tran Thanhem, jeho kariéra poněkud stagnuje, protože už nedostává propracované postavy a kompatibilní herecké kolegy, kteří by mezi nimi mohli vytvářet chemii. Navíc dlouhé hraní podobných rolí způsobilo, že se jeho herecký styl stal poněkud repetitivní.
Vezmi si matku pryč a nech ji být. To ukazuje, že Tuan Tran dosáhl herecké zralosti, zejména ve své schopnosti vést diváky složitými emocionálními proměnami. Ztělesňuje konflikt mezi láskou a bezmocí, mezi touhou udržet si matku a myšlenkou na to, že ji nechá být, aby oba mohli najít klid. Změny v jeho očích, gestech a dialozích jasně zobrazují každou emoci, díky čemuž je cesta postavy přesvědčivá.
Tuan Tran však občas projevuje spěch při přechodu z jednoho emocionálního stavu do druhého, což má za následek výkon, kterému chybí plynulost. Některým pasážím také chybí potřebné pauzy, aby se emoce mohly plně projevit.
Ve srovnání s jeho předchozími rolemi je to však stále jasný krok vpřed, který opět dokazuje, že Tuan Tran patří mezi slibná jména současné domácí kinematografie.
Zdroj: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html
Komentář (0)