Co by mělo vietnamské divadlo udělat, aby se dostalo z patové situace?

Tohle v každém, kdo se zajímá o vietnamský divadelní život, vyvolává zklamání a obavy...

Zpátky do… temných časů

Na slavnostním předávání cen Stage Awards v roce 2023 Dr. Nguyen Dang Chuong, viceprezident Vietnamské asociace scénických umělců, uvedl, že ceny Stage Awards pro rok 2023 neobsahovaly ceny A ani za divadelní hry, ani za literární scénáře, což je velká škoda. Umělecká rada musela „oddělit špatné od dobrého“, aby mohla vybrat několik cen B. To částečně odráží podobu scénického umění v loňském roce a vyvolává v nás pocity nejistoty a odrazení.

Scéna ze hry „Bouřka“ od Le Ngoc Stage – dílo získalo cenu B na Stage Award za rok 2023. Foto: Le Ngoc Stage

Vzhledem k tomu, že se divadelní život v roce 2023 vrátí do šera a slepé uličky před mnoha lety, Dr. Nguyen Dang Chuong dále zdůraznil, že „úzká hrdla“, která existují již mnoho let, nebyla odstraněna. Mezi nimi je největší „úzké hrdlo“, které je v současnosti zároveň nejobtížnější, to, že divadlo prochází krizí tvůrčího personálu. Po mnoho let a dokonce i v roce 2023 divadlo postrádalo scénáře na současná témata, na žhavá témata, která ovlivňují mnoho aspektů, mění lidi a společnost v integračním období. Divadelní autoři se zdají být vyhýbáni, stát mimo pulzující realitu, která se odehrává každý den, ovlivňuje lidi a společnost ve všech aspektech a obnovuje hodnotový systém. To potvrzuje, že autorský tým stále „zakrývá ruce a kolena“ před realitou života s nespočtem materiálů, které každý den odtékají.

„Autorský tým se nachází ve slepé uličce, pokud jde o tvůrčí směřování, jak vnímat a vysvětlovat rozpory a konflikty dnešní společnosti a lidí. Možná právě kvůli této slepé uličce se většina autorů rozhoduje psát o historických a lidových tématech, aniž by se odvážili reflektovat všechny aspekty současného života. Většina děl však dosáhla pouze úrovně historické ilustrace,“ uvedl viceprezident Vietnamské asociace scénických umělců.

Pan Chuong také uvedl, že teorie divadelní kritiky je již mnoho let slabá. V současné době má kritika jen několik starších autorů, neexistuje žádná nová generace. „Když divadelní umění nebude ovlivněno těmi, kteří pracují v teorii divadelní kritiky, bude to jako auto bez brzd, a to jak při jízdě do kopce, tak i při jízdě z kopce,“ přirovnal pan Chuong.

Z jiného úhlu pohledu, při hodnocení života divadla v roce 2023, má výzkumník Nguyen The Khoa mnohem pozitivnější pohled. Věří, že po více než dvou desetiletích krize (od roku 1990) se divadlo v posledních 5 letech silně vrátilo. V roce 2022 divadlo zaznamenalo explozi po dvou letech útlaku kvůli pandemii COVID-19. Do roku 2023 se divadlo bude dále rozvíjet a, co je důležitější, „vyvíjet se správným směrem“.

Podle pana Khoa zaznamená v roce 2023 silný vzestup státního divadelního sektoru, přičemž divadla se budou častěji rozsvěcovat. Dokonce i selektivní divadelní žánr Tuong zaznamenal „pokrok“ a prodej vstupenek ve vietnamském divadle Tuong. „Počet představení v roce 2023 bude vyšší, například Hanojské dramatické divadlo, které bylo otevřeno teprve v roce 2022, bude v roce 2023 hrát více večerů. Vietnamské dramatické divadlo bude také častěji osvětlováno červeným světlem a dojde k fenoménu vyprodaných vstupenek,“ uvedl pan Khoa.

Scéna ze hry „Bouřka“ od Le Ngoc Stage – dílo získalo cenu B na Stage Award za rok 2023. Foto: Le Ngoc Stage

Pan Khoa dále zdůraznil, že tento pohyb lze jasněji pozorovat v neveřejných divadelních jednotkách. V Hanoji je kromě divadla Le Ngoc, které je již mnoho let slavné, zajímavým divadlem také divadlo LucTeam. Hra LucTeam "Panenka", ačkoli se nehraje pravidelně, má velmi pozoruhodné a populární objevy. V divadle Le Ngoc se mnoho her v letech 2022-2023, jako například "Král Lear" a "72. petice", hrálo stovky večerů, ale stále se u nich vyskytuje fenomén "vyprodaných vstupenek". V Ho Či Minově Městě zaznamenalo mnoho divadelních sálů v roce 2023 velmi zřetelné oživení, zároveň vzniklo více neveřejných divadelních jednotek a jejich činnost se ve srovnání s předchozími lety také zlepšila.

