Lim Teck, výkonný producent singapurské distribuční společnosti Clover Films, uvedl, že asijské publikum je nyní „unavené“ hollywoodským obsahem s jeho nekonečnými pokračováními a spin-offy. Začínají si vybírat, co je pro ně relevantnější a co je pro ně relevantnější, a mnoho domácích filmů z asijských zemí získává pozornost. Mezi pozoruhodné nedávné příklady patří indonéské „Jumbo“ a „Agak Laen: Menyala Pantiku!“, japonské „Kokuho“ a „Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba Infinity Castle“, malajsijský „Ejen Ali 2“, thajský „Jak vydělat miliony, než zemře babička“ a jihokorejský „Králův strážce“... Tyto filmy nejenže překonaly rekordy v tržbách ve svých domovských zemích, ale rezonovaly i v mezinárodním měřítku. Mezi nimi jsou „Demon Slayer: Kimetsu No Yaiba Infinity Castle“ a „Jak vydělat miliony, než zemře babička“ považovány za kasovní fenomény i mimo tento region.
Jako distributor mnoha asijských filmů se společnost Clover Films zaměřuje na trhy s kulturními podobnostmi, jako je Singapur, Malajsie, Tchaj-wan a Thajsko. Tento přístup pomohl společnosti Clover Films stát se distributorem mnoha úspěšných filmů, jako například: „Sunshine Women's Choir“ (Tchaj-wan), „Death Whisperer 3“ (Thajsko), „Ejen Ali 2“ (Malajsie)... a také se stát koproducentem a distributorem filmů „I Not Stupid 3“ a „Money No Enough 3“ režiséra Jacka Nea. Singapurský filmař Jack Neo je v současné době oblíbený u kritiků i diváků pro svůj jedinečný filmový styl, specializující se na zkoumání místních problémů se zaměřením na komunitu, o životech pracující třídy, sociálním bydlení, etnické příslušnosti... Zejména filmy Jacka Nea často zahrnují více jazyků, což je činí snadno dostupnými pro mezinárodní trhy.
Nelson Mok, generální ředitel singapurské filmové distribuční společnosti Mokster Films, k tomu uvedl: „Pandemie COVID-19 způsobila, že lidé změnili své chování směrem k větší lokalizaci, zejména v oblasti konzumace potravin, cestování a filmů. Diváci se nyní zaměřují na hledání hodnoty a intimních zážitků.“ Nelson Mok zmínil úspěch thajského filmu „Jak vydělat miliony, než babička zemře“ (na obrázku) , který se stal fenoménem v jihovýchodní Asii a Číně a dokonce překonal rekordy v tržbách thajských filmů v Austrálii, na Novém Zélandu, v Myanmaru, na Filipínách a ve Vietnamu. Je to proto, že film obsahuje příběh o hlubokých rodinných poutech velmi východoasijským způsobem. Nelson Mok uvedl, že film získal licenci ve 129 zemích, včetně nadnárodních dohod.
Choi Yoonhee, prezident a generální ředitel společnosti Barunson E&A, filmové distribuční společnosti se sídlem v jihokorejském Soulu, rovněž uvedl: „Mladé publikum hledá dobré, dobře natočené filmy s vlastní jedinečnou identitou. Publikum se mění, vkus je stále rozmanitější a v důsledku toho asijské filmy dosahují mnoha rekordů v tržbách.“ To vysvětluje, proč se zábavní a obsahové společnosti v Jižní Koreji zaměřují na investice do místních scénářů. Například CJ ENM, Finecut a Barunson E&A si vybírají nebo investují do projektů z Indonésie.
Michael Chai, generální ředitel společnosti Westec Media (Kambodža), a Jason Ieong, zástupce produkční, distribuční a promítací skupiny Edko Films (Hongkong, Čína), se domnívají, že přechod z velkého plátna na malé plátno během pandemie COVID-19 vedl diváky k rostoucí preferenci lokálního obsahu. Zároveň asijské filmy nabízejí rozmanité žánry a dějové linie a jejich jedinečná identita rozšiřuje trh. Například Thajsko má silnou pověst v hororových filmech, Jižní Korea je známá svými romantickými dramaty, Indonésie se věnuje mystickému folklóru a Japonsko vyniká v animovaných a uměleckých filmech.
BAO LAM (kompilované)
Zdroj: https://baocantho.com.vn/phim-anh-chau-a-len-ngoi-a204764.html
Komentář (0)