Jednomyslně odstranit „úzká hrdla“

Nicméně ať se říká cokoli, mnoho lidí v oboru sdílí stejný názor, že v oblasti performativního umění stále existuje „mnoho slabých her a málo dobrých her“. Podle docenta Dr. Tran Tri Traca, ačkoli se konalo mnoho festivalů, představení a bylo uděleno mnoho medailí, stále nemáme špičková díla; umělci získali mnoho titulů, ale jeviště stále nemá publikum; stát aktivně investuje do experimentálního divadla, ale performativní umění je stále staré a zastaralé…

Podle odborníků je pro vytvoření atraktivní hry v první řadě potřeba dobrý scénář. Ve skutečnosti však dobrých scénářů není mnoho. Aby se překonal nedostatek scénářů, Vietnamská asociace scénických umělců často pořádá písemné tábory. Pan Nguyen The Khoa však uvedl, že kvůli „nedostatku pozornosti“ se většina napsaných scénářů nepoužije, „obvykle se k inscenaci jedné hry použije 20 napsaných scénářů“.

Pan Khoa se domnívá, že Asociace divadelních umělců by měla tento problém vyřešit tak, aby využila bohatství vietnamské literatury, protože v literatuře existuje mnoho dobrých zdrojů materiálu pro divadlo; adaptace je pouze technické opatření, které není příliš obtížné. „Navrhl jsem prezidentovi Asociace divadelních umělců, aby zřídil Výbor pro dramatickou literaturu Asociace, pozval autory k účasti a objednal si u nich skladby, které by obohatily obsah pro divadlo,“ řekl pan Khoa.

Také podle výzkumníka Nguyen The Khoa je pro další rozvoj vietnamského divadla nutné jasně si uvědomit a vyřešit největší překážku dneška, kterou je mechanické sloučení mnoha veřejných kulturních a uměleckých jednotek. To vede k situaci, kdy zpěváci, tanečníci a hudebníci musí jezdit hrát divadelní umění, herci z Cheo musí hrát mluvené drama, herci z Tuongu musí hrát Cheo, Cheo musí hrát Cai Luong... zatímco mzdy a rozpočet se příliš nesnížily. Některé lokality dokonce přesunuly všechny umělecké jednotky do Kulturního centra – jednotky masového umění. Tato metoda „sklepa vesničanky“ brutálně „amatérizovala divadlo“.

Scéna ze hry „Nua gioi son ha“ divadla Nguyen Hien Dinh Tuong, hra získala cenu B na Stage Awards 2023. Foto: NH Tuong Nguyen Hien Dinh

„Můžeme se rozhodně ubírat i jiným směrem, a to posunout divadlo mimo veřejný sektor. Ale k tomu potřebujeme v tomto ohledu nějaké zásady, například pokud se jedná o divadlo mimo veřejný sektor, jaké jsou zásady týkající se daní, nemovitostí a zadávání veřejných zakázek…“ – řekl pan Khoa.

Mnoho odborníků se také shoduje, že aby performativní umění mohlo produkovat mnoho hodnotných děl, je zapotřebí shody v odstraňování „úzkých hrdel“ a koordinace mezi státními orgány správy, uměleckými jednotkami, Vietnamskou asociací scénických umělců a týmem umělců přímo zapojených do tvorby.

Divadla si musí proaktivně vytvářet zdroje, nemohou pasivně čekat, až jim autoři pošlou scénáře, a uvádět je pouze tehdy, jsou-li vhodné. Kromě vzdělávání a povzbuzování je třeba, aby divadla modernizovala a aplikovala technologie v oblasti zvuku, světla, designu a tvarování, aby si zachovala identitu každého typu divadla a zároveň uspokojila potřeby veřejnosti, zejména v současném technologickém boomu. Divadla se musí přizpůsobit, aby přežila, a přilákání publika a pravidelné „rozsvěcování“ jsou předpokladem pro dosažení tohoto cíle.

Khanh Ngoc

Zdroj: https://www.congluan.vn/san-khau-viet-nam-lam-gi-de-thoat-khoi-su-be-tac-post288589.